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导演陈可辛说，「这五年我看过的美剧绝对比美国的电影好看」。
这话一点不假。
大卫·芬奇、大卫·林奇、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯这样的大导演，都纷纷拍起了美剧。
大卫·林奇甚至宣告退出电影界，以后只拍美剧，不再拍电影。
就连电影节上，都开始放电视剧。
今年的戛纳电影节，破例展映了两部电视剧。
一部是大卫·林奇《双峰》第三季。鱼叔之前已经介绍过。
而另一部，就是鱼叔今天要说的今年戛纳电影节的大黑马——
谜湖之巅第二季：中国女孩
Top of the Lake Season 2
《迷糊之巅》是由美国、英国、澳大利亚、新西兰四国合拍的迷你剧。
一共两季，合起来才13集。
第一季推出后大获好评，烂番茄新鲜度97%。
第二季也收获了超高的评价。
《IndieWire》 ： 可能是今年你在荧幕上看到的最迷人，最惊心动魄的剧。
有记者在推特上表示：
这是我在这届戛纳电影节上看到的最好的作品。
除了在戛纳上风光无限之外，很多人注意到本剧，还要归功于妮可·基德曼
今年的戛纳电影节上，她绝对是最耀眼的女演员。
共有四部作品入围戛纳，其中两部还获得了最佳编剧和最佳导演
戛纳还为这位传奇女星颁发了70周年特别奖
要作品有作品，要奖项有奖项。
有媒体戏称，这届戛纳电影节其实是「 妮可·基德曼电影节」。
平时我们看到的妮可都是美美的。
但是，在本剧中，妮可居然自毁形象，扮演一位狂躁的母亲。
头发灰白而凌乱，脸上布满雀斑，不耐烦的神情更展现着她焦虑的精神状态。
能让奥斯卡影后这样扮丑参演，这部剧可不简单
《谜湖之巅》第二季的全标题是，「 谜湖之巅：中国女孩 」
片名中的中国女孩，正是一桩抛尸案中的受害者
一具亚裔女孩的尸体被装进行李箱，扔进了大海。
冷酷的镜头中，几缕黑色头发从行李箱中漂了出来。
几天之后，行李箱被海浪冲上沙滩，引起警方重视。
负责这起案件的是女主，警探罗宾
在解剖尸体时，法医判定这是一位二十岁出头的亚洲女孩
她死于窒息。
因为面部已经严重浮肿，所以无法还原样貌。
DNA和指纹也无法与数据库匹配。
与此同时，警方并未接到任何亚裔女孩失踪的报案。
尸体身份都难以确定，想找到凶手更是难上加难。
警察推测，这是一名在悉尼从事 「 性工作」的亚裔女学生。
因为当地在这方面监管漏洞百出，很多非法者使用假护照在黑妓院赚钱。
紧接着，法医有了更惊人的发现。
尸体腹中还有一个胎儿，17~20周。
这是一个十分重要的线索。
只要把胎儿的DNA与数据库做比对，就能找到胎儿的父亲。
然而还没等找到胎儿的父亲，法医却又有一个不可思议的发现：
胎儿的DNA和尸体不吻合
这是什么情况？
这位女孩的肚子里为什么会有别人的孩子？
罗宾猜测，这位中国女孩是一名「 代孕妈妈
代孕妈妈
这起抛尸案，即将牵引出悉尼那不为人知的阴暗一角——
黑色的商业代孕生意
女警探罗宾，一直是《谜湖之巅》的女主角，每季中她都会解决离奇并黑暗的案件。
在第一季中，一个怀有5个月身孕的12岁女孩失踪。
在全力寻找女孩的过程中，罗宾解开了这个偏僻迷人的小镇上的邪恶面目。
贩毒、贪腐、甚至是戕害女童
罗宾不仅要面对恶势力，还要面对自己梦魇般的过去。
她脆弱、敏感又坚韧。
16岁，她被三个男人轮流强暴
17岁，生下一个女孩，两天后就送给别人，从此再没有尝试联系。
她始终无法面对自己的过去。
这么多年，那个孩子和那段记忆像噩梦一样折磨着她。
后来，罗宾打算和自己青梅竹马的男朋友结婚，回归正常生活。
但没想到，结婚也变成了一场浩劫。
婚礼当天，男朋友因为吸毒被捕。
罗宾不在乎，穿着婚纱来到警察局，隔着铁窗要和对方举行仪式
