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今晚，终于迎来了大家期盼已久的第五场分享会——现实赛区的分享会。
之前我们分别进行了幻想、悬疑、职场和青春文创作的分享，为了能让各位作者创作出好作品，编辑们可以说是煞费苦心了。想必大家也听说了鲸海计划征文截止日延期的消息，所以作品还没有完成的作者们要继续加油呀。
这次来给大家带来分享的是编辑林霏，是我们故事研习社的主笔编辑，潜心研究创意写作法，擅于分析故事，也是资深小说电影爱好者。
以下是这次分享会的文字版实录，供大家参考取用：
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之前在脑洞征文的分享会中，我们说过，编辑选文也会看题材。题材有相对热门和相对冷门之分，而就目前来看，现实题材就是一个有一定红利的题材，尤其是在影视改编方面很有优势，这方面上次涂涂编辑在职场赛区的分享会中也提到过。
根据《文艺报》的数据，在今年中国网络文学周开幕式上，“2018年中国网络小说排行榜”揭晓，一共有20部作品上榜，其中二次元作品一部，幻想类作品4部，历史类作品6部，而都市及现实题材作品有9部。现实题材是所有类别中占比最大的一类，这也印证了现实题材作品的受关注度确实是越来越高。
这对于我们擅长或倾向于现实题材创作的作者们来说，可以说是一件好事。
1.什么是现实题材？
我们先来说一说到底什么是现实题材。
可能有的人会想，现实题材不就是一个反映现实生活的题材类型吗？但并不是说你给故事加一个现实背景，这就叫做现实题材了。现实题材是要能够“反映现实生活”的，换句话说，就是需要具备现实意义，比如可以讲一类特定人群的生活，反映一类现实问题，反映一类社会现象，体现一个时代的变迁等等。
说到时代变迁，熟悉“鲸海计划征文”的作者可能就想到了，这是现实赛区的一个切入点。这时候有的作者可能就会有疑问，那体现历史上真实朝代的变迁也算时代变迁，是不是也可以算现实题材了？现实题材中的“时代变迁”到底是怎么界定的？
如果从时间上来界定，现实题材和历史题材是相对应的，所以我们可以用近现代和古代来划分一下。
按照国家新闻出版广电总局对电视题材的分类标准：年代背景为辛亥革命以前的作品为古代题材，辛亥革命到1949年建国为近代题材，1949年到改革开放为现代题材，改革开放至今为当代题材。
我们可以以此作为参考，所以在现实赛区时代变迁的切入点里，只要背景设置在1919年辛亥革命之后，并且能以一个动态的过程体现时代的变化或人物的命运，就可以算是符合我们这次的题材要求。
至于另一个切入点——家庭生活，在时间点上就不用细说了，肯定是以当代的家庭生活为主，反映一些社会焦虑问题。
2.现实题材作品可以写什么？
一提到现实题材，尤其是偏向日常生活的内容，很多人的第一反应可能就是家长里短、婚姻出轨、婆媳矛盾之类的故事。并不是说这些故事不能写，只是现实题材的作者其实还可以有更多的发挥空间。
刚刚前面提到了，现实题材的故事不仅止步于反映现实生活，还需要具备一定的现实意义，而现实意义其实可以是很丰富的。就拿大家熟悉的家庭故事来说，家庭的意义不仅仅局限于婚姻本身，还可以有教育，有养老，有中年焦虑，像教育又可以细分，比如《小欢喜》是聚焦于高考，《小别离》是中考外加出国；当然你还可以聚焦一类人群的生活，比如全职妈妈/爸爸、单亲家庭、重组家庭等等。
说了这么多，其实就是想告诉大家，在选题方面完全可以打开思路，从而避免内容的单一。虽然现实题材要基于现实，不能天马行空地凭空想象，但也不意味着可写的东西就真的很局限。
3.故事素材从何而来？
说完选题方面，接下来就来说说写作素材方面，这也是很多作者很头疼的地方。
素材不是凭空自己跑出来的，如果只关起门来自己想，很多事情和细节可能都难以想到，现实生活可以说比任何一个人的想象力都丰富。
作为新手作者，一般都可以从自身的经历开始，或者是你身边熟悉的人的经历，这些都可以作为你故事的素材。
之前热播的《父母爱情》，故事从上世纪50年代开始，讲的是农村出身的海军军官和资本家小姐相识相守50年的故事。这个故事让年轻的观众感动于上一辈人的爱情故事，也让观众跟随剧中人物经历了一段我们不曾经历过的年代。而原著的作者，同时也是这部剧的编剧刘静，就是在部队大院长大的，她能写出这样一个故事，肯定少不了她自身以及身边人的素材做支撑。
