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第二编 秦汉美术
01绘画艺术
墓室壁画
背诵要点：
墓室壁画是根据丧葬的需要绘于墓室中的绘画作品，内容多取材于现实生活、历史故事、神话传说等壁画的装饰内容多是根据墓室的不同部位所绘，顶部多画日月天象，墓门两侧多绘守门卒或神兽，主室多绘墓主人生前的生活场景，个别重要部位绘制历史传说等要点分析：
盛行原因:主要是政府提倡孝道与厚葬出现“事死如事生”的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜耗费大量的人力物力，按照死者生前的生活居住条件，为其营造豪华的墓室。除了随葬象征侍卫、仆从、侍女的俑和各种贵重物品、生活用具之外，还在墓室内绘制壁画。
汉代的墓室壁画大体划分为西汉前期、西汉后期、新莽时期、东汉前期、东汉后期等五个阶段。
艺术价值及贡献
(1)汉墓壁画，充分反映了汉代人的生活和真实形象，也极大地丰富充实了中国早期墓葬绘画的实物资料，把形成于战国时期墓葬绘画的图像体系和观念形态发展到非常完善的地步，也成为我们研究汉代政治、思想、经济、文化的珍贵历史资料。
(2)从艺术发展史的角度来分析，汉墓壁画的绘画技巧进一步完善成熟，技法趋于多样化，使用的色彩更加丰富。尤其表现力明显提高，人物画表现摆脱了春秋晚期以来呆板的图案式横向排列方式，注重人物身份、神情、动态的刻画，大大拓展了人物画的表现领域。
(3)汉墓壁画以它丰富的想象力、巧妙的构思及灵活的布局，广泛而全面地展示了汉代社会生活和思想信仰的各个领域。虽然壁画的某些图像怪诞离奇，具有浓厚的神秘色彩和浪漫气息，但这正体现出艺术匠师们非凡的想象力与创造力。
汉代帛画
马王堆T字形帛画：汉代“T”字形帛画是汉代绘画形式的一种体现，也可以从侧面了解到当时的绘画面貌此帛画出土于长沙马王堆汉墓1号、3号墓，在内棺棺盖上均覆盖着“T”字形旌幡帛画，其全长2米左右，构图基本相同，上段绘日、月、升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界；中段描绘墓主人出行、宴飨等人间生活；下段描绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下(阴间)生物该主题是引导灵魂升天，展示了现存可见的西汉绘画的卓越艺术水平
马王堆T字形帛画
马王堆T字形帛画花纹
02画像石与画像砖
画像石
画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材，画像石萌发于西汉武帝时期新莽时期有所发展，东汉时期盛行，具有绘画性、雕塑性和建筑性内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表有武梁祠画像、沂南石墓画像等
东汉前期南阳地区的画像石内容很丰富，有范雎受袍、晏子见齐景公、二桃杀三士等历史故事，还有伏羲、女娲、四神、天象、击剑等画面，雕刻方法主要采用粗犷的浅浮雕，布局简洁，具有古朴豪放的特点。
东汉后期，南阳地区襄城茨沟画像石墓的刻像有二龙穿壁、翼龙、翼虎、神熊、游鱼、蟾蜍等。
山东嘉祥武氏石祠画像用减地平雕加阴线刻的技法雕成，画面善于抓取历史故事矛盾冲突的高潮，并且善于运用必要的景物以交代特定的环境，人物之间的呼应关系也处理得非常出色，如《闵子骞失棰》等四川地区的汉画像石艺术风格受到南阳画像石的影响。
汉代画像石艺术特色
1汉代画像石艺术特色汉代画像石的艺术特点主要体现在构图方式、形象塑造和雕刻技法三个方面
要构图方式遵从了传统法则，即以平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。
形象塑造具有影形观察和线描表达两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征，几乎所有的形象都处在行进、跳跃、顾盼、飞腾的运动瞬间。
雕刻技法主要有阴线刻、阳线刻、浅浮雕等。画像石最普遍的是减地平雕加阴线刻，即在平整的石面上剔去形象轮廓之外的部分，使形象呈浅浮雕状，然后用阴线刻出轮廓内的细部。
画像砖
其制作工艺是将加工好的泥坯放入木模中制成坯砖，待半干后，去掉木模，用刻有图案内容的印模印出各种图案和和图像，分空心砖和实心砖两种秦代的画像砖用模印和刻画两种方法制成，图案有骑马射猎、宴享宾客等画面：在咸阳秦宫遗址，还出土刻画着龙凤图案及人面鸟身的画像空心砖，线刻流利生动；此外，还有一种模印几何纹铺地方砖西汉初期有回字纹与菱格纹的铺地方砖，以及浮雕感强的青龙、白虎等四神画像砖；西汉中后期出土的模印空心砖，多采用阳模，题材有执戈门吏、持戟武士、迎宾拜谒、骑士射猎、扶桑、朱雀等东汉画像砖以河南、四川两省出土最多，艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像砖，绝大部分刻画现实生活，其中既有表现墓主人生前地位的门阙仪卫、车马出行、宴饮观舞等场面，也有反映封建庄园经济生产及集市戈射收获画像砖贸易的场面，代表作有弋射收获画像砖、荷塘渔猎画像砖等画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件，与画像石类似。
