艺术来源于生活又高于生活，故事也一样。1872年的时候，托尔斯泰的邻居抛弃了情人安娜·皮罗高娃，绝望的安娜卧轨自杀。听说这件事的托尔斯泰骑马去查看了残骸，以其为原型塑造了安娜·卡列尼娜，在书中，绝望的女主角结局也是卧轨自杀。
托尔斯泰是俄国最伟大的作家之一，《安娜·卡列尼娜》是其代表作之一。通过托尔斯泰的著作，再现了俄国乃至整个时代的缩影，上至王公贵族、下至贫民农奴，各个阶层如缩影般出现在故事的各个角度。
写小说，尤其是新手刚开始入门的时候，需要积累素材，学习名家大师的写作方法。《像托尔斯泰一样写故事》，就是作者理查德·科恩通过多年的教学经验总结而成的合集。书中，作者通过大量的举例，将小说的各个环节详细论证与说明，通过这本书，读者将成为更敏锐的写作者与鉴赏家。
理查德·科恩，曾任英国知名出版社哈钦森、霍德与斯托顿的出版发行总监，并创建了理查德·科恩出版公司，经他编辑的作品层多次荣获普利策奖、布克奖等。他同时也为《纽约时报》等主流报刊撰稿，著有《追逐太阳》、《用剑说话》等书。
托尔斯泰的作品被数次搬上了电影屏幕，尤其是《安娜·卡列尼娜》有数个版本。一个成功的故事有多个因素，人物的创造、对话的演绎、审阅与修改是三个必不可少的环节。
一、创造人物
《安娜·卡列尼娜》小说中有这样一段描写，在一场盛大的舞会上，透过情敌的眼睛去观察安娜的魅力。身着素雅黑裙的安娜光彩照人，安娜的风采成为了情敌的噩梦，这样的描述既表现了人物，又对比强化了情节。这样的描写让小说中的人物是饱满的，甚至就在我们身边。
纳博科夫认为，所有伟大的伟大的小说都是伟大的童话。将人物的刻画视为小说的中心，但又不能绝对化。《像托尔斯泰一样写故事》中列举了作者关于创造人物的几点思考。
1、小说既需要“圆形”人物，也需要“扁平”人物。
“圆形”人物：人物能否“以令人信服的方式惊到读者”，是圆形人物的检验标准。圆形人物须适应、成长，并于身边其他人互动。
“扁平”人物：扁平人物由单一印象或品质构成。
E.M.福斯特公开宣称，小说既需要“圆形”人物，也需要“扁平”人物，一本小说，除了主要人物以外，次要人物、次次要人物、只有一次出场的小人物，只要能推动故事的发展，都是重要的，但不是每一个人物都需要大篇幅去描写。
2、每创造一个小说人物，都创造了一个真实的人。
人物的生平、名字，都是做创作者精切构思得来的。作家既可以直接告诉读者人物是怎样的，也可以让读者自己从人物的想法、言行中推测信息。
3、人物会创造其他人物，似乎是他们自己写成的。
澳大利亚小说家彼得·凯里被问及是否在写作中创造了人物，他答道：“在我看来，这个问题很重要，哪种人会做哪种事——不只是因为是和放在故事里，或适用于什么象征，而是谁真的、真的会那样做。如果我继续追问自己，不将就使用简化的答案，复杂的人物就会诞生。”
《复活》中贵族青年聂赫留朵夫引诱了姑妈家女仆玛丝洛娃，后者怀孕后被赶出家门，后沦为妓女。玛丝洛娃因被指控谋财害命受到审判时，聂赫留朵夫作为陪审员出庭，在见到玛丝洛娃后受到良心谴责。他为她奔走申冤的过程完成了对自己的救赎，这是《复活》的真正意义。聂赫留朵夫在救赎自己的过程中，他的挣扎、不安、愧疚、以及为此所作出的能力，再结合俄国当时的社会背景，整个故事的情节就像有了灵魂一样，一切都顺理成章。
二、对话的艺术和技巧
理查德·科恩认为：对话在小说中至关重要，对话能够传递人物个性、让时间戏剧化，可以用解释无法实现的方式传递直接感，让小说更富生活气息，还能设定场景——将场景视觉化。对话能够营造风格和气氛，能够两处作者或人物的观点；能够终止或推动情节；能够控制整个故事；能够从一定程度上引发读者的思考。
小说家常常需要判断人物该说什么、怎样说才符合人物的总体意图。
要想写出精彩的对话，归根结底要遵循一条重要的原则；信任你的读者。写对话时，你在发出信号，希望读者或观众相信他们听到的是真实的语言。
在《红楼梦》中第二回中，冷子兴和贾雨村说到荣宁二府时的对话是这样的：
子兴叹道：“如今的这宁荣二门，也都萧疏了，不比先时的光景。”
雨村道：“……就是后一带花园子里面树木山石，也还都有蓊蔚洇润之气，那里像个衰败之家？”
冷子兴笑道：“亏你是进士出身，原来不通！古人又云：‘百足之虫，死而不僵。’”
在生活中，作者的对话也可以反映出作者的风格。19世纪50年代晚期，伊万·屠格涅夫曾去亚斯纳亚波利亚纳庄园拜访列夫·托尔斯泰，主人陪他参观了一个住满动物的大牲口棚。没过几分钟，屠格涅夫就怒气冲冲的跑回了主屋，后来，他向一位朋友抱怨托尔斯泰细数每种动物——不管是马、奶牛还是鸭子，托尔斯泰都要解释一番其性格、交配、家庭关系。“忍无可忍，他知道我不能像他一样塑造人物，就跟我用动物展览显摆。”此后两人交恶，多年没有交谈。
三、审阅与修改
托尔斯泰将中篇小说《克莱采鸣奏曲》修改了9遍，他太太将《战争与和平》从头到尾抄了7遍，而某些部分这位伟人自己至少改了12次。
《像托尔斯泰一样写故事》中，作者列举了大量的实例，几乎可以说所有的作家都会修改自己的作品，不止一次。一本小说的初步完成只能意味着修改的开始。曹雪芹完成《红楼梦》批阅十载，增删五次。
诗人贾岛为了写好一首诗，创造了“推敲”这个典故。作家艾萨克·贝什维斯·辛格认为：废纸篓是作家最好的朋友。
《像托尔斯泰一样写故事》是作者理查德·科恩在金斯顿大学的讲稿，后经不断扩展内容，成为现在的版本。小说是有魅力的，一部作品历经时间的洗礼，那些出现在纸面的虚拟人物，最终就像生活中本该存在的人物一样。创作是个耗时耗力的过程，作者们用构想呈现了一个近乎真实的世界。创造一个人物，就是创造了一个真实的人，他将在故事中沿着自己的轨迹走完人生道路。用对话来推动故事的发展，任何一部伟大的作品中，经典的对话数不胜数。而审阅修改这个环节也是必须得，好的作品，需要经过打磨。《像托尔斯泰一样写故事》是一本教授如何写故事的书，也是作者的心得体会，书中所列举的事例反映了读书思考的过程。用心体会，坚持写作，这也是作者所希望的。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“人物塑造 经典对话 审阅修改 从这三个角度写故事”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
