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电影可以有很多种玩法。可以讲一个好故事，比如《斯德哥尔摩》，也是关于人质和绑架者的故事，被害者对犯罪者产生感情。可以用好手法讲一个平凡的故事，比如李安的《卧虎藏龙》，平淡的武侠故事硬是被他讲出了新意，还获得了奥斯卡最佳影片奖。
有好剧本好故事应该是所有导演的第一愿望。如果是编剧转为导演，那近水楼台先得月，先就占了上风。《两只老虎》的导演李非原来就是编剧，《闯入者》《邪不压正》都是他的手笔，不俗！所以，《两只老虎》从剧本角度来说没有什么问题。还有些新意，片中有几段重复的台词，并且是大段的重复。是要有多大的自信才敢这么挑战观众的忍耐力？
有了好剧本，导演就开始技痒。要怎样将这个超赞的剧本故事呈现出来，这才是真正考验导演水平的地方。
编剧出身的导演大概是对故事本身有超级的迷恋，将剧本做到精致的地步，所以在如何谋片划局方面就有点大意。结构松散是本片最大的毛病。
《两只老虎》讲述的是低配绑匪遇上极品人质的故事。绑匪的人物构建单薄无力，好歹也该有个三分钟热度，至少能与极品人质虚晃几枪吧，谁知竟一开始就落败下风。葛优的气场压住戏里戏外，乔杉的呼吸在戏中也显得微弱。
小人物也应该有思想个性有背景有前生有社会关系。《小丑》将小人物的故事讲到了极致。
再说人物之间的关系。潘斌龙也曾参演的《无名之辈》，和本片形成强烈的对照，那片中任素汐就算只是一位高位截瘫的毒舌妇人，依然能将几个人物串联起来。《两只老虎》中的极品人质葛优好像总是在自顾自的美丽，这当然与编剧对他的人物设置有关，所以剧本还是有缺失。
作为一部电影来说，如果这两个主角之间，在关系上不能建立一种“亲密”的连接，在故事上又没有很好的连贯性，就会导致整片的节奏出现问题。
《老虎》有《遗愿清单》的味道，一个人帮助另一个人完成几个临终前的愿望。
《老虎》中三个愿望三件事，关于爱情友情和亲情。但原先的第二件事本是关乎绑匪的心灵救赎，无奈没有完成，然后整部戏就一滑，到了人质的救赎部分。不得不问的是，老张最开始的设想到底是怎样的呢？
还有，三件事之间，也不能建立起一个完整的立体的老张形象。周原眼中那个疑心极重的人，范伟记忆中那个“怕我还不起钱”的人，闫妮口中的那个年轻小伙子则没有什么印，只用父亲的故事交代了张成功的某些特质形成背景。
绑匪太低配，人质太极品，两个人之间又不能建立起很好的连接，导致节奏缓慢结构松散，让影院中的我分分钟就出戏，大有提前离场的想法。一般来说，不管好片烂片我都会投入地看。故事好我就专注于故事，技术好我就分析技术，主题好我就顺便受点教育，灯光好我就欣赏灯光，音乐好我听听歌也不错。
最终让我没有离场的还是葛优。他的眉眼之间全是戏，这在以前的影片中就领教过，这次唯一不同的是，片中的葛优不再光头汗衫，不再睓着脸求东告西，也不再躺在沙发上烂成一摊泥。讲究的西服，笔挺的后背，走起路来自带气场，很帅，总算颠覆了之前“烂泥巴糊不上墙”的形象。
“两只老虎”到底有什么意义？有很多人把它比作《公民凯恩》里面的玫瑰花蕾。它让人想起电影史上那么著名的一部影片，实在是一件危险的事情。有想起就有对比，有对比就有输赢。
两只老虎，一只没有眼睛一只没有尾巴，真奇怪。
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