一般画像砖始于战国,盛于两汉,三国两晋南北朝时继续流行。东汉是画像砖的鼎盛时期。
它盛行于中原、西南和江南的广大地区，尤以河南、四川两省出土最多。各地的画像砖石各有特色：山东朴重、四川活泼、河南雄健，在中国绘画雕刻史上有重要的艺术价值。秦汉至西汉初期，画像砖主要用于装饰宫殿府舍的阶基，西汉中期以后，主要用于装饰墓室壁画。
汉画像砖
03雕塑艺术
秦陵兵马俑
秦俑的主要艺术特点是：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立形体的重复，造成排山倒海的气势，让人产生敬畏而难忘的印象秦代陶塑兵马俑威武雄壮，西安临潼秦始皇陵东陵道北侧，先后发现三座埋葬大型陶塑兵马俑的丛葬坑。三个兵马俑坑，呈品字形排列。
三个坑共有7000余件陶俑、100余乘战车、400余匹陶马和数十万件兵器。这是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的雕塑工艺杰作。
这些陶俑，体形高大，形态生动，用现实主义艺术手法，塑造了众多的武士俑昂首挺胸，凛然伫立，神态威严勇猛，具有典型的古代中国人的气概。
这些都显示了秦始皇威震四海、统一六国的雄伟军容,表现了极高的造型艺术，是世界上独一无二的文化艺术宝库，被誉为“世界第八大奇迹”。
击鼓说唱俑
击鼓说唱俑是我国汉代雕塑代表作品之一该陶俑虽然四肢身体刻画简略，但动态、神情传神，将民间说唱艺人兴高采烈、手舞足蹈、自我陶醉的神情刻画得惟妙惟肖，是东汉陶塑的杰作两汉陶俑简洁生动。西汉前期将领、诸侯等也用陶塑兵马俑随葬，以炫耀生前的地位与权力。虽然“汉承秦制”，但是兵马俑比例较小。
西汉陶塑侍女俑，以陕西西安东郊姜村白鹿原出土者最为娴静俊美。舞女佣以西安白家口出土的最为出色，长袖飘拂,舞步轻盈，体态极为洒脱。
山东济南无影山西汉墓出土的乐舞杂技陶俑盘,则以塑造欢快热烈气氛见称。总的来看，西汉陶俑长于刻画动态，艺术手法趋向简洁概括。
东汉陶俑题材扩大，形象更加生动传神，作品击鼓说唱俑和立式说唱俑。
霍去病墓石刻
霍去病墓石刻位于陕西兴平县汉武帝茂陵东侧，是西汉纪念碑性质的一组大型石刻现存石刻包括马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、野人、人与熊等14件，另有题名刻石2件，全部用花岗岩雕成作者用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融会在一起，刻画形象恰到好处，足以表现客体特征为度，绝不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表
马踏匈奴石刻
马踏匈奴石刻是这组纪念碑群雕的主体，在高168厘米的主题雕刻中，作者运用寓意的手法，以一匹气宇轩品、卓然而立的战马来象征骠骑将军以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节，来赞颂骑将军霍去病在抗击匈奴战争中建材的奇功：仰卧朝天的失败者手握前作持扎欲起之势，告诫人们不可放松警惕整个雕塑的外轮廓，雕刻的极其准确有力，马头到马尾部分作了大起大落处理，形象十分醒目：马腹下不做凿空处理，可能为技术所限，但也加强了作品的整体感与厚重、稳定的感觉总之马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志
马踏飞燕
马踏飞燕又名“铜奔马”，为东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威雷台墓它形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前右腿集全身之力踏着一只飞燕其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神该作品不仅构思巧妙，而且工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出的艺术品，而且是相马的法式
秦汉雕塑的艺术特点
秦代时期的雕塑：风格特点是浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气势体现出封建社会的上升期的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具有崇高的力和数的巨大超常的审美特征汉时期的雕塑：总的来看，西汉陶俑长于刻画动态，艺术手法趋向简洁概括。东汉陶俑题材扩大，形象更加生动传神。西汉大型石雕，风格上的共同点是循石造型，因材施艺，较多地保留原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画
秦代在建筑装饰雕塑、青铜纪念雕塑、墓葬随葬品雕塑等方面，都取得划时代的辉煌成就。秦代是中国封建社会上升期，在雕塑作品上，追求写实逼真。雕塑在建筑装饰、陵墓装饰和随葬品中发展，形成雕塑史上的第一个高峰。
从总体上，秦代雕塑的题材更加贴近生活，从功能上看,也逐步走向独立。秦代承袭了春秋战国的朴实，作品趋于写实。
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