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毛笔在运笔时涉及到不同的笔法，笔法的不同会造成点画形态的差别。卢肇在《拨镫序》中说：“推、拖、捻、拽是也。诀尽于此，子其旨而味乎！”就楷书四大家来说，其风格及用笔就有很大的区别。比如，读帖时我们会发现，颜真卿、柳公权的笔画很多都有这样的小疙瘩。这是怎么回事呢？
这种方法与调锋的技巧有关。书法在起笔、收笔及笔画的转折之处往往要调锋。运笔的中段，因为要照顾书写流畅，避免形成节点等原因，调锋则相对较少。所以，读帖时观察其起、收及转折之处非常重要。
为什么要调锋？原因很简单，只用一个面书写既使力不方便使用中锋行笔，既破坏笔力，又破坏点画形态。以拖地为例，由竖向拖转为横向拖时，如果坚持不改变拖把条的方向是不是会感觉拖着很别扭呀？就运笔来说，以写竖的毛笔转向写横画为例，如果不调锋，笔毫锥面着纸后，自从始至终都用锥面的一个面（这就是米芾说的“只有一笔”），那就是完全的侧锋，写出的笔画会扁薄无厚度，为俗手所为。
怎么调锋呢?调锋的方法很多，最简单的就是“捻管”法，这是将笔锋调为中锋的最简单的方法。仍以横画为例，如果运笔前着纸面为侧锋，接着可以通过捻管，把着纸面向下扭转到向右，变为中锋，但着纸面不变。至收笔再继续捻管，把着纸面扭转向下。这样做，自始至终，仍然只用了一个面，仍是米芾说的“只有一笔”，不过由于用到了中锋行笔，笔画变得圆厚了。不过但总得捻管，影响书写速度，偶一为之可以，不能常用。况且只用一个锥面，也显得单调。
因为这种“捻管”调锋的办法有局限，所以书家多用以下两个办法来调锋。
第一，“推笔杆”。
拖地时当拖把杆朝右推时，拖把的布条就会朝左转。使用毛笔时也是如此，顿笔后朝右上方推笔杆写横时，原本朝向左上方的笔锋就能向左下转至横画的点画之内。使用推杆的方法来调锋是比较简洁有效的。当然，转拖把条的方法还有很多，比如将拖把杆拎起够左甩，或者转拖把杆，或者转手腕都行，但是比较而言，推杆要简单得多，因为它用着比较省力。所以在写大字时转笔杆不便时，往往就使用推管法。
第二，“立锋换面”。
“立锋换面”也是一种常见的调锋方法。它相当于将拖把杆上提，然而用拖把条的另一面反推。拖地时这样给拖把条换向的话，提拖把杆时要费较大的力气。但是它“一力降十会”，既节省了拖把条行动的空间，又节省了将拖把条甩正的力气。毛笔运转时用这种方法调锋，比转拖把条要简单多了，一则笔杆比拖把杆轻很多，二则笔锋有弹性，可以利用顿笔后纸面的反弹之力提笔杆让笔锋挺立。“立锋”后就不需要捻管来费事了，直接用临近书写方向的那一面来写就可以了。这种方法稍微难一点，但它避免了转管的麻烦，节省笔锋的行走路线，会使得行笔较为迅速，因此也有许多书家采用。
这两种调锋是不一样的，“推笔杆”是顺着推，着纸面基本不发生变化。“立锋换面”是顿了之后，笔锋立起来，换个面再行笔。推笔杆的方法相对简单，也节省力气，但是所形成的点画不够精致，像颜真卿、柳公权的笔画很多都有小疙瘩，说明他们这里就是用推笔之法顺着转的。而欧体的点画比较劲洁，显得干净利落，这是因为他是把笔锋立起来，翻笔换面的。
这倒不是说颜、柳就不懂得立锋换面，实际上他们的书法中这一技巧用的也是相当多的。不过时代特征有别，欧体在初唐受风流潇洒的二王书风影响较大，讲究运笔流畅，“飘若惊龙，矫若惊龙”，因此点画相对精致，合并了隶书和魏碑的特点，起收比较利索，不会有太多多余动作。而颜柳处于中唐，人们对于流畅精致的书风已有审美疲劳，因此他们的书风中带有拙朴浑茂、浓郁顿挫的追求。这样一来，笔画中多点疙瘩（柳体的起收处更为明显）也就正常了。
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