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日本动画大师今敏《东京教父》：丑陋形象所折射的人性光辉！
大家好，不知道喜欢日本动漫的小伙伴们看过《东京教父》（Tokyo GodFather）没有。该片出品于2004年，由日本动画大师今敏（1963- 2010 年）导演，影片获得几项大奖：第七届日本文化厅媒体艺术祭最佳动画奖；日本第18届数字经济产业大奖；西班牙第37届最佳动画奖。
该片讲述的是游荡于大都市东京的三个流浪者所遭遇的神奇经历。他们分别是落魄的中年大叔金，同性恋歌手阿花，以及离家出走的少女美由纪。他们由于各自不同的原因而试图逃避现实，选择自我放逐，流落街头。
今敏动漫作品
相依为命的三人于平安夜在一堆垃圾中发现了一个弃婴，出于善良本性，他们承担了照顾婴儿的责任，在积极寻找婴儿父母的过程中，他们每个人都获得了自我救赎。
影片故事发生的大部分场景均设在寒冷的冬夜，画面的总体风格灰暗沉郁，背景不是黑夜中的万家灯火，就是昏暗路灯照射下的冷清街道，温情与苦涩相互渗透，颇具怀旧色彩。
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这部动画片不仅与好菜坞动画的潮流相逆，没有鲜亮的色彩和讨喜的造型，而且与日本时尚流行动漫“脸谱式”的造型风格也迥然相异。整个影片的人物造型虽属现实主义风格，但外形都求生拙，片中三个主角的形象设计各有风采，其中塑造得最为成功、给人印象最为深刻的是阿花的造型。
“丑态百出”的阿花
阿花的造型设计虽极尽夸张，却又在情理之中。身世凄苦的阿花是一个被遗弃的孤儿，由同性恋酒吧的老板娘抚养长大，成年后成为酒吧的反串歌手。他脸型狭长，留齐耳短发，戴着耳环，面色苍白，涂着鲜艳唇膏，上下各缺颗牙齿。
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他穿着长裤，却外套长裙，再外加上长大衣和披肩；他动不动就翘起兰花指，走路和奔跑时是典型的内八字。领救济餐时，从派饭人看到阿花时的诧异表情即足以说明他是个打扮不伦不类、举止怪异的另类人。用当今的网络流行语，阿花是典型的“伪娘”。
但他又不同于一般的“娘娘腔”，他并不拥有足以乱真的外貌，而是一个处彰显矛盾的混合糅杂体。当他怀抱婴儿时，举止和眼神立刻变得温柔，充满母性的宽厚与慈爱。但当他与人发生争执时，则怒目圆睁表情静行，又分明是个粗鲁而没有教养的底层男人。
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这既符合阿花的身世和生长环境，又与他的女性倾向和率真的个性相致。然而，最富戏剧性的是，没有受过多少教育的阿花居然知道陀思妥耶夫斯基。
当每一段故事告一段落时，他还会以一句日本的传统俳句，做承上启下的精辟总结。这无疑是今敏为了使阿花的形象更加丰满而有意设置的细节，以不经意或经意的方式，将阿花细腻的情感世界徐徐展开。
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不完美的世界
今敏在这部面向成人的动画片中采用了比较彻底的现实主义表现手法，尤其体现在影片所展示的不完美世界。这可以从两方面来谈：
首先，不完美的边缘世界。影片故事发生在大都市东京。但自始至终，都市都是作为背景，城市中的边缘世界却成为被深人描绘的主体：昏暗的小巷，简陋的民屋，龌龊的垃圾场，街边搭建的临时帐篷和冷清的墓地等。充斥于边缘世界的是贫困、寒冷、饥饿和暴力。
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然而，今敏在刻画这个边缘世界时，没有表现出丝毫的鄙夷，他显然是想用赤裸裸的真实，向观众展示都市繁华表面下的挣扎和痛苦。
其次，不完美的边缘人。影片中的三个主角背负着各自的“羞耻”。今敏在“美化”他们时显得小心翼翼，尽量避免落人所谓“对比鲜明”的俗套。
相反，在揭他们的老底时却毫不客气：阿花因性取向而难以被社会接纳，同性男友去世后他伤心不已，情绪化的他演出时动手打伤了客人，由于觉得愧对收留自己的妈妈桑，于是选择离开。
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金欠了一大笔债，不但不勇于承担责任，反而抛妻弃女，流落街头，以逃避自欺欺人；美由纪在家中骄纵任性，因为宠物狗居然动手刺伤爸爸，自知理亏后，因难以面对过错而离家出走。
当然，今敏并不是刻意贬低这三位主角，其用意在于揭示人性中的弱点，并对其深刻的反省意识给予同情。三位人物的“不完美”不仅缩小了三者之间的差距，甚至使其与阴暗落寞的边缘世界更为契合。
在此情形下，阿花的怪异、金的暴躁、美由纪的佯装粗鲁在这部电影所星现的不完美的“小系统”中显得十分和谐。而婴儿清子的出现，则成为这个不完美世界的“黏合剂”。
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今敏在《东京教父》中的人物造型设计与其另两部代表作《未麻之部屋》和《千年女优》截然不同，其反美学的风格特征不仅强化了三位主角的个性，而且给观众留下了难以磨灭的印象。
综上所述，小编认为，漂亮或美的动画人物造型有其一定的模式，其类型化的形象久而久之反而显得乏味，而丑则千奇百态，更容易触动观众久已麻木的视觉神经与心理体验。日本动画大师今敏的《东京教父》，抓住了这点——以丑陋的形象来折射人性光辉，不得不说是一部优秀的作品！
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