但她看到了和男票关在一起的还有一位站街女
她恍然大悟，原来男票在婚礼前一刻还在瞎搞。
她气愤！结婚仪式变成告别派对，像是对于过去的告别，她架起篝火，烧掉了婚纱。
没有婚姻，没有家庭，她抛却了一切身份，
从新西兰回到了悉尼，重新开始工作。
不能成为母亲，不能成为妻子，她选择成为女警官罗宾。
重新开始生活也不是一件容易的事情。
用老友的话说就是：你太丧了
工作中，罗宾被其他的男警官嘲笑。
还差点被最恨的同事再次侵犯。
饰演罗宾的是美国女演员，伊丽莎白·莫斯
4年前，她就凭借获得了第71届金球奖电视最佳女主角
当然大家更熟悉的是她今年的作品《使女的故事》
在《使女的故事》中，她扮演使女奥弗雷德，作为「 行走的子宫」，她的悲惨遭遇让人不寒而栗。
行走的子宫
而在《迷湖之巅》中，罗宾的遭遇比使女也好不到哪儿去。
她必须面对的事情、她刻意回避了多年的事情，就是她是一位母亲的身份。
17年前，她遭遇强奸，生下孩子。
17年后，她送走的亲生女儿玛丽已经17岁，正值叛逆期。
玛丽和她的养父母之间爆发着各种各样的矛盾。
饰演玛丽养母的正是妮可·基德曼
对于玛丽来说，生母一直没有联系自己。
养父母的婚姻突然终结，养母声称自己喜欢上了同性，这一切都让玛丽感到困惑烦躁。
多种因素综合下，玛丽竟然死心塌地爱上了一位四十多岁的中年男人，还想和他结婚。
但是这个男人，却与罗宾负责的中国女孩抛尸案有脱不了的干系。
就是他，控制着卖淫据点和代孕据点。
一切都好像一个轮回，17岁的罗宾，17岁的玛丽，他们的生活都因为男性发生着巨变。
看完本剧就会发现，剧中完全以女性群体为主角。
多个人物交错，每条线都呈现出女性的不同方面。
女性在不同年龄段所可能遭遇到的多种身份和问题，在剧中都有体现。
《使女的故事》的作者玛格丽特·阿特伍德，曾经创作过一篇小说叫《可以吃的女人》，小说中创造了一个名词「 蛋糕女人」，揭示当代女性的两种命运。
蛋糕女人
她认为，当代社会中女性被物化成蛋糕女人。
一是肉体属性的可用性。被动地满足男性性欲，承担生育的使命。
二是商品属性的可看性。经过修饰的女性身体走向视觉消费中心。
这两点在剧中有很强烈的暗示。
剧中就是利用犯罪故事来探讨女性在生活中的存在境况。
就像剧中涉及的卖淫姑娘和被侵犯的女主罗宾，显示了女性被贴上的最原始标签——性
剧中渴望生育的女性，和代孕的亚洲姑娘，则探讨了女性身上的第二重标签——生育
很有意思的是妮可基德曼饰演的这个角色， 她因为爱上一个女人而中年出柜，
与丈夫离婚，此举却被女儿视为对家庭的背叛，因此母女关系一落千丈，女儿在母亲这一身份上否认她。
到底如何将一位女性定义一位母亲？
代孕者是母亲吗？没有履行过母亲义务但生物学意义上的母亲，是一位母亲吗？出柜之后的女人呢？
性、生育、家庭，剧中的女人们在这几个概念之间挣扎。
能把这些概念拍进一部犯罪剧集，本剧的编剧兼导演不简单，她就是简·坎皮恩
她是最出名的新西兰导演之一。
凭借《钢琴课》成为戛纳电影节历史上唯一赢得金棕榈的女导演
她最擅长描绘女性内心的矛盾和不变的坚强
你也看出来了，本剧主打的根本不是悬疑，破案也不是重点。
更像是在无声地诉说，生活在现实中的女性如何自救和修复。
剧中的女性们都获得了某种程度的胜利。
身处底层的亚裔女性在皮条客的带领下逃跑他国，拐走了白人们的孩子；
出柜的暴躁母亲也与女儿达成了和解；
无法直面过去的女主罗宾遇到了喜欢的男人；
玛丽也安全地逃离了坏男人，回归家庭。
这大概，是导演的某种美好期许吧。
本剧中的符号和隐喻比较多，在国内评分一般，也比较小众。
但鱼叔还是觉得，这部剧值得推荐给天朝的女性们看。
毕竟今年四月份， 我们还因为《欢乐颂》在讨论处女问题
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