这里之所以说是素材，就是说并不是把现实生活的经历照搬，这些都只是碎片，最终还是要把这些碎片式的素材提炼成一个完整的故事。
除了身边的事情，我们也可以关注到一些相对离我们比较远的现实。现在的各种媒体都很发达，新闻媒体、社交平台上可以获取到很多信息，这些信息就可以转化为故事素材。
就比如电影《小偷家族》的灵感，就来自于一则报道小偷家族的社会新闻，以及一系列有关养老金欺诈的新闻；还有最近上映的电影《南方车站的聚会》，这个关于逃犯的故事，其中的素材也和真实事件有关。
但如果你有一定的时间和精力的话，最好的方式还是能够深入调查了解。毕竟我们从互联网上获取的信息大多数都是浮于表面的，真的要去写成一部作品，这类信息可能在细节真实性和代入感上就会有所欠缺。
我们这次现实赛区的评委之一龙在宇老师，他的本职是记者，写过政商小说《掌舵》，还写过聚焦金融行业的《金牌投资人》。虽然小说中的很多事他没有经历过，也没有相关的行业经历，但因为他有多家媒体的从业经历，在深入调查和采访中详细了解到不少行业内的故事，其中很多内容都被他放进了自己的小说里。
当然也不是说让大家写小说前一定要先去做记者，大多数人都没有记者的身份，但是希望大家可以去学习这种记者式的素材收集思维。
还有前一阵我们采访幻想赛区的评委之一——科幻作家陈楸帆，他的作品《荒潮》虽然是科幻小说，但是其中的“硅屿”也是有现实的地点作为原型的。他在创作前期做了很多调查工作，包括去实地调查，因为他觉得很多地方只有去过了，自己才能写得真实。
他在形容实地调查时说的一段话我觉得非常好，在这里给大家分享一下，他说：“（实地调查中）你能跟当地人去交流，去了解他们一些真实的想法和反应，你能闻到那些味道，能感受到那个地方的温度，还有空气中一些不一样的感觉质地，这些都是我觉得能够帮助你去想象，去虚构的。”
当时这个采访针对的是科幻创作，但这种方式还是很值得我们现实题材的作者去学习借鉴的。
4.编辑和读者想看到什么样的现实题材作品？
接下来我们来说说什么样的作品是编辑和读者乐于看到的。这里分别从“家庭生活”和“时代变迁”这两个切入点来讲。
·家庭生活如何写？
第一点是要符合生活逻辑，这样才能让读者感受到真实。这一点看起来好像是废话，但其实不容易做到。
有的作者写故事时，会为了冲突而冲突，或是过度贩卖焦虑，就会导致不符合生活实际，甚至出现常识性的漏洞。比如曾经被血站亲自下场吐槽过的问题，把O型血当作万能血，还有家人朋友抢着在医院献血，然后直接拿来给病人用上。
这种和实际生活背离的事情就会让真实性大打折扣，这种不符合实际生活逻辑的情节多了，可能就会让读者觉得作者没有生活，就很容易让读者出戏。
第二点是要有故事核。刚刚我们说现实题材要贴近生活，但谁都有生活，也有电视手机能看新闻，那人家为什么不看自己的生活，不看真实性更高的新闻，而要去看你写的故事？
我们都知道，故事不完全等于现实，现实中有很多琐碎的事情，而故事则是有主线的，现实题材的故事是对现实生活的艺术提炼。大家想看的不是你堆砌的生活桥段，如果只是把日常生活、热点新闻照搬上来，这样肯定是不行的。
《北京青年》，从名字就可以看出讲的是几个北京年轻人的故事，而它的故事核则是当代年轻人的迷茫和成长；《都挺好》讲的是苏家的故事，而故事核则是女性和重男轻女原生家庭的关系问题。
所以某一类人、某一类家庭之后可能隐藏着一种现象，某一类现象之后可能又隐藏着大多数人的情绪，我们要学会挖掘这些深层情绪和主题，以此来作为故事的核心点。
但要注意的是，一定要避免说教。我们的作品首先是一个故事，作者不能像写一些鸡汤文、情感文一样，很直接地叙述出主题、宣泄出主观性的情绪。其实就像喝茶一样，我们给读者的故事就是一杯泡好的茶，至于深层次的东西，就需要读者自己来慢慢品味了。
第三点是人物要丰富、合理，不能为了制造冲突而制造一些脸谱化的人物。
人物应该是有血有肉的，至少你的主要人物要先立住，人物塑造很考验作者的功底，像很多受欢迎的作品，里面的许多配角也都十分出彩。
