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50年代拍影片《家》时的巴金 2000年影片《家》摄制组成员欢聚一堂：左起狄梵、孙道临、马骥、王丹凤、张瑞芳、章非 影片《家》剧照 巴金（前中）与张瑞芳（前左）、孙道临（前右）、导演陈西禾（后右）、叶明（后左）合影 1941年拍摄的影片《家》剧照 前些年我在整理自己收集的建国后的电影刊物时，偶尔发现1957年第20期《大众电影》杂志上，刊有巴金答复观众的一封信，题为《谈影片的〈家〉》。细读这封长达七千多字的公开信，让人愈加感受到巴金的清醒和善良。 巴金的清醒与善良 上海电影制片厂1956年拍摄的故事片《家》公映后，社会反响不一。一些热爱巴金作品的观众致信给《大众电影》编辑部，表达了对影片的意见： 影片不能使人满意 ， 在一定程度上使人失望 。编辑部将这些来信转给了巴金，并请他对此发表意见。于是巴金就写了这封言辞平易，见解深刻的公开信。 信一开头，巴金就坦率承认： 我并不喜欢这部影片，因此我也害怕听见人提到它，面对着你们这些忠实的观众的意见，我感到一种负罪的心情。 接着，巴金如拉家常一般，从剧本、导演到布景、服装、道具，娓娓而谈，指出了影片存在的缺陷和不足。 巴金说： 作为影片的观众，我有这样的一个印象：影片抓住了不少的东西，样样都不肯放手，但样样都是一瞬即逝，没有得到充分的发挥。好像影片只是在对我们讲故事，并不让我们看清楚人物的面貌和内心。 巴金举了瑞珏和觉新为例： 像瑞珏这样重要的人物，为什么不让她在银幕上、在我们的面前多停留一些时候，让我们看清楚她的可爱的精神面貌，那么她的命运也许更能紧紧抓住我们的心，激起我们对旧社会的更大的恨。又如觉新，为什么他总是那么匆忙地闪来闪去，不肯停下来为我们打开他的 灵魂的一隅 ，让我们看到他的内心矛盾？ 巴金其实已经意识到，影片在塑造人物上的缺陷并非单纯是技术原因，而是受到当时的流行观念的束缚，不敢放开手脚去多层次、多角度地表现复杂的人性。影片中的人物，不论是正面的还是反面的，在处理上往往被简单化了， 甚至不敢让觉新享受一点 闺房之乐 ，免得观众误以封建婚姻会给人带来幸福 。巴金曾诙谐地对编导说过： 即使你把觉新同瑞珏婚后的幸福生活描写一番，影片的青年观众也不会回家去请父母用花轿给他抬一个陌生的新娘来。 巴金还恳切地呼吁，在表现旧社会时也不要过于简单化： 让女演员们打扮得漂亮点吧。我认为这才合乎当时的真实生活。 令人感动的是，尽管巴金在信中委婉地透露，影片摄制过程中并没有完全采纳他的意见，但面对观众的批评时，他仍然把主要责任归于自身： 我知道我的小说不是一部成功的作品，它本身就有不少缺点，我不能要求编导同志 化腐朽为神奇 。 作为原著的作者，作为编导同志的熟朋友，我不曾在工作上认真地给帮助，我就应当替他们分担 失败 的责任。 可见巴金的清醒与善良，这种精神是多么高尚呀！ 巴金心胸的宽广 1997年初，我拜访了影片《家》的导演之一叶明先生，给他看了当年巴金发表在《大众电影》上的这封长信。叶明说这事他记得，而且感慨甚多： 我作为影片的导演，几十年来一直在苦苦思索着这个问题：为什么根据巴金名著《家》拍成的片子，却没有放射出原本应有的光彩？片中的三位主要女性 鸣凤、梅、瑞珏先后死去，我们本应该着力表现她们的苦难和不幸，挖掘出揭露封建主义的深刻内涵，可惜我们没有做到。