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如果要说去年轰动拍卖圈的十大事件，那么以近3亿港币成交的“北宋汝窑天青釉洗” 绝对能排进前三。它不仅刷新了中国陶瓷的世界拍卖记录，让整个艺术圈社交网络为之沸腾，也让这件陶瓷背后的曾经拥有者--鸿禧美术馆，再次引发了世人的关注与好奇。
鸿禧美术馆，坐落于台湾台北市中正区，由台湾省台中大雅乡人，台北著名实业家、文物收藏家、鉴赏家张添根先生创办。其馆藏文物总数超过三万多件，堪称是座世界级的私人美术馆，素有“台北小故宫”之称。
其藏品大致可分为陶瓷、鎏金佛像、书画、雅趣逸品等四大类。开馆后参观者络绎不绝，甚至连大英博物馆、卢浮宫美术馆等世界级博物馆馆长都曾来拜访过这家私人美术馆。除了闻名遐迩的陶瓷、书画两大典藏强项，鸿禧美术馆中还有一批精美的竹雕收藏，极少为世人关注，却均为难得一见之珍品。
部分竹雕精品
今年春拍，东京中央将以强大阵容打响第一枪，3月16日 - 20日东京中央将在东京圆顶饭店举行9个专场拍卖，推出超过2800件拍品，无论拍品数量还是质量，都已然是大行气象，精彩可期！
此次春拍，将于3月16日隆重推出『竹木文心 清玩集雅』专场，拍品极大多数即选自鸿喜美术馆旧藏，源自张添根与其子张益周、张秀政两代人累积了数十年的收藏。由于心仪的作品可遇不可求，耗费了三四十年的光阴慢慢蓄积，每一件都至精至美。
精品
一览
Lot 0004
明末清初 三松款竹根雕多子寿星摆件
H:16cm
JPY 2,000,000 - 3,000,000
RMB 110,000 - 165,000
来源： 旧鸿禧美术馆旧藏
出版： 《物我观照-- 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编，湖北美术出版社 ，2009 年3 月，页122,123 第72 竹根雕多子寿星（清） 。
此件拍品以竹根圆雕而成，色如秋枣，葆光悠然。寿老采坐姿，一手持寿桃，一手怀抱孩童，前身微微低伏，双目低垂，满面慈祥。身旁围绕的童子或持如意，灵芝，或正与蝙蝠，仙鹤玩耍，更有的藏与袖襱中；或坐于膝上扯弄胸前的胡须，寿老面容慈蔼正享受着天伦之乐。寿星正面持如意童子之右侧刻有楷书“三松”款。
鸿禧美术馆的竹刻收藏，多半有些细致文雅或特别的趣味。虽说不特别追求名家，却也有几件著名竹人的经典之作。例如此件三松款竹根雕多子寿星摆件。“三松”名朱稚征，号三松，以号行世。上海嘉定人，活跃于明末，为明代竹刻之代表人物，出身竹刻世家，祖父朱松邻，工书善画，长于高浮雕、圆雕、竹刻，创嘉定派竹刻。其父朱缨，亦善书画，刻竹构思巧妙，刻技精湛，有刘阮入天台香筒传世。朱三松刻竹克承家学，多以文学作品为题，所刻物象，神完情足，造诣颇深。三松之传世精品极为稀有，且多为国家博物馆收藏，民间流传者甚少，此件雕工精绝，构思巧妙，勘为竹雕人物圆雕之稀有之作，可宝可藏。
Lot 0003
清 竹雕和合仙人摆件
H:10cm
JPY 300,000 - 400,000
RMB 16,500 - 22,000
来源： 旧鸿禧美术馆旧藏
出版： 《物我观照-- 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编，湖北美术出版社，2009 年3 月，页128 第76 竹根雕和合仙人（清）。
此摆件竹根雕成，做合神拾得像，色呈酱色，包浆油亮自然。所雕拾得圆面大耳，慈眉善目，开怀大笑。上身挺立，单膝跪地，双腿间有竹盒一个，双手置于其上，做压按状。竹盒中有蝙蝠一只，盒口微开，蝙蝠大有呼之欲出之样，作“福在眼前”之意。全器雕刻精细，尤其在人物面部及神态的刻画上极为突出，是竹根圆雕之精品之作。
中国是世界上最早使用竹制品的国家，竹刻在中国由来已久。竹刻又称竹雕，是在竹制的器物上雕刻多种装饰图案和文字，或用竹根雕刻成各种陈设摆件，佛像、人物、蟹或蟾蜍之类的一种欣赏价值很高的工艺品。
Lot 0006
清早期 竹雕静思观音像
H:17cm
JPY 500,000 - 600,000
RMB 27,500 - 33,000
来源：清翫雅集会员旧藏
