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哲学家福柯在《疯癫与文明》中，曾把精神病视为一种权力。
他认为，精神病不是一种自然或生理的疾病，它区分了谁正常、谁不正常；谁应该呆在人群里，而谁应该被孤立、被排除出人群外……
作为现代人，是否应该被某种模式异化，死板地遵循所谓的规律呢？
今天，影sir推荐的这部电影，探讨的就是这个问题——
《绿洲》
这部电影上映于2002年，豆瓣8.5分，是韩国导演李沧东“绿色三部曲”的最后一部，擅长拍摄小人物的他，这次把镜头对准了两个残障人士。
男主洪忠都因肇事逃逸被判入狱，这已经是他第三次坐牢了，不过这次完全是帮哥哥顶罪。
出狱的这天，他第一时间给妈妈买了件漂亮的羊绒大衣，兴高采烈地回家，期待与家人团聚。
可家人早已不知去向，洪忠都只能在街上游荡，饥寒交迫，茫然若失。
好不容易和家里人取得联系，洪忠都这才发现，自己早就是人烦猪狗嫌了。
不过，家里人的冷漠并没有打击到他，第二天，洪忠都带着礼品前去探望当年哥哥肇事逃逸，受害人的子女家。
女主韩恭淑是受害人的女儿，一名脑瘫患者，身体残疾没有独立生活的能力，靠在哥哥嫂嫂的照顾下勉强度日。
但其实哥哥也并不十分待见她，家里本来就过得紧巴巴的，再加上自己的宝宝就快出生了，哥哥只能拜托左邻右舍对恭淑多加照料。
这样一来，恭淑的生活便是有上顿没下顿。
当然，哥哥嫂嫂在关键时刻对恭淑是“挺不错”的。
例如居委会对残疾人的住房状况进行调查时，哥哥就会把恭淑接到政府分发给残疾人的福利房里嘘寒问暖，呵护备至。
当居委会的人一走，哥哥立马把恭淑送回旧房，好像妹妹多待一会儿都会给他这个当哥哥的蒙羞似的。
恭淑的孤独与无助吸引了洪忠都，同样是被家里人抛弃，两个同病相怜的灵魂似乎有了共同话题。
但是这世上哪有这么多童话般的爱情故事啊，现实终归是现实，两人的关系始于洪忠都的身体欲望——
一场未遂的性侵。
按理说，有这样的“前科”，恭淑是应该把这个男人拒之门外的，但是面对仓皇逃跑又重新折返的洪忠都，恭淑居然原谅了他。
因为恭淑发现原来世界上还有一个人和她一样不健全，她太渴望陪伴了，她愿意尝试相信眼前这个男人，甚至为此赌上一把。
于是乎，洪忠都亲昵地称呼恭淑为“公主殿下”，恭淑则回应叫他“将军”，一场不可思议的恋爱似乎要开始了。
像普通情侣一样，他们坐地铁，逛街，下馆子，说说笑笑，努力地享受属于他们自己的快乐时光，但是在外人看来，他们是十足的怪物——
当看到恭淑面容抽搐，举止怪异的时候，大多数人除了拒不招待就是退避三舍。
然而这些挫折并没有让恭淑沮丧，她开始幻想，幻想自己四肢健全，在房间里跳大象舞，和洪忠都谈情说爱，而后拥吻。
这些普通人轻而易举就能完成的事，于恭淑而言，是注定无法实现的，但是这却能带给她无尽的快乐。
在属于他们的世界里，爱是如此的简单天真，同时又不计后果，不奢求旁人的理解。
一个是智力缺陷的惯犯，一个是完全没有抵抗力的脑瘫患者，两个人的结合注定被世人误解，没有人愿意相信他们能正常相爱。
当洪忠都带着恭淑出现在洪母的生日宴上时，家人的第一反应是：这简直是太让他们丢脸了。
没有人愿意搭理这对小情人，只有鄙夷的目光，洪母捂着脸不想认儿子，大哥甚至把洪忠都拉到一旁教训，认为这是弟弟对自己的变相报复。
可事实呢？洪忠都只不过想介绍女友给家人认识，而家人却固执地认为，像他这样的人，怎么配拥有爱情？！
在洪家拍全家福的时候，全部人都下意识地拒绝了恭淑的加入，因为他们实在无法忍受她的丑态。
面对家人的冷酷，洪忠都带着他的公主，头也不回地离开了餐厅，这一刻，他看到了在这场爱情中自己的价值，那就是坚定不移。
回到恭淑的寓所中，两人再也压抑不住心中的爱意，耳鬓厮磨起来，然而就在这个时候，恭淑的哥哥嫂嫂突然回来，洪忠都被抓个正着。
嫂子在一旁哭得撕心裂肺，哥哥不知所措，邻居们一拥而入，大家都在疯狂地呵斥洪忠都，却没有一个人上前为一丝不挂的恭淑穿上衣服。
可怜又可悲的洪忠都被判强奸罪，又一次要面临牢狱之灾，这回，洪忠都完全不想为自己申辩，他似乎早就看透这个世界了。
当洪忠都得知自己将要被带离警局的时候，他突然发了疯似的逃了出来，来到恭淑家的楼下，奋力爬上一棵树，砍掉每一根树枝。
因为他清楚地记得恭淑说过，每当夜幕降临时，窗外树枝的影子就会投射在墙上，那一幅名叫《绿洲》的画上，闪动的树枝阴影令她感到害怕。
洪忠都入狱前，唯一能做的就是让树的影子不再打扰他的公主，洪忠都的天真的举动就像一股暖流，直抵人心。
诗人臧棣在《玉树，一个小时的骑手》里曾写下诗句：我想了很多天真的事情，它们全部都昂扬在生活的边缘。
《绿洲》最能打动人的便是男女主角的那份纯真，因为这份纯真，我们才真真切切感受到世人的冷漠自私……
四肢康健又有什么用？唯利是图和无动于衷让这些所谓的正常人早已形同精神病人！
正如导演李沧东给这部电影的定位，“天真的人们能够爱”，人真正的健全在于思想，而不在身体。
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