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文化：蒙格的《迷失》，一个丰富而令人震惊的人贩子故事
绝望是无可救药的恋人的共同媒介，墓园和埃斯特拉——关于罗密欧和朱丽叶最奇怪的变种还没有出现在任何地方——当他们跑过荒地地狱令人不安的基于今天的墨西哥。两位主角都不是英雄:他们都曾是人口贩卖行业的受害者。
随着这部气氛紧张、令人震惊的小说的开篇，人们第一次看到惊恐的移民被迫信任那些不值得信任的特工。影子人物，“纯粹的可怕的身体”，迷失和绝望，被转移到没有空气，破旧的卡车和拖车。这些斯多葛派的人类鬼魂被捆绑起来，像一块块肉一样挂着，就这样交易。“我们现在什么也听不见了……我们在那里喘着粗气。”等待任何事情发生。“对于女性来说，强奸和殴打会带来额外的恐惧——通常是随意的殴打。
埃米利亚诺·蒙格是众多语言娴熟的作家之一，在这个墨西哥小说令人兴奋的时代，他在一部人类残酷无情的奥德赛中不遗余力。他之所以能够成功地让人们对他狂热的恋人产生同情，完全是因为他的散文言辞激烈，译者弗兰克韦恩的《弥尔顿语音库》对他的散文进行了出色的诠释。透过一种扭曲的，如果是紧急的，连续的现况，它传达了丛林和沙漠景观的不人道，同时对它们的严酷的美丽和戏剧性的图像保持警惕，如“一千只黑鸟在天空中俯冲的芭蕾舞”和食腐鹰。
墓志铭似乎迷恋着埃斯特拉，因为她和他在一起。有并发症。整个故事跨越了漫长的一天，他们被一个糟糕的手机信号和他的电池老化所阻碍。他们的车也不怎么样。Epitafio的行动由一连串的“东西”和暴徒组成:“他的大卡车、他的大拖车、两辆摇摇欲坠的货车、三辆摩托车、耀眼的聚光灯和刚刚开始乱溅的汽油发电机”。他评估形势，私下沉思;“撑不了多久……我们今天时间不多了。”随着事态的发展，这变得颇具讽刺意味。
背叛是一个主要的主题。墓志铭有个助手，塞佩利奥。蒙格自始至终都喜欢死亡的意象。这是一部坚定的文学小说，充满了但丁的回声，有莎士比亚式的繁荣。如果这对恋人是罗密欧与朱丽叶的翻版，眨眼——或者叹息——他们就像麦克白和他的夫人;墓志志长的注意力被分散了，而埃斯特拉持续的攻击性则定义了她。然而她对他很忠诚。他是她的世界，她想提醒他注意检查站。她也耳聋，依赖助听器。更让她感到不安的是墓志志长的婚姻，这是邪恶的神父Nicho神父强加给他的，Nicho神父是孤儿院的主使，孤儿院培养出了一群精神错乱的杀手。
虽然他很喜欢他们的儿子，但是他和一个不受欢迎的配偶在一起很痛苦，而且他所有的学生都在为无法接通埃斯特拉的电话而烦恼，在他的房子旁打了个电话，奥萨里亚，他的妻子被残忍地打了一顿。与其说她喜欢看电视，不如说她敢于存在——这就是那种小说。同样，在同一站，低调的伊阿古人塞佩利奥被家里鹦鹉重复他的话激怒了，他把鹦鹉带到外面，把它打死，然后把它放回笼子里。
行动的中心是一对年轻的十几岁的兄弟。他们已经腐败，无情地处理从移民身上取回的个人物品，通常是从尸体上取回的。兄弟姐妹们回忆起了《哈姆雷特》里的掘墓人，小说结尾的尸体计数也越来越多。
Monge穿插了这个动作和它的各种对话序列，并引用了移民的直接引语。考虑到那里恶劣的条件和遭受的待遇，包括人贩子威胁要赎金给剩下的家庭成员，一些人不止一次试图越境进入他们认为是天堂的地方。其中一人回忆起父亲对他的离去感到愤怒，他被告知:“外面没有什么在等你……看看有多少人回来后感到屈辱。”故事的特点和速度确保了蒙格避免了一种争论的口吻。相反，这里有一种自然的感觉，见证了临时屠杀和焚烧被丢弃的尸体。
在风格上让人想起早期的墨西哥大师胡安鲁尔福，并向智利特立独行的罗伯托波拉诺、墨西哥作家阿尔瓦罗恩里克和尤里埃雷拉致敬。蒙格的现实主义、致命的主题小说沉重地隐喻了我们这个疯狂的世界。他笔下的人物，无论多么堕落，常常流露出同情、自我怀疑，甚至是压抑的恐惧。
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