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不是所有的电影真实就能好看，而小武却确确实实在真实的记录中戴上了好电影的桂冠，让我这个从没在小县城生活过的人都为之深深震撼。这是因为这是社会写实，而且演员都是本色演出。这说明对比精堪的演艺，电影本身的纪实性有时更重要，电影决不仅仅是娱乐。
很多时候爱上一部电影总是共情作祟，我们或多或少在影片中看到了零碎的自己和相似的生活，砰，化学效应升起蘑菇云，而我们像是吃下迷幻蘑菇产生幻觉：屏幕里的那个人不就是我么？看完贾樟柯的《小武》，我也算是中了一枪了。整个影片讲述了小武被友情、爱情和亲情一个一个相继抛弃的故事。
这梗概一听也太悲伤了吧，不过导演在影片中并没有表达任何作为旁观者的主观情绪，只是充当一个单纯的记录者，但越是这样，人啊，也越憋的难受。小武，性格内向不擅长表达或宣泄情绪，只有在喝了两口酒的时候才会说出一些藏在心里的话，影片中仅有的几次情感的外露却也是淡淡的，让人看的时候情绪就算是闷了一锅也发泄不出，堵得满满的但却觉得空荡荡。
不仅是不擅长表达，其实，小武更是个不知道如何生活的人。他是一个“手艺人”，以偷窃为生。曾经的曾经，他和偷友小勇整日一起生活混日子。然而改革春风吹大地，小勇趁着这阵风，脱离这个不光彩的行业做起了烟草买卖，赚了大钱，当上大企业家，娶上白富美，走上人生巅峰。
小勇算是洗白白了，自然，看不上依然呆在原地躲在暗处的小武。不堪回首的过去，小武就是原来的自己，谁不想和黑历史一刀两断。小武明白小勇的心思，但他没法儿接受。他是个在变化面前措手不及的人。他适应不了改变也不想改变。
在他单纯的心思里，一切就该按照老样子走下去才对，天长地久，才好。在早些时候艰难的年代做了小偷，而时间赶着路来到九十年代，这是中国变革的年代，一切都随着经济建设的大齿轮飞快发展。小勇顺应了这样的变化，做起了买卖。而小勇，却依然维持原样。在那样一个时代，虚构作品比纪录片真实，非专业演得比专业更像，都是时代特色。而现在呢，又何尝不是？
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