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故事发生在一座山城。城里有个保安想当协警，他妹妹被喝了酒的他撞成了只有脑子能动的残疾人，他的妻子被喝了酒的他撞死了，他的协警资格也被他撞死了，他的后半生几乎也被那次喝了酒的他撞死了。
城里有个残疾人想去死，但她家进了两个不敢开枪打死她只会吃她家饭用她家碗用她家筷子的悍匪，她噼里啪啦跟放鞭炮似地说出一串侮辱人激怒人的话，只有在尿了的那一刻才开始慌张。
给她蒙上脸带她上房顶拍照许诺帮助她死亡却没有开煤气的是悍匪，说要干大事一步一个脚印拿着土枪不抢银行抢手机店的也是悍匪，他们偷的是手机模型，视频被放在网上恶搞，人们发出笑声，悍匪带着头盔发出饱受侮辱的哀鸣。
还有其他人我就不必细说了。
但你已经知道这是关于小人物的故事。关于被损害与被侮辱者的故事。这个故事试图告诉你他们是怎么生的，又是怎么死的。这个故事试图替他们将那些无法言说的话都说了，但只成功了部分。
其中一个叫胡广生。
他将头放在马嘉祺的膝盖上，将头放在烟花落尽的地面上。
他不知道最后一枪是为什么放的，但故事就是让他这样去做了，命运分辨不出宽容和侥幸，仰仗着陌生人的温情和自身的愤怒而活的偷生者注定不能光彩地站在大地上，接受阳光无私的恩泽。
但章宇是时候停止演绎这样的人物了。这是一种讨巧，一种将自己符号化的危险倾向。构成黄毛和胡广生的灵魂材料太相似了，倔强、极度自尊、来自底层、充满野性却不乏柔情。这种被过早被苦难刁难，饱含悲剧性的角色非常容易引起观众的关注，但这种关注是沾角色的光。
因为你知道哪些套路终究是会形成一个演员和观众都往里跳的陷阱并广泛应用于某些重煽情而忽略思辨的类型片上的，然后那些角色会成为一种赚取眼泪和票房的廉价小丑，很有可能失去其存在的根本意义和价值。
真正好角色，让人又爱又恨。在悍匪和保安的形象塑造上，前者比后者要单薄许多，可能是因为悍匪线承担了娱乐任务的原因，对于其内心世界的挖掘仅仅停留在他痛恨受到侮辱、他渴望被人理解的表层上，没有更多的展示了，至于他为什么选择偷盗，为什么选择持枪的心理原因未再交代。
所以总体来说我认为这是个没有太多负面形象的人物，他不够深沉，不够矛盾，不够痛苦。
陀思妥夫斯基在《罪与罚》里讲了一个极其穷困潦倒的大学生杀人的故事，其中对于他杀人前后的精神世界描写非常出彩，导演可以参考这样的描写并用镜头语言表达出来。
章宇对于胡广生的诠释没有特别出彩的地方，按部就班完成任务。但尽管如此，胡广生趴在马嘉祺膝头望向她的眼神，极像一匹被偶然驯服的野狼，收敛起獠牙和利爪，宣布从此以后将对她保持永恒的忠贞，不再背叛，仍然使我嫉妒得要死。
陈建斌一口的贵州话真让我出戏，他一压低声音开口说话，就让我想到曹操。保安作为主角是创作形象最丰满的一个，但陈先生对角色的诠释让我比较失望，整个给我的感觉是模糊、敷衍而形式化的，部分细节的处理比较草率。这是我的个人感觉，不做过多解释。
关于沉默与暴力，全片最令我反感的地方在于解决矛盾的方式都无一例外地运用了暴力，往往高潮也是依靠暴力而推进的，这种一言不合就开大的表达侧面反映出编剧对于人物掌控能力的缺乏和自身思辨力、想象力的缺乏。
过度的打击、大吼大叫会使人产生审美疲劳，当时不觉得，事后回味起来便觉得不应该总是诉诸于暴力来表达极端化的情绪，这样会使人觉得很吵，很没有道理。
难道小人物注定不能通过其他的方式来表现自己的生存状态了吗？还是说在导演和编剧的心目中，小人物被压迫、被侮辱必须得到一个相对公允的回应呢。
归根究柢，创作者对于底层生活的了解还是太片面化了。
从剧中人物的打扮说起，任素汐所扮演的马嘉祺没有小城残疾人的气质，我觉得她的打扮特别像个瘫痪了的舞蹈老师，一个对生活几乎失去了所有希望的人，怎么会任由自己的窗户大开让阳光透进来，又怎么会穿得像个要去参加作家见面会的女文青。
同理，保安的女儿也太不像一个经济条件不好的家里的姑娘了。对于大环境大背景的了解程度严重缺失，导致配角在某些方面失真，和故事整体想要呈现出的感觉格格不入。
色调上，太过鲜艳，个人觉得不好看。
言行上，别骂来骂去，别抖机灵，别三句就带个感叹号，好好贴合人物说话比什么都重要。不要一不知道该说些什么了就上手，这种做法是偷懒是不负责任。既然想体现小人物的生活，就应该留意生活中那些真正的底层人物是怎么交流的，人家也不是只有打和骂。
该有的对于物质生活以外的思考人家也不差啊，为什么全片里我没见保安、悍匪和妹妹有任何想要主动表现自己三观的句子？这是我对编剧和导演提出的严重批评，他们不能再全凭自己的情怀和主观想象来诠释人物了。
其实，我觉得，该保持沉默的时候，就保持沉默，没有必要填充太多的行动，让画面别那么动荡，留有一定的空白就很好。
沉默的力量，也不容小觑啊。
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