作为实力派作家，余华是上世纪80年代崛起的先锋作家中，最具代表性，也是最具有创新性、颠覆性的一位。他的第二部长篇小说作品《活着》问世以后，不仅在国内掀起了热潮，在国际上也取得了巨大的影响，斩获无数奖项，更是被改变为电影作品，就是由张艺谋导演，葛优、巩俐主要的同名电影《活着》。 包括作者本人也认为，“活着”是他知道的最有力的一个词，代表了中国人对于生活的一种呐喊，作者坦言，这个题目也是他最为满意的一个作品标题，余华自己也称自己其实是为了写作而活着。同时，余华也表示，如果有天被人剥夺了写作的能力，但是自己还是会坚强活着，因为这是生命最本真的需求，也是小说作品《活着》表达的精神内核。文章的中心思想固然重要，但是本文将从叙事手法上进行解析，探究作品《活着》中呈现的美学风格。
一、双重叙事视角 对于作品《活着》，讨论最多的，也是作品本身最具创造性的地方，就是作品对于叙事视角的设计。在叙事学中，各种林林种种的视角多达几十个，本身都不存在优劣上的区分，但是运用上的合理与技巧，则造成了作品品质的千差万别。所以，合理的运用叙事的视角，是一个作品成败的关键。 作品《活着》的叙事视角并不复杂，却十分巧妙，在叙事上，作品分为两个层面，第一个层面里，是“我”这个在市井间游走的民歌采风人，这是整个小说的叙事者，因为这个角色的设定，才有了整个故事的框架。在第二个层面里，同样存在一个“我”，那就是故事的主角富贵，同样，在富贵的故事叙述中，他也以两个不同的视角出现，意识主人公富贵，是一个被观察者，另一方面，富贵自己也是自己故事的叙述者，通过不断地跳脱故事本身，去表达内心情感，感慨人生的颠沛流离与所得所示。
在《活着》中，余华采用故事讲述者和主人公自身的统一。在第一个视角里，民歌采集者作为故事的主人公，将故事娓娓道来，增强了故事的铺垫，说明了由来，让接下来的内容变得有了根基，更容易为读者所接受并相信；在第二个视角里，富贵作为小说的主角，在他的叙述里，满是沧桑，面对不幸，他没有悲观绝望，但也并非无动于衷，而是以一种从容的心态，将故事娓娓将来，让读者产生一种站在富贵面前亲身倾听的感受。这种视角的运用很大程度上拉近了与读者的距离。在这种叙事方法上，余华增强了作者对于剧情的代入感，使得大家产生极强的心灵震撼，也在情感上取得了共鸣，不管是人物的讲述，还是第三者旁观，两种角度，都在增强着小数整体的故事感染力，不断让“活着”这两个字一次次敲打读者的心，作品整体悲而不哀，让人回味。
二、重复叙述与并置 在《活着》当中，一个突出的特点就是并置结构的应用，这种结构突出了作品的主题与深远含义，通过对时间线索的打破，让作品存在于空间之中，让读者体会到生命的意义。 首先存在并置结构的，就是富贵的家产，这些家产，既是死亡的导火索，也是活着的救命绳。在文章开头，富贵少爷花天酒地，不学无术，终日出没声色犬马的场所，最糟糕的是，染上了赌博的恶习，万贯家财不经败坏，最后将祖上的宅子输给了地主龙儿，自己的老父亲因为这一切，说了一句“我还以为我能死在这间屋子里后”，就被气死了，从此以后，富贵开始了贫贱的生活。但是这样的伏笔在数十年后，出现了戏剧的转折，同时也是历史的写照，在土改开始后，人物的命运出现了颠覆，当初逍遥搬进富贵家祖宅的龙二，因为被打成地主，被枪毙了，在游街的过程中，富贵就目睹了这一幕，并且感叹，如果自己当年不把祖宅输给龙二，今天刑场上枪毙的就是自己。一种塞翁失马焉知非福的宿命感油然而生，这也很容易让读者产生共鸣，因为很多人的真实人生，就是如此。 除了家产，朋友的存在也是并置。另一个角色春生，是富贵在战场上出生入死的兄弟，两人一起在死人堆里逃过了劫难，被解放军俘虏后被释放了，随后，富贵回到老家继续生活，春生则决心参军，数年后，春生当上了县长，富贵还是那个农民，在文化大革命中，春生却因为受到了打击，最后自杀而死，而作为那个小农民的富贵，还是那样的活着，在两个人的后代里，也存在着这样的剧情设计，这样的并置结构，都显得十分巧妙。 在《活着》的这些设计里，都呈现了一种浓厚的宿命感，这不是一种随波逐流的宿命感，而是一种坚强不屈的，坚韧生存的宿命感，富贵没有惊天地的毅力和出人的能力，只是出于本能，努力的活着，现在的坏事，若干年后，可能就变成了好事，现在的好事，也可能是将来坏事的根源，这样的理论，相信很多受传统文化教育的中国人，都会感同身受。
三、叙事节奏充满韵律 在一篇小说中，对于叙事时间的把控，是小说总体效果和氛围营造的重中之重。如何把故事讲好，让故事紧凑却不会让读者感觉疲惫，舒缓搭配，让一个作品呈现叙事上的优美韵律，是每一个作者都要考虑的问题，在叙事节奏的把控上，余华无疑是大师级别的。 根据专业理论，在作品的时间安排上，有两方面作者需要考虑，第一，是读者实际阅读本文，所需要的时间；第二，是在小说的故事中，时间跨度设计如何安排。在这样的理论体系中，如何搭配二者的时间，关系到小说节奏的把握，如何做到节奏的平衡，是难以把控的，通过何种方式把握，也是创作上的技术难题。 在《活着》中，作者采用了多样的叙事方法，这也是小说的节奏感十足，甚至充满了韵律般的美感。对于时间的跨度，详略得当，充分体现了作者的功力。比如说，在死亡面前，作者所用的笔墨是不一样的，有的人的死亡，虽然重要，但是却一笔带过，并没有表现主人公的悲天跄地，痛不欲生，反而是用短暂平静的描写代替，让读者惊讶之余，却没有任何不适，通过反思，反而觉得却是情理之中；对某些人的死亡，则有着细致的描述和展开描写。 最为称道的一点是，在《活着》这部作品中，每间隔一段时间，正常的线性叙事就会被打乱，富贵本人，就是叙述者就会跳脱处理，加以评论，这样的评论，让全书被分成了五个部分。这样的突然打断剧情，并没有让读者感受到不适，反而，在节奏上得到了一定的缓解，从另外一个层面观看故事，也为读者提醒，这个故事，是一个悲剧，但是并不是一个哀伤的故事，很多事情都散发着宿命的味道，同时也充满着坚强的信念，就像每个读者都会感受到，富贵是整个小说里，离死亡最近的人，但是他却在人生的道路上走得最远。
通篇来看，《活着》是叙事上的集大成者，这种创新，并不是作者的技巧炫耀，这是表达故事中心思想，提升读者阅读体验的绝妙方式，让读者在感受故事的同时，也能进行人生的思索。这种对于叙述视角、内容、时间节奏安排的设定，让《活着》真正成为了经典作品。通过对《活着》叙事美学风格的研究，不仅有着技术性的启发，也能让每个人体会到人生的真谛，那是一种宿命，也是一种坚韧，那就是活着。
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