比如梅表姐的死仅用了一个侧面镜头就算过去了。觉新听到仆人来报信后，匆匆赶去想见梅最后一面，到了门口，只见一堆纸钱在焚烧，画面就在觉新流泪的特写中渐渐隐去，连个扶棺的镜头都没给他。梅表姐的扮演者黄宗英，当时曾为此找导演谈过好几次，结果还是因为篇幅所限没有再增加镜头。 叶明对我说：回想当年，我们似乎并不缺乏创作激情，造成影片的缺陷，除了众所周知的原因外，对篇幅的严格限制也是一个重要因素。你看现在的大片，动辄就是两三个小时，当年的《家》要是能拍成上下集，那该多好啊！每念及此，我心中的遗憾总是挥之不去啊！但巴老还是把责任往自己身上推，他的品格，让人崇敬不已。 2000年9月19日下午，由电影艺术家王丹凤建议，上海电影家协会等单位在上海大剧院举办了一次活动，就是1956年上影拍摄《家》的摄制组部分成员欢聚一堂。当年的主要演职人员计38人，已有18人先后作古，如演三少爷的张辉、饰演高老太爷的魏鹤龄、饰演四老爷的程之、饰演张姑太太的宣景琳、饰演礼拜一的朱莎以及编导陈西禾等。导演叶明、饰演梅表姐的黄宗英因病未能出席，但他们都托人带来了信件。黄宗英在信中说： 我是不敢一个人观看电影《家》的，因为片中已有一多半伙伴不在了。参加这次聚会的，有饰演觉新的孙道临、饰演瑞珏的张瑞芳、饰演鸣凤的王丹凤、饰演二少爷的章非、饰演四太太的狄梵、饰演五太太的马骥，以及影片的摄影许琦、作曲吕其明、录音林秉生等十几人。虽然大多数已年届古稀，仍兴冲冲赶来相聚。我也有幸参加了这次活动，提起往事这些老演员老影人都很激动，特别谈到巴金，他们说明明是影片摄制中的问题，巴老却把主要责任揽在自己身上，不苛求影片的编导和演员们，他的胸怀是多么宽广呀！ 巴金作品 造就一代影人 巴金一生并未直接参与电影的创作，但他的几部文学作品却是改编电影剧本的热门，而小说《家》无疑是最脍炙人口的代表作，被称是鸿篇巨制，曾三次搬上银幕，第一次是1941年国联影业公司拍摄的《家》。当时影坛四大名旦陈云裳（饰琴表妹）、袁美云（饰梅表姐）、顾兰君（饰瑞珏）、陈燕燕（饰鸣凤）联合主演，于当年10月2日在上海新光大戏院首映，盛况空前，连映一个多月场场客满。第二次是1953年香港中联公司将《家》拍成粤语片，同时又将《春》、《秋》拍成影片，吴楚帆、红线女等主演；1956年上海电影制片厂将《家》作为重点片推出，汇聚了当时在上影厂众多三四十年代时的明星。 1964年长春电影制片厂根据巴金小说《团圆》改编拍摄成一部激昂之歌《英雄儿女》，影片的插曲 英雄赞歌 唱遍了大江南北。五六十年代香港根据巴金小说改编又拍摄了《故园春梦》、《寒夜》、《火》三部被称作凄婉小调的故事片，1984年由北京电影制片厂又一次将《寒夜》改编拍成彩色故事片，潘虹在片中的表演感人肺腑，该片荣获文化部颁发的优秀影片奖。 巴金一生笔耕不辍，作品浩如烟海，不少作品充满了生命力和戏剧性，他的作品深刻反映了旧家庭的崩溃和青年一代的反抗，倾泻着感情的激流，不仅激励了几代青年人，也成就了陈燕燕、孙道临、张瑞芳、王丹凤、潘虹等几代中国电影人，而且这些电影也因巴金而不朽。 （作者系上海电影家协会会员）看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“联合时报”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
