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唐代诗坛高手如云，但最为人推崇的当属“诗仙”李白和“诗圣”杜甫。至于他两谁更胜一筹，虽然历来也是争论不休，但有道是“文无第一，武无第二”，这种主观性的问题其实并不好给出答案。不过他们有两首诗，写得特别像，所以一直以来都被历代文人拿来比较过，千年来一直难分高下。那么到底是哪两首诗呢？下面我们就来一起看一看。
一、李白的《渡荆门送别》
《渡荆门送别》唐-李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
李白这首诗具体创作时间一直比较有争议，但大体是在公元724年-公元726年，是李白青年时期离别家乡所作。
这首诗起首两句便交代了李白的游历路线，出蜀以后李白便乘船到了遥远的荆门外，目的地是去战国时期楚国的境内游览。紧接着两句则是描绘了李白一路乘舟而来沿途风景的变化。穿越三峡渡过荆门山后，长江两岸的风景也从一座座山峦叠嶂变成了广阔平坦的原野，“随”之一字可谓精髓，写出了随着船只的行进诗人的视角也随之变动的那种空间流动感，让人耳目一新。
描写完两岸的山峦，诗人的视线又转向前方，只见奔腾的长江水滚滚而去，似乎是流入了荒漠辽远的原野，无形中衬托出天地的辽阔，似无边无际，“入”之一字也体现出了诗人初出茅庐的豪情壮志，有喜悦也有对于未来的无限希望。
“月下飞天镜，云生结海楼”两句则是从不同时间描绘了长江上的景象。夜晚，皓月当空，俯瞰江水中的月影，就像是从天外飞来的一面镜子。这是诗人说出来的景象，而诗人未曾说出但也能让读者感受到的是夜晚的风平浪静。因为倘若有风浪，月影便会动荡，也便不能成镜。白天，阳光照射，抬头看天上，此时的江水蒸腾，在阳光的照射下幻化出海市蜃楼的奇绝景象。而之所以能才出现这样的景象，正是江岸辽阔，天空高远所致。倘若是在三峡，两岸山峦耸立，是看不到这般景象的。
最后两句诗人抒发了自己的思乡之情。虽然这风景壮丽，但是看着脚下的江水，诗人不由想着它从故乡陪着自己一路奔流而来，送别着自己。对于第一次出门远游的诗人来说，又怎能不留恋生养自己的家乡，这种怀念惜别之情自然而然便流淌而出。
二、杜甫的《旅夜书怀》
《旅夜书怀》唐-杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫这首诗的创作年代也一直有所争议，不过比较被认可的说法是创作于公元765年，此时的杜甫在成都的依靠严武去世，所以他只能带着家眷离开成都前往忠州。这首诗就创作于抵达忠州之后。
这首诗起首两句便奠定了全诗凄清的氛围。微风吹拂着江岸边的细草，桅杆高高耸立的小舟独自在月夜下停泊。有道是一切景语皆情语，所谓的“细草”、“独夜舟”其实也是表明了诗人的近况，如同这江边的细草，江中的孤舟一般。
紧接着两句和李白的“山随平野尽，江入大荒流”很像，不过李白写的是白天的景象，诗人写的却是夜间的景象。向远处望去，原野辽阔，在远处天地似乎都相接连，这也让天上的星星看上去低垂下来，月光照在奔流的江水之上，似乎在随着江水一同涌动。诗人此时的心绪是愁苦的，情绪是凄冷的，为什么写出的景象却这般宏大呢？其实这正是以天地之广阔，星空之璀璨来衬托自己的渺小和孤独，更是将诗中的凄清渲染得更为悲凉。
通过前四句的写景，后四句诗人开始直抒胸怀。自己的名声都是来源于所写的文章，现在自己老了生病了只能被撤职。这里其实是在说反话，杜甫一生抱负远大，他想的是一展才华干实事，也想着一次你而得名，而不是像现在智适应文章而得名。而当时他被撤职也并不是因为老了病了，而是因为被排挤。这里之所以这么写，就是为了反讽。最后两句诗人的情绪也酝酿完毕，于此喷薄而出，不由感叹，我这样飘零像是什么呢？不正像那在广阔天地之间挣扎求活的一只沙鸥，深深地体现出了诗人身世飘零的感伤之情。
三、其中差异，被康震几句话说清楚
李白和杜甫的这两首诗，“山随平野尽，江入大荒流”和“星垂平野阔，月涌大江流”，不管是从形式还是意境上来说都是十分相像，想来也是杜甫模仿李白所作。因为相似度有点高，很多人都很容易将这两首诗记错，诗词大会上就曾考过这方面的问题。
只要熟读诗句，其实这道题并不难。难的是理解这两首诗，毕竟这两首诗很相像，其中到底有什么不同呢？这道题公布答案后，现场嘉宾中的康震老师就点评了这两首诗。虽然历代文人都曾比较过这两首诗，但在笔者看来都不如康震的点评。
康震老师说，李白和杜甫，身处同一个时代，而这两首诗都是诗人在离开四川时候所写。但是两者之间其实是有区别的，李白离开四川是主动的，是杖剑游历，那是走向盛唐。而杜甫离开四川是被动的，他的依靠严武去世了，他没有办法了，所以他是走出了盛唐，对他来说一个时代结束了。
不得不说，康震老师的点评虽然不多，但是却抓住了精髓，“走向盛唐”和“走出盛唐”更是一言便概括了李杜两首诗的区别，令人叹服。
对于李白和杜甫的这两首诗，大家有什么看法？还有对于康震老师的解读，大家认可吗？欢迎在评论区畅所欲言。
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