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有一部电影长期雄霸豆瓣Top250的榜首，距今已上映26年，任凭影坛变迁，无后来者匹敌它的经典影响力。
而它的故事内容本身就和观影后的震撼程度一样，着实称得上“传奇”。
也许你在年少的时候第一次观看，因为主人公在大雨中撕开囚衣的一幕而热泪盈眶。没有什么能阻挡一个人对自由的向往，少年的你也立志跨越一切阻碍，奔向生命的广途。
当你觉得命运开了一个玩笑，慨叹世道不公情绪失落时，再次被它鼓励，既然蒙冤入狱的主人公能咬牙隐忍二十年而辟得新生，证明人生绝非死路一条。
甚至当你满身沧桑看尽浮沉后，这个故事依然能与你的心灵对话。你听懂了主人公说他要去往一片没有记忆的海，这启发你放下过往重负，追寻灵魂的重启平和。
可以这么说，无论处在人生的哪个阶段，第一次和第N次观看，这部影片总能触发我们的感受开关。
那句朴实而至臻的台词，早就印刻在脑中，一次次伴你拼搏。
Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies.希望美好，也许是人间至善，永不消亡。
说到这里，你早已呼出它的名字《肖申克的救赎》。
杨德昌说，电影的发明让人类生命延长三倍，要我说，单凭《肖申克的救赎》就能翻一倍。因为我们能从中读取的不仅是一个激荡人心的励志故事，更能借由其中曲折仿佛多体验了一次坚韧不屈的人生。
担得起救赎与不屈的人物就是隐忍二十年而重得自由的安迪，因此当我们解读这个故事时，每每关注的是主人公安迪，这样一个克制、不屈、智慧的男人，无疑安迪是整个影片的核心人物。
影片中有这样的话：
It takes a strong man to save himself, and a great man to save another.强者自救，圣者渡人。
整部影片中，安迪是接近圣人的形象，不仅在于他成功抗争命运不公，还在于他以三种方式达到“渡人”。
其一，在修葺屋顶时和狱卒谈条件为工友换来了清凉的啤酒与一刻接近自由的时光，使众人感受真正活着的滋味。
其二，坚持开办图书馆，并帮助狱友考取同等高中学历，以便他们出狱后能被社会接纳，脱离一再犯罪的歧途。
其三，给朋友瑞德留下勇敢面对自由生活的线索。
所以关于安迪的故事远不止于“越狱”二字，更多的是“超越”。他的所言所为，配得上传奇，超越普通人。
换句话说，当我们在谈论《肖申克的救赎》是在谈论名为安迪的男人。
而在我又一次复看这部影片时，突然被摩根弗里曼所扮演的瑞德脸上闪过的怀疑、茫然、欣喜……一系列细微神情所吸引，过去我只把这个角色当做叙事者作用的配角，忽略了他身上值得深思的部分。
作为被忽略的角色，瑞德究竟有何存在价值呢？
我们熟知的电影《肖申克的救赎》改编自著名作家斯蒂芬·金的同名小说。在原著中，和电影一样都是以瑞德的视角展开，借由瑞德第一人称的侧写来刻画传奇人物安迪，不同的是小说中关于瑞德个人的心路历程描写更丰富。
影片中的瑞德承认“我是肖申克里唯一有罪的人”，但从头至尾我们都没听到他说明究竟犯了什么罪？
这个疑问在原著小说中的开篇得到了解答。年轻的瑞德长相英俊，但穷困潦倒，有幸与富家小姐结婚，但受制于人，地位低下，不过是富人家豢养的一只宠物狗。怨恨日积月累，一念之差，制造了杀妻骗保的恶性案件……
瑞德的确有罪。从这里看出，犯过罪的瑞德和圣人一般的安迪有很大区别。而这种有瑕疵的人物反而显得更接近于现实。
他早已坦白自己的罪行，没有尽头的刑期是对他的惩罚，他如此自白：“如果再有一次机会，我绝不会重蹈覆辙。”
贫穷容易压弯理智，让人在世事不公中迷失自己的方向，用偏激的方法发泄不满。年轻时的瑞德因为冲动导致大半生都在赎罪，他的例子恰恰告诉世人，人难免犯错，而补偿的价码让后半生不堪重负。
在狱中，他成了一个“生意人”。收取佣金为狱中其他人提供一些消磨时间的小玩意。瑞德很懂生存之道，只是图财吗？
他在做生意时为自己立了一条规矩，不卖毒品。曾经他杀妻骗保是想得到钱财，毒品可以让他获利颇丰，为什么不做？不是他搞不到，是因他懂得改过自新，不再做损人性命的事。
这也是安迪选择和瑞德交朋友的原因，因为比起欺辱安迪的那伙人，比起粗鲁自大极端自私的人，瑞德是有自我救赎之心的，圣人能渡的绝非失心之人。
过去他伤害过别人，后来他自己划出了做人的底线。刻画这样一个人物具备一番现实启示。
一个成熟者的自救是始于悔悟，落于实际行为。世道复杂，也许不至于如瑞德这般大错，却一不留神损人利已，你问怎样不被心魔吞噬变成怪物?
守住底线不能让你发财，不侵害他人却可以让你睡得心安。
不想重蹈覆辙，守住底线，要重启生活并不容易，活着走出去，不但是主人公安迪的励志，其实更是瑞德带出的反思价值。
就像影片所述，监狱这个地方开始你恨它，后来你离不开它，最后被体制化，身体也许出狱，精神却早被封死。
身在肖申克的人大都有一个特点——不去想未来。起初存幻想而憎恨那里，日久知无望，最后索性放弃希望。
那个老到行步微颤才走出去的老布为什么释放后反而自缢?他喂活了一只从树上跌落的幼鸟，可他的意志已在断翅，于高墙内消亡。
春风不渡的肖申克，很多人活着却早已被掩埋。
所以当安迪提起未来的憧憬，去墨西哥的海边开一间旅馆，瑞德的第一反应是妄想，是可怕的希望。
寄予希望，转而承受失望是痛苦的。他曾经面带笑容去迎接假释官，结果得到的是深深失望，虽不至于绝望，但在日复一日中服从于惯性。
原著中写道，每到固定时间，瑞雷会向狱警打报告请求上厕所，这是身体惯性。所以我们可以理解电影中出狱后在超市工作的瑞德仍然习惯性请示经理。
几十年带着无形镣铐活着不去想未来的人，突然来到外边反而不安，显然精神还处在囚禁中。差一点，他就认命了，布了老布后尘。
幸运的是，瑞德遇到了安迪，一个能用“希望”支撑自己，拒绝认命而不凡的人。安迪向他展示过希望的巨大魔力。
如果说越狱是安迪创造的奇迹，那么相信“希望”便是瑞德成为强者的机会。
当瑞德找到安迪为他留下的线索信件时，他真切触摸到了希望的实体，而迈出这一步就说明曾经“废掉”的人也可以挣脱命运的枷锁。
这是观影时继安迪成功逃出外，第二个令我不禁落泪的一幕。一个几十年都在惯性无望中度日的人，有朝一日，自愿实践希望，何尝不是新生！
肖申克的救赎，属于清白而伟大的安迪，同样属于犯过错后自救的瑞德。
从智商、能力、信念各方面条件看，瑞德都比不上安迪，他绝非圣人，就如现实里多得是普普通通的人，但这不妨碍任何人成为自己生命的主角，做不到伟大就尽力成为强者，至少永远心怀希望，才有机会行得自由。
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