此观音像竹根雕所制，器身色呈棕红，油润亮泽，包浆自然醇厚，古气盎然。观音双目下垂，面如平湖，发髻似螺，盘曲与顶，身披广袖衣，胸前佩戴璎珞。舒腿盘曲，身微左倾，右手持珠，左肘倚靠灵兽“朝天吼”，手轻轻托于腮部，作静思状。
此件观音雕刻造型颇为独特，“朝天吼”乃观音坐骑，以观音坐于其上为常见造型，而本件之造型，一反常态，将乘坐变化为倚靠，是很少见的。另，此件之雕刻极为精细，一则重视观音面部神态的雕刻，二则在细节的处理上也极为优秀，例如观音衣服的褶皱，层层叠叠，如实物般流畅顺滑，另如瑞兽“朝天吼”的雕刻，丝丝毛发清晰可见，圆睁怒目，大口张开，似乎在与观音诉说著什么，而观音满脸安详，一片宁静，一静一动，将整个竹雕的韵味体现的淋漓尽致，勘为清代难的一见得经典观音造像，极为难得，可宝可藏！
竹雕自六朝始，至唐代才逐渐为人们所识，发展到明清时期大盛，并涌现出了诸多竹雕大家。在中国工艺美术史上可谓独树一帜。
Lot 0008
清 竹根雕牛背牧童摆件
H:8cm
JPY 200,000 - 300,000
RMB 11,000 - 16,500
来源：旧鸿禧美术馆旧藏
出版：出版：《物我观照-- 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编，湖北美术出版社，2009 年3 月，页138,140 第 85 竹根雕牛背牧童（ 清）。
Lot 0009
清 竹根雕牛背牧童摆件
H:17.4cm
JPY 300,000 - 500,000
RMB 16,500 - 27,500
来源：旧鸿禧美术馆旧藏
出版：《物我观照-- 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编，湖北美术出版社 ，2009 年3 月，页138,140 第 85 竹根雕牛背牧童（ 清）。
Lot 0011
清 竹根雕太师少师杯
L:12cm;W:10cm;H:8.5cm
JPY 800,000 - 1,200,000
RMB 44,000 - 66,000
来源：旧鸿禧美术馆旧藏。
出版：《物我观照-- 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编，湖北美术出版社 ，2009 年3 月，页135 第82 竹根雕太师少师杯（清）。
此器竹根雕就，形作太狮少狮样，色如秋枣，包浆亮丽自然。大狮呈半卧状，张口回望，双目圆睁，毛鬃细卷围于胸前，中分于脊背两边，层层叠叠，却不失流畅舒展之感。一只小狮攀爬于大狮背上，大狮小狮双目而对，含情脉脉，憨态可掬。大狮平头，腹部中空，内嵌金属胆，倒置为杯，构思巧妙，雅致实用。明末清初时期文人雅士常以此类造型的杯为劝酒杯，主人奉酒，宾客如未干杯，则无法离手，俗称“不离手”，明末清初典型的的竹雕实用雅玩，殊为珍贵。
竹雕虽然多是小器，但一器之微，往往穷工极巧，精雕细琢，特别是明清以降，名家辈出，风格独特，故成为了许多文人的珍爱之物。接下来的这三件竹山摆件即是各中翘楚，其雕工之精细，令人叹为观止。
Lot 0013
清 竹根雕群仙贺寿竹山
H:30cm
JPY 2,500,000 - 3,500,000
RMB 137,500 - 192,500
来源：旧鸿禧美术馆旧藏。
出版：《物我观照-- 鸿禧美术馆藏雅趣品录》湖北省博物馆编，湖北美术出版社 ，2009 年3 月，页120,121 第71 竹根雕群仙贺寿竹山（清） 。
此竹山摆件以整枝竹根为主干，截去旁枝小须，采高浮雕及镂雕技法，依自然外形顺势布局而作。竹雕以群仙贺寿为主题，楼阁亭台傍山而筑，茂密的树林及刻凿有力的岩层，山顶侍女正簇拥著西王母立于阶前接受众仙朝贺，贺客们穿梭于山林中，或三五人成群闲谈赏画；或童子搀扶行于石阶；或憩于亭台，更有乘槎顺溜而下，祥和繁盛之景跃然其上。整体竹山采用高浮雕，镂雕技法，随形而雕，布局紧凑合理，树木山崖之自然静态，众仙人物之神态动作，均在高超的雕刻技法下显得惟妙惟肖，勘为竹雕之难的精品。
Lot 0014
清 竹根雕仙人祝寿槎摆件
L:24.5cm;W:7cm;H:13cm
JPY 1,500,000 - 1,800,000
RMB 82,500 - 99,000
来源：清翫雅集会员旧藏
