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70后的童年,离不开连环画。
《木兰从军》《杨门女将》《生死牌》《西厢记》……这些耳熟能详的小人书,都出自同一人之手——王叔晖。
我国故宫博物馆馆长周养庵先生曾这样评价王叔晖:
“闺香中近百年无此笔墨。”
她一生未嫁,寂寥半生,一支画笔,便是一生。
她的笔下,爱情细腻悲情,却感情浓烈,带着对生命无穷的热爱,也带着对艺术至高的憧憬。
一、十年磨一剑,是对艺术最大的尊敬
这个世界上,有些艺术家,人比作品出名,而有些艺术家,作品比人出名。
王叔晖的一生,作品比人要出名。
她是中国工笔仕女第一人,带着对传统艺术的崇高敬意,将艺术融入普通人的生活中。
陪伴70后少年时光的连环画,看似简单,却是中国五千年文化的沉淀。
她画的《晴雯补裘》,活灵活现,里面的晴雯,正是原著里“头重身轻,满眼金星乱迸”、“狠命咬牙捱着”的形象;她画的黛玉,不葬花不读西厢,不焚诗稿,但让人一眼便知道,那个坐在纱窗前的人,就是黛玉。
60多岁的她,立志用十年,画了《红楼梦》里的金陵十二钗,却带着毕生的遗憾,留下未完的,《惜春作画》驾鹤西去。
除了红楼梦的作画,剩下的时间,她都用在了儿童启蒙读物的绘制上。
孩子,是祖国的花朵,虽然最好糊弄,可王叔晖却从不愿意糊弄。
儿童启蒙的画作,王叔晖每年不会画超过50幅画。
这不是偷懒,而是每一幅画,她都要精雕细琢,仔细思索,如何才能更好融入故事于画作,为孩子们带来最好的体验。
十年磨一剑,精雕细琢,才是对艺术最大的尊重。
而融入传统故事,融入儿童启蒙绘本,则是王叔晖对这个世界最大的爱。
二、终身未嫁,却描述无数爱情
王叔晖是天津人,她一生未嫁,一支笔,一间房,便是一生。
没有婚姻,但她笔下却描述了无数动人的爱情故事。
《西厢记》里,她的笔下,有崔莺莺送别书生张君瑞,有书生张君瑞智退孙飞虎、有花园相会,也有中举后的圆满结局。
《红楼梦》里,晴雯、黛玉、宝钗、王熙凤、薛宝琴……生动形象,栩栩如生。
仕女图,藏着中国的文化,而连环画,是许多人的启蒙读物。
或许,我们不会学习绘画,但我们懂得什么是美。
王叔晖是有天赋的,15岁便加入了中国画学研究会,师从吴镜汀、徐燕荪、吴光宇等名家大师。
那时的中国,连环画的女性作者不多,而被喻为大师的,仅王叔晖一人。单《西厢记》的创制,便让她获得第一届全国连环画创作评奖一等奖。
为了画画,她终身未嫁,将毕生的精力都投入对艺术的追求。
我们不得不承认,有些人来到这个世界,不为传宗接代,只为完成自己的使命。
对于王叔晖而言,她的使命,就是绘画。
三、精益求精,生活俭朴
王叔晖的生活,最是简朴。
她的《西厢记》,在1979年重印之前,便已经经历7次印刷,出版40多万册,可在她学生任梦龙的回忆里,老师的生活,永远是最朴素的。
“在这种条件下,她怎么画出那么多精品?我们很难想象,有这么一位先生,对生活没有一点奢望,脑子里想的只是画画,画好画。”
生前,王叔晖住在西四胡同的一个小院子里,她的屋子,终日不见阳光,屋里只有一张单人床,一个小桌子。
她似乎对物质看得极轻,来这个世界,只为了给世人留下最美的画作。
她的《西厢记》,是中国连环画史的创辟之作,甚至称得上中国文化里连环画的代表作品。
作为女子,她不甘于结婚生子,有勇气追求自己的梦想,不沉迷物质,但也并非没有情感。
她的学生曾这样说:“先生终生未嫁,却是一个感情丰富、充满爱心的人。”
王叔晖的一生,拿起了画笔,便再也没有放下。
一年只画50幅儿童启蒙连环画,却幅幅精良。
她的画作,陪伴了70后80后的童年时光,而90后的童年,也依稀可以看见连环画的身影。
如今的时代,太浮躁。
西方的绘本层出不穷,但带着中华文化的儿童启蒙绘本,却少之又少。
如王叔晖先生这般,艺术上推成出新,又能让艺术走入寻常百姓家,还能融入中华文化的人,才算得上真正的大师吧。
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