而且人物塑造也是要符合情理的，如果你故事里的人物行为都不符合逻辑，把人物生拉硬扯进作者编撰的情节里，读者可能非但不会跟着情节而揪心，反倒看着一个个矛盾性、冲突性很强的情节却会觉得好笑。
另外也不建议在小说里塑造出完全的好人或者完全的坏人，这同样是不符合逻辑的，因为这种人在生活中是几乎不存在的。莫言说过他写小说会“把好人当坏人写，把坏人当好人写”，因为每个人都是有七情六欲的，所以你不能只局限于展示人物的一面，人都是多面的，而不是像纸片一样的单薄的人。
第四点是要有当下感。“当下感”是故事研习社还有编辑们常提的一个词，经常看研习社文章的作者可能也并不陌生。当下感就是指小说能反映当下社会的发展状况和趋势，传达眼下的某种时代精神，或者符合当下社会的细节。
就比如你写一个年轻人去陌生城市旅行的故事，他迷路之后买了一张地图，这个细节就不具备当下感，毕竟现在大家的手机上都有智能地图。
除了细节上的当下感之外，最重要的是三观也得跟上现在的时代。为什么现在女性主义的故事很受欢迎，就是因为男女平等的价值观符合如今大多数人的思想。如果透露出的三观歪了，故事写得再好也难以弥补。比如之前的《北京女子图鉴》，这部剧很火，可是为什么依然引起了很多人的不满？是因为它虽然想宣扬女性独立，但作为北漂一族的女主角依然是靠着攻克一个个男性而走向高处。这和大多数人想看到的价值观是背离的。
·时代变迁如何写？
第一是要注意时代特征。不同的时代都有不同的特点，给人的感觉肯定也不同，尤其是我们国家发展十分迅速，5年前和10年前的差别都是很大的，如果不注意表现时代特征，或者时代特征表现得不典型、不准确，就很难引起读者的情绪共振。
时代特征可以分为宏观上的时代特征和微观上的时代特征。
宏观上的时代特征，包括重大事件，经济状态，体制状态等方面。比如《大江大河》里出现的改革开放中恢复高考、家庭联产承包到户等等。
微观上的时代特征，包括人物的语言习惯，衣食住行上的细节等方面。比如《大江大河》里的粮票、布票、三大件这些细节性的东西就是那个时代的特有标志。
第二是通过小人物的命运讲述时代的命运。
这个切入点叫做“时代变迁”，“时代”刚刚已经说了，但别忘了还有“变迁”二字，所以重点在时代的动态变化上。时代是一个有些空泛的词语，一个很好的方法就是通过小人物的命运来体现这个动态变化。
一个时代由成千上万的人组成，虽然个别人无法代表整个时代的全貌，但小人物肯定会无可避免地受到时代变化的影响，因此反过来从小人物的命运线反窥时代变化，也就成为了一个很常见的方法。
但毕竟小人物和整个时代相比，还是有一定的局限性的，为了尽可能地弥补这种局限，在人物的设置上可以下一些功夫。在做准备工作的过程中，可以将人物设置地丰富一些，这里说的丰富不仅是数量上的丰富，还有类型上的丰富。
比如说《闯关东》里，讲的是朱家人的命运沉浮，但朱家的三个儿子分别代表着三类不同的人群，大儿子顾家老实，但却懦弱，代表着中国老式农民；二儿子不喜束缚，敢于反抗父权，代表着乱世中从军的年轻一代；三儿子从小就有经商天赋，代表着乱世中的民族企业家。
还有《大江大河》中的三位男主角也是分别代表了三种经济形式：宋运辉这条线代表着国营经济，雷东宝这条线代表着集体所有制经济，而杨巡这条线则代表着民营经济。
故事中的每个人物都可以看成是一类人的缩影，这样自然也就可以组成一个社会、一个时代的缩影了。
第三点是要讲究格局。虽然前面说了可以以小见大地用小人物命运体现时代洪流，但时代变迁依旧是一个宏大的主题，所以格局不能过于狭窄。
如果你前面铺设了大的时代背景，但主体内容却只是零零碎碎的小情小爱，或者小家庭内部鸡毛蒜皮的事情，那时代背景就成了摆设。可能有人会说，《请回答1988》这种剧不就是胡同里几个家庭的各种日常小事吗？怎么还这么多人爱看？我就想写成这样温馨的小故事不可以吗？
当然是可以的，不过写日常生活的小事并不代表着格局狭窄。虽然《请回答1988》中每一集的故事都是由多个很小的事情组合起来，但这些事情在每一集的最后都会共同指向同一个小主题，最终所有的小主题又汇聚成了一个包含着温暖亲情友情的大主题。
并且它也没有忘记这些家庭、人物在时代大背景下的变化，比如有很多篇幅是围绕德善去汉城奥运会做举牌小姐，宝拉参与抗议活动，出现轰动韩国的池江宪越狱事件等等标志性事件进行的。还有最重要的是那个时代胡同邻居之间特有的关系，和最后他们一个个搬入到楼房也产生了强烈的时代对比。