“仙人乘槎”之典故流传悠久，晋代张华《博物志》中记载，传说天上的银河与大海是相通的。每年八月都有槎往来其间，曾有人好奇乘槎而去，发现一处世外桃源。织女与牛郎于其间悠闲自在，怡然自乐，一派田园气象。后来人们又常常将“张骞穷河源”的故事与之混同，但都被寄予了升仙的美好愿望。宋以前以“仙人乘槎”为主题的艺术表现实物较为少见，自元明以来逐渐增多，角雕，竹雕，金银器均有出现，其中尤以竹雕器物较为常见，但精品绝少。
此槎竹根随形雕就，色如琥珀，包浆莹润。槎整体弯曲，镂空雕苍松做船篷，下有仙人四位，均长髯飘飘，仙风道骨；另雕有案几茶台，寿果花篮，四方宝箱，还有螭龙盘卧。槎的下方随天然纹理稍加雕饰打磨以做海浪纹样，海浪排开而去，气势恢宏。全器以镂雕，浮雕为主要技法雕成，构思奇巧，布局得当，刀法细腻，尤其是人物表情的刻画，细致入微，惟妙惟肖，极具神韵；另外海浪的雕刻方式也较为少见，方寸之间大有排山倒海之气势，整体而言，是颇为少见的清代仙人乘槎摆件，可宝可藏。
Lot 0015
清 竹根雕林荫八仙竹山一对
H:29.8cm × 2
JPY 5,000,000 - 8,000,000
RMB 275,000 - 440,000
来源：清翫雅集会员旧藏
此山子摆件择竹根随形圆雕而成，成对出现，色如秋枣，包浆莹润自然。二器分别以一杆老树为主体，树下陡崖林立，中间分别镂雕八仙及和合二仙等众仙人，仙人或坐，或立，或嬉笑交谈，或肃穆远眺，举止状态均惟妙惟肖，独具神韵。整体二器运用圆雕，浮雕，镂雕等雕刻技法，精雕细刻，人物及景物布局得当，比例适中，使得整体层次极为丰富，繁而不乱。更为突出的是，器中所雕之人物众多，却各有姿态，无一雷同，妙趣横生。器物虽小，但却包罗大千万象，为清代颇为难得的竹根雕精品。
Lot 0017
清初 宗玉款竹雕三星观画图纹笔筒
H:17cm；D:15.5cm
JPY 8,000,000 - 12,000,000
RMB 440,000 - 660,000
笔筒取竹筒而制，采用薄地阳文，深浅浮雕等技法，通景雕饰庭院人物，中央所雕的梧桐树下，亭台内一仕女倚案侧坐，注视身旁孩童嬉戏，孩童天真烂漫，姿态各不相同，一派生机。笔筒另外一面同样十分精彩热闹，中心所雕福、禄、寿三星观画图，三星神态各异，动静结合，画面十分生动。笔筒构图以写实手法，展开情节，刀法高度凝练，比例异常精准。画面所刻划的三星观画和婴戏图场景纹饰流行于康、雍、干三朝，常见于瓷器、玉器之上，竹木雕作品也有出现。婴戏图中的仕女与流传于清宫中的雍正十二妃之一中的神态十分相似，笔筒中的山石树木花草纹饰皆见于同时期瓷器、玉器纹饰中。此外树木、山石、楼阁、雕栏、书案、仙鹤，洋洋大观融数千万刀于一器，可谓竹雕之绝少之作。
笔筒有“宗玉”落款，“宗玉”本名“顾玉”，清嘉定人，精于刻竹。其作品汲取朱氏之神髓，而又不拘前人，巧立新风，以巧穷毫发、极尽微丝为经营之法，开启了竹刻艺术的精巧之路，可谓独具一格的开风气之人物。其精刻而成的笔筒，奇树怪石、垂崖深涧，压叠刻划可至十数层，入眼静赏，可入幽远恍惚之境，叹为神工！凡制一器，必经累岁数载，作品极罕，时人求之若渴，殊为难得。《竹人录》中视顾宗玉地位甚高，谓其「朱沈相承，平淡天真，纯以韵胜，珏则刻露精深，细入毫发。」，详勘此器，以其精美之画面，精绝之刀工，当为其鼎力之作无疑！
Lot 0028
明 李流芳款竹雕诗文臂搁
L:39cm;W:7.5cm
JPY 4,000,000 - 5,000,000
RMB 220,000 - 275,000
款识：白云悠悠去不返 寒风飕飕吹日晚 不见其人谁与言 归坐弹琴思逾远庚戌十二月 李流芳书
李流芳（1575-1629）字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人，安徽歙县人，侨居上海嘉，明代诗人、书画家。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一，亦工书法。
日本株式会社东京中央2018春季拍卖会
拍卖行：株式会社东京中央拍卖（日本）
开拍时间：2018年3月16日 - 20日
线上预展（接受委托竞价）：（联拍在线官网）
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