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靳东主演的《我的前半生》还余热未消，他的另一部现实题材电视剧——《我们的爱》又立马接档上阵了。
该剧由易寒执导，靳东、童蕾、潘虹领衔主演，以都市生活为背景，讲述了一个家庭三代人之间关于亲情和责任的故事。
有意思的是，尽管故事类型从《我的前半生》的职场言情切换到了《我们的爱》的家庭伦理，故事内容从“前半生”的情感纠葛过渡到了“后半生”的家庭生活，但观众却很容易在两部剧中自由转换穿梭。
其背后，是故事人物同质化、演员戏路单一化以及人物设置极致化共同作用下的结果。
在生活素材极其丰富的当下，国产情感剧却始终固步自封，不断重复使用着一些“旧梗”，这是对观众的不负责任。长期以往，市场将达到高度饱和，观众将陷入审美疲劳，创作者的原创力将日益式微，这对于竞争激烈、日新月异的影视市场来说，着实是一个危险的信号。
同质化的故事和人物
未来情感剧的出路在哪里？
曾经的家庭伦理剧中，讲述“婆媳关系”的占了大多数，一度到了泛滥成灾的地步。后来随着市场饱和、观众话语权的转变，“婆媳问题”渐渐演变成了中年夫妻的“离婚危机”。
《中国式关系》是以离婚开场，《我的前半生》是以离婚开场，到了《我们的爱》，还是以离婚开场。
小夫妻许光明（靳东 饰）和丁雪（童蕾 饰）为了买学区房“假离婚”，谁知离婚后因为种种误会弄假成真，最后变成了真离婚。之后，丈母娘齐舒兰（潘虹 饰）想尽一切办法从中周旋，只为了能让外孙女在完整健康的家庭中平安长大。
故事的结局，自然是丈母娘齐舒兰用爱赢得了大家的理解，不仅暖化了任性的女儿丁雪，也让女婿许光明萌生归心。
说来说去，无非就是重复着家长里短、儿女情长、生老病死、破镜重圆这些老套的情节，观众看了开头，就能大致预判出故事的走向。
不仅故事“同质化”，人物角色塑造同样陷入了“同质化”。《我们的爱》中的妻子丁雪和大多数家庭伦理剧中的女性角色一样，脾气火爆、急躁，动不动怀疑丈夫有外遇。
剧中，夫妻俩假离婚是为了买学区房，但最后房子的事情没办成，许光明碍于丁雪的性格，没敢对她说实话，结果另一头，发现真相的丁雪立刻跑到许光明的工作单位里大闹一通，还把学区房的事情捅到了许光明的上司那里。
丁雪不分场合、趾高气昂的指责别人的样子，与《我的前半生》中罗子君大闹陈俊生公司那一幕出奇的一致。
正如有业内人士指出的那样：家庭伦理剧创作进入了“三破一苦”的怪圈——“破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻和一个苦难的女人”。这是因为当下大多数编剧都是“关在房间编故事"，缺乏对生活细节的捕捉，因此编出来的，就只能是雷同的情节与人物。这样的创作固然轻松，但随着观众对这类剧、这类人设的新鲜感减弱，市场自然会给出答案。火爆一时的“大女主戏”亦是如此。
实现创作的突破与创新，是接下来制作方必须要去坚持的方向。唯有保持作品的新鲜感，打开更丰富的视窗，提炼更加具有温度与质感的生活，代入更多具有时代特性的文化符号，国产情感剧才能找到出路。否则，未来的电视剧市场只会重复着“饱和-再饱和”的死循环，令越来越多的类型剧和人物陷入同质化。
演员频繁消费“人设”
是爱护还是捧杀？
自《伪装者》走红之后，已经年逾四十的靳东似乎越来越得大剧喜爱。今年上半年，他就一举包揽了《外科风云》《欢乐颂2》《我的前半生》三部高热度话题剧，成为当之无愧的“霸屏王”。
然而，回看近些年靳东的戏路，无论是《伪装者》里的明楼、《欢乐颂》里的谭老板，还是《外科风云》里的庄医生、《我的前半生》里的贺涵，靳东的每一个角色都没有跳脱出社会精英阶层。
