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《影》是对中国武侠电影的一个有意义的尝试。
本来对张艺谋导演的电影没什么期待，我们也知道，从2002年《英雄》的上映开始，2004年的《十面埋伏》、2006年的《满城尽带黄金甲》、2009年的《三枪拍案惊奇》到2016年的《长城》，再到2018年的《影》上映为止，近乎16年的时间，能看出张导演对中国武侠电影有着一些特殊的情结。
我想，一个没有看过电影的普通观众最关心的一定是：这部电影好不好看？呵呵。
这个问题需要拆分成以下几个方面来说。
1、故事梗概：约三国时代，境州曾经是沛国的国土，后被敌国占领，并由大将杨苍（胡军）和其子杨平（吴磊）把守，杨苍善用刀，大有一夫当关万夫莫开的气势。
沛国主公（郑凯）与重臣子虞（邓超）在收复境州的问题上意见相左，沛公意在求和，假意用自己的妹妹长公主青萍（关晓彤）与杨苍之子联姻，子虞意在硬攻。子虞在和杨苍的一战中受伤，身体日渐衰弱，于是他启用早年“准备”的一个自己的替身 境州 来继续扮演自己，（暗合电影名字《影》）从而延续自己的”计划“。
沛公在与子虞的角力中发觉了影的存在，并利用这一点，反向实施自己“干掉”权臣子虞的计划。子虞安排影和杨苍一战，并暗度陈仓的将由田战（王千源）带领的100名死侍布置进境州城，进行夺城之战。最后的结果杨苍、杨平、青萍战死，影、田战胜，夺城成功。影被迫回到宫廷。沛公欲杀子虞，影为傀儡；子虞反刺沛公，并欲嫁祸影；影杀子虞、沛公，并嫁祸子虞杀死沛公。
子虞的夫人小艾（孙俪），朝廷第一占卜师，与子虞琴瑟和鸣，并自创了以伞为武器的柔功，破解了杨苍的刀法。在与影假扮夫妻的过程中，心生情愫。最后的结局，小艾全程目睹，影也对她投以爱意。影对“天下”说：沛公被刺身亡，本人子虞已将刺客处死。小艾在影身后留下一个惊恐的若有所思。
全剧结束。无彩蛋。
2、与张艺谋自己的电影比较。
从上文列举的那些张导演的武侠电影来说，私以为，这部电影是他的最高水准。比那些电影都好，也算是一个以上电影的综合。从美学追求的角度讲，本片舍弃了《十面埋伏》大红大绿风光片的旖旎，《黄金甲》肉乎乎金灿灿的性感，简单的用黑白为底色，稍加光的渲染，为电影奠定了灰暗的基调。从故事的角度讲，是一个机关算尽，阴谋叠加的又能自圆其说的剧本，比《三枪》的混乱突兀强太多倍。
人物方面心理描写、性格揭示简洁明了，照顾到了普通观众的观影习惯（不需要烧脑或者开脑洞），每个人物的来与去，性格随事件推动而进行的转变，比《英雄》《黄金甲》刻画的到位。台词方面，尽量靠近正（正经）剧，当然还是有些现代白话，但能看得出来台词已经尽量减到最少，靠比较纯粹的电影镜头来推动剧情发展。从各个角度比《长城》来的令人信服，没有脱戏。
3、与其他武侠电影比较
我们都知道，武侠电影是中国特有的一种类型片。简单阐述一下这种电影的发展脉络。
从60年代开始，张彻导演开始在香港拍摄许多早期的武侠电影，比如《边城三侠》、《十三太保》、《独臂刀》、《大醉侠》等，时代决定电影的风格，张彻导演的电影多以中国历史故事为背景，以著名作家倪匡为编剧，武打格斗为硬桥硬马的技术派，电影多在塑造自己的民族英雄形象。国内方面，李连杰的代表作《少林寺》，私以为也可以算作同一类型。
随着时代的发展，我们大概能够记住的武侠电影代表应该是徐克，他将“魔幻”一词注入武侠电影中，将作家（香港武侠）笔下那些奇异幻想的武功化为了荧幕上的可视效果。（王家卫的《东邪西毒》是一个非常另类的电影，是一个只有王家卫能拍出来的作品，暂不在比较的范畴内。）
