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夜幕中的文昌阁熠熠生辉，不单单因了射灯的缘故，还因为它本身绚烂的彩绘以及古色古香的廊柱、檐角。偌大的广场上，文昌阁无疑是“王”、是“星”、是“角儿”。我仰望着夜幕下光彩四射的它，却总会想起它曾经的落寞。
九四年，我第一次见到文昌阁时，它远没有今日这般华丽，斑驳的廊柱、残损的石阶，以及周遭没膝的荒草，一派萧条。那时候，我仅仅知道这是一古物，叫什么，做何用，一概不知。
我与文昌阁的第一次遭逢源于考戏校。一提这事，我自己就不由得乐了。兜兜转转几十年，我有好多次命运被改写的机会，而考戏校只是人生当中的一个小插曲。
那年桐花落时，我和班上的几个同学从介庄骑着二八大梁来到县城。那时候对共城遗址没一丁点印象，只记得现在的文昌路南延儿一个不起眼的胡同口立了俩铁皮牌子，白底黑字。一个上面写：中州文化艺术学校；另一个写：豫北舞蹈学校。时间久了，或许我记得不准确，大抵是这样的。当时去的同学好几个，我记得应该有郎文静、郎平。当时郎文静和我坐同桌，开玩笑似的，她好像是冲着弹古筝去的。
那条小胡同坑洼不平，能一眼望到最里头的文昌阁，而戏校门朝西，大铁门，院子里好几棵桐树。好家伙！一看院子里来了乌压压一片和我年龄相仿的考生。
在北一楼的教室，我们分批被叫进去，一个一个测试，听音、视唱、个人才艺什么的。当时我唱了哪一段，《咱两个在学校》？应该是。因为当时郎芳已经在这里上了一两年，见到我立马把我拉一边说：你就唱这段吧，听你唱过，很好的。我只记得满屋子戏校的老师，我只唱到一半，一个老教师就让我停下了，一脸和蔼地问我：“以前学过？都还会什么？”我一一作答。之后，他看了看两边的几个老师，互相递了眼色，一脸赞许。我没想到当下就给我发了张录取通知书，蓝色的记号笔写着我的名字。我想：这考戏校也太容易了吧？
最终没上成戏校，因为当时我也被胡桥初中录取了。
我爸在地锅前，一边往里边串柴火，一边拿着一张戏校的宣传页一遍遍看。那张宣传页说白了是张黑白的报纸，上面有开设课程介绍，什么基功、武功、把子、念白、唱腔、身段。还有师资介绍，诸如吴秀亮、裴天喜、王淑英、楚秀丽等照片和相关文字。我爸看一遍，就用眼神瞟我，然后问我：你到底能吃这苦不能？我坚定地说：能！我爸就继续看：嘿！王淑英。这不咱庄姑娘吗？
现在我还能记起二十多年前，王淑英的那张黑白照片，那真叫一个俊俏。后来在三年前我去采访她时，已经满头银发了。想想人生如戏，再看看她当时手里翻动的年轻时的剧照，岁月如歌啊。
九八年和初中同学崔文辉骑车又去过一次戏校，当时北一楼排练厅，有个个头不高的老太太，干净利索，在指导四五个学生排练《柜中缘》。只记得她在指导一个学生水袖时说“卸袖”，时隔多年我觉得这应该是“行话”吧？后来才知道那老太太是传说中的“小莲”。
我爸去戏院看戏，从没买过票，且经常去，这得益于他文化部门的表哥。所以他对辉县剧团当时好多的角儿如数家珍，但是我爸还是不建议我去搞这个，最后我只好安心继续上学。
虽然没上成戏校，但是我仔细想想这么多年一直没离开戏曲。
戏曲文学给予我的滋养，我觉得抹杀不掉。平仄、韵律、唱词里的艺术手法等等，对我文学创作起了不少作用。当时听到关灵风唱《三上轿》那段三起腔，一听唱词的罗列，嘿，这不典型的诗经里的“比”和“兴”吗？
戏来戏去呀。人这一生就是戏。有波折。有冲突。有高潮。有结局。如是，才精彩。
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