此次在《我们的爱》中，他饰演的是一个“凤凰男”：出生于农村，用知识改变了自己的命运，不仅成为受人敬重的科研工作者，还娶了歌舞团台柱。说白了，又是被框限在精英人设里。
《我们的爱》在播期间，靳东还有另一部《守卫者-浮出水面》开播，靳东在里面饰演的是一名国安侦查员，依然是同质化的角色。
俗话说得好，物极必反。日前，金星就在《金星秀》上直指靳东饰演的角色过于单一重复。
长期扮演同样的角色，看起来是对自己羽翼的一种爱护。比如曾经，只要提起“老干部”、“精英”等角色，就会让人想到靳东。他将这类角色打磨到了极致，令人一提起同类角色，首先想起的就是他。
但要知道，对于演员来说，不重复自己、不重复别人是基本的职业要求。如今资本为了赚快钱，一定会顶住最红的演员，但迅速变现不该是有艺术追求的演员该干的事情。没有生活和修养的沉淀，每天困在片场为了金钱卖命，也成为不了令人尊敬的艺术家。
没有突破也是致命的。这个圈子里无论是导演还是演员，都有很多相似的例子，不然也不会有那么多的人想要谋求转型了。如果每一部剧中看到的都是靳东，而不是一个鲜活的角色，观众必然不会认同。
审美疲劳已经迅速到来，曾经引以为豪的“人设”自然容易走向崩塌，之前圈粉的利器也会变成群嘲的根据。爱护一个演员，就不要过度使用他，演员自爱，就不要拼命接没有突破的角色和作品。
极致化的人物设置
想要传递怎样的情绪和情感？
国产情感剧有一个特点：喜欢将人物极致化。用“奇葩”的人物来制造戏剧冲突、人物矛盾。
在《我们的爱》中，被极致化的是童蕾饰演的妻子“丁雪”。她是一个娇娇女，对待丈夫，她强势跋扈，对待同事，她咄咄逼人，外表时尚靓丽，内心却极具优越感，从不肯轻易低头妥协。
意外得知丈夫许诺的学区房没了，她第一反应就是怀疑丈夫出轨了；去演艺场演出，食堂的菜不合胃，她就闹到老板当场把厨子开除才作罢；没看管好女儿，导致女儿出了车祸，她也还在为自己开脱辩解认为这不是什么大事。
这样不可理喻的女性角色，就成为了剧中矛盾的主要导火索。
因为“人”本身的复杂性，电视剧在塑造人物时往往会走“大而全”的路数，将多种人物性格集于一体，以此换来矛盾的大爆发。但这也会令人物变得不严谨，充满逻辑硬伤。比如“丁雪”这一角色的个性就非常不合常理，她的妈妈是一名退休教师，她本身也是歌舞团的王牌员工，但她傲娇、暴躁的脾性实在不像是出身自家境良好的家庭，因此很难引起观众的共鸣。
而对人物极致化、负面化的解读，能传递出怎样的情绪和情感？能宣扬怎样的人生观和价值观？这样的人物角色又能反哺给观众什么正面影响？答案不言而喻。
诚然，在现实题材备受关注的当下，用相似的情节和人设能够吸引同批观众，形成集中的播出规模效应，但这也是将电视剧“同质化”的短板赤裸裸的暴露在阳光下，将故事、演员、角色都推入舆论漩涡中。
近几年，影视行业创作能力在倒退是个不争的事实，但是做出来的动静确实比以往大的多，喧嚣过后一地鸡毛显得非常落寞，这不符合大国崛起和提倡的文化自信要求。
在当下，打造一个现象级电视剧比较容易，但是想打造一部有品质的现象级电视剧却非常困难。没有体验生活，没有真正的素材积累，靠浏览贴吧和网站论坛不可能创作出优秀的具有里程碑式的电视剧。
情感剧是我们所有电视剧类型中产量最大的，也是生活和文化最直接的载体，如果刻意制造鸡飞狗跳、狗血淋头的“现实话题”，靠炒作和虚假数据支撑，未来绝无可期，也跟最近国家广电总局提出的不允许电视剧过度娱乐化的方向背道而驰！
该是全行业好好想想的时候了。
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