近年来，武侠电影作为一个特殊类型片，很多导演都在尝试，比较有代表性的李安的《卧虎藏龙》，冯小刚的《夜宴》《赵氏孤儿》，陆川的《王的盛宴》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》以及以《投名状》、《墨攻》、《绣春刀》为代表的很多武侠电影（不再一一概述）。（如果有人想到成龙等，私以为，那是另一种类型，被称作功夫电影。）
张艺谋导演的《影》，从服装道具到演员功夫大致都是实景拍摄，美术风格仿古，配乐方面均使用了中国古典乐器，在这一点上，私以为是有像侯孝贤导演学习的部分，但在故事的讲述和发展上，不那么晦涩与距离感；舍弃了现在最为流行的先进制作技术，没有采用香港电影喜剧所创造的幽默语言体系，也没有大量运用冯氏电影在语言上的讥诮，宫廷戏部分没有采取舞台剧的效果，放弃了李安导演特有的电影色彩美学追求。
私以为，张导演这一次是想扎扎实实的讲好一个故事，认认真真的把每一帧镜头做好，用一种中国水墨丹青的风格为自己打造一个符号，用中国人最熟悉也最陌生的太极来讲明一个阴阳调和、以柔克刚的道理。
4、私以为，张艺谋导演是一个老实人，他的武侠电影拍的中规中矩，不那么生动，也没有什么错误。这一次，导演努力将一个普通人在政治漩涡的历练下，渐渐锻炼成一个阴谋家的故事说的还算精彩。电影的开放式结尾，也如中国写意水墨的留白，是一次有意的尝试。
如果要与世界电影比较，那我想，怎么也比不过日本导演黑泽明，如《七武士》这类的电影，但这个时代，大师是极少的吧。所以这部电影还是值得推荐，有一定的代表性，可以被称作佳片，但未必能成为经典电影或经典中的经典。
5、背景介绍此片参考小说 《荆州杀》 ，根据介绍是以三国为原型的一部架空类小说，我是没有读过这部小说，也不打算读。但就电影而言，我是完全没看出三国的背景来，如果不套用三国的概念，我是可以接受这样一个小故事。如果用三国的人物强行对照，我是觉得这个故事太单薄了，所以，分2面性吧。
6、主流明星的演出，就像我们熟悉的张曼玉、林青霞、张国荣、梁家辉一样，商业片用主流明星是一个基本的配置，有着综合的考量，个人认为演员的表演是到位的。
值得欣喜的是，在电影《影》之外，有一部类似拍摄纪录片的《张艺谋和他的“影”》同期上映。这部衍生电影讲的是拍摄的幕后故事，拍摄的一些过程，创作灵感，幕后制作团队等等。介绍了除流量明星之外的电影参与者们。从群演到道具服装，副导演、制作人、摄影、配乐以及厨师等等，着眼于每一个普通的电影参与者。
这让我想到尔冬升导演拍摄的一部电影《我是路人甲》，更多的把电影拉下“神坛”，希望大众能更多体会和理解电影产业是一个怎样的体系。私以为，这是一种口碑营销的方式，但是一种有趣也有意义的方式，让大众更了解电影，电影人，也让观众体会做一部电影的不易之处。也不禁让我想起了陈凯歌导演被污名化的《无极》。
7、不得不说，张艺谋导演是一个敬业的导演，如果从简单粗暴的定义来看，导演可以和“土”挂钩，比如当年巩俐最出彩的那几部电影。
之后的张导演大约是想洋气一些，与世界接轨，结果拍摄的有些不伦不类，也被很多影评人和观众批评的体无完肤。但导演又一个最大的优点，就是认认真真的接受批评，接受观众的意见，不断的尝试，自我肯定和自我否定，最终用自己的n部武侠烂片垫出了这部《影》。比起那些靠买营销号尬吹的导演，值得尊敬和学习。
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