这也是故事是有细节有格局还是情节零碎的区别。
总之，不论是家庭生活还是时代变迁，真正优秀的现实题材作品一定是贴近生活，但又高于生活的。虽然可能故事发生的背景不同，人物千差万别，但那些能够直击人心灵的情感、闪光点以及人性中的弱点都是共通的。这也就需要创作者自己“有生活”，同时也需要具备提炼生活和发现生活闪光点的能力，希望在鲸海计划现实赛区中能看到大家的好作品。
问答环节
1.现实题材怎么样写出辨识度，不落入常见套路？
好故事是90%的套路+10%的灵光。想写出辨识度高的故事，重点不在于刻意规避套路，而是要在10%的灵光上面下功夫。可以是主题的亮点，背景设定的亮点，人物的性格、身份上的亮点，反转和悬念上的亮点等等。
再就是刚刚说的作者自己要有生活。虽然很多故事在框架或者主题上难以有大的创新，但在细节上却很戳人。而“有生活”的意思是你不仅要去多体验生活，还要多观察多记录，就像前面提到的，现实生活可以说比任何一个人的想象力都丰富。
2.现实题材怎么才能很吸睛，但不狗血，并且有深度？而不是浮于表面的揭开矛盾点？现实题材需要给一个类似“解决矛盾”的答案，还是把问题摆出来引发争议就好？
首先你的立意需要明确，举个例子，很多作者喜欢写出轨，如果是常规流于表面的出轨，那就是发现另一半出轨，然后要么斗小三，要么斗丈夫撕来撕去之类的。但如果想立意深刻，就需要去探究“出轨”这个行为背后的深层原因。比如：对方就是纯粹的渣男？还是因为随着时间的发展，两个人的三观、生活方式等等的不合逐渐暴露？还是有涉及到职场因素、跟男女方的工作方式和遇到的问题有关？还是实际没有出轨，只是需要有一个独立的空间等等，这样故事的主题就不再只是“出轨”这个行为，而是背后还有一个更深的动因，出轨只是一个结果罢了。
把最初的立意明确之后，就需要去让人物有丰富的形象，因为没有一模一样的人，每个人的生活轨迹、故事里的动机也必然是不一样的，同样的一个主题明确下来后，需要有一些不一样的、真实的、丰富的人物，再让他们去围绕主题展开剧情，就不会显得流于表面了。
至于现实主题的展现程度，一定是让不同的人物去展示出不同的一面，因为我们是写小说，不是写评论，作者的观点是通过人物和剧情去展现，而不是作为第三者直接去进行批判，当你把这个人物的一切都设定好了，到后来其实是人物在自己选择，不同的读者也能从不同的人身上找到自己的答案。
3.现实题材怎么写出精彩转折的大片感
我觉得首先得看故事的定位，不是所有的现实题材都得写成大片感，即使是跨越时间线比较长的故事，也都是从小人物入手的，只要不是写建国大业那类题材，就不必去刻意追求所谓的大片感，只需要做到人物真实就可以。无论是带历史背景的故事，还是将我们当下生活的故事，都需要做到真实，只要人物真实、细节真实，那这个时代的全貌自然也就真实，格局自然也就大了。
4.有题材但是写出来的东西干巴巴的，人物情感不饱满，应该怎么破？
这个问题可以参考第二个问题的回答~
5.手上写的是关于家庭关系的世情类，总觉得题材太过泛滥怎么破？
这个问题在刚刚分享中的第二部分也提到过，家庭生活中存在的现实意义其实是很丰富的，所以故事核也能够提炼出很多来，这就需要大家能够打开思路。虽然都叫做“家庭”，但家庭的类型、家庭人物关系，包括家庭成员的职业、性格等等肯定都各有特点，话题侧重点以及产生的冲突也会不同。
题材只是一个大的分类，并不存在泛滥不泛滥的问题，有时候泛滥的其实只是同质化的具体内容。
6.现实题材在写的时候怎么把握故事节奏，避免拖沓或者废话过多，呈现一个从头到尾不会快进，短小精悍的成品？
这点就是经常提到的要详略得到。具体来说，就是对人物塑造和情节推动有帮助的部分详写，作用不大的地方可以略写。所以首先你要先想好故事的主线，不要东扯一点西扯一点，尽量顺着主线走。
另外可以尝试在构思阶段给故事定下转折点和冲突点，在写的时候尽量保持张弛有度，就像我们之前在研习社提到过的，写好情节就是要“搞事情”。
如果要呈现出一个很完美的短小精悍的成品，不如就在写完之后多改几遍，做一名“修剪型作家”吧。
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