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如今展现在人民大众眼前的北京故宫博物馆牌匾，是由郭沫若先生特意书写的，单从字体形态上来看，我也对比过“故宫博物院”先后字体，或许因为我的知识储备量比较少，见识也缺乏很多，在我看来，我实在是看不出这两者之间的优胜劣汰。给故宫博物院这种官方场地题字，并不是一般人能够动笔的，它是由我国近现代著名考古学家、书法家兼著名文学家郭沫若先生题写的。
追根溯源故宫博物院的历史，故宫博物院先后共有过两块牌匾，它的第一块牌匾是由民国时期著名学者李煜瀛所写，当然，对于如今的绝大多数人来说，当我再次提起“李煜瀛”这位世纪老人的名字之时，或许没有几个人有所耳闻，因为几十年前的那些故人，确实于我们现在而言，有些太过陌生了。
01明清故宫到故宫博物院的变迁史
公元1912年，统治了将近300年的满清王朝，终于在辛亥革命的爆发之下，走下了历史舞台。与此同时，中国2000多年的封建历史也将宣布告别，旧民主主义革命时代将其取而代之。1924年，但随着第二次直奉战争的爆发，冯玉祥趁机取缔了曹锟政权，夺取了北京政权。当冯玉祥挥兵入京的那一刻，他所下的第一道命令就是“驱除紫禁城内闲杂人等”，当然，这里所指的闲杂人等就是溥仪等人。
当时虽然名义上是中华民国政府在管理着中国，但实际上，当时中国军阀混战早已乱作一团。所以，即便冯玉祥的这种行为得不到当时其他军阀的支持，但为了保存自己的三分实力，谁也没有去管这份闲事。在冯玉祥的驱逐令之下，溥仪等人被驱逐出了紫禁城，自此，已经有600多年历史的明清故宫，彻底脱离了“个别人”。1925年，为了响应政府的号召，明清故宫被改造成了博物院，改造成博物院的当天，有蔡元培、于右任、熊希龄等中国名人21位参加。
02世人皆识郭沫若，鲜有人知李煜瀛
身为民国时期的著名学者，李煜瀛当时的名气并不算太大，只是在文化界颇具名声，在蔡元培先生的极力举荐之下，李煜瀛先生拿起了毛笔，一笔一划地题写下了“故宫博物院”这六个大字。面对李煜瀛先生的“故宫博物院”，很多当时社会上公认的饱学之士都惊叹不已，因为这几个字的模样，确实鲜有人难出其右。有人认为李煜瀛先生是书法大家，其实不然，李煜瀛先生是民国时期十分著名的国学大师，当然书法也是很有造诣。
大概长约万丈的黄纸上，李煜瀛先生稳如泰山，面对众多文化翘楚，老先生从容自然，偌大的毛笔在手，奋力书写着。不愧为一代国学大师，不愧有着绝强书法功底。一上去就直接题写字体如此巨大的颜体书法，而且最后一笔挥墨完了，俨然让在场众人无不叹为观止。我想，我们从小小学课本上《画龙点睛》的故事也不过如此吧！
但我真的不知道为什么要在建国之后重新书写“故宫博物院”这块牌匾呢？难道说继续沿用李煜瀛先生的作品就不可以吗？总而言之，在很多人的主张之下，众人推选著名学者郭沫若先生担起了这份“换匾”大任，那就是重新题写“故宫博物院”。
关于郭沫若先生的书法，在这里我不多做评价，我只知道郭沫若写的书法一直以来都备受后人的争议。在郭沫若先生的书法世界，除了故宫博物院是由先生题写的，还有较为成功的“中国银行”几个字的题写。
03各有千秋，难评高低
郭沫若先生写的“故宫博物院”属于行书字体，上面我们也提到了李煜瀛先生的是颜体正楷，这两位书法大家都各有特点，但是，我个人还是觉得李煜瀛先生的颜体正楷更工整一些，当然这仅仅是我个人的观点。也有人表达了这样的观点：郭沫若先生的行书题写也很苍劲有力，很容易就能看出郭沫若先生在书法领域的功底是十分扎实的。
从视觉效果上来看，郭沫若先生的行书似乎要远胜于李煜瀛先生的颜体正楷，而故宫博物院这种代表中国特色的历史性建筑，古牧尔先生的行书则要略胜一筹。
我再来表达一下我的看法，如今我们眼前的北京故宫博物院，它有着明清600多年的历史，而故宫博物院先后进行了两次换匾，从历史传统上来看，李煜瀛先生题写的时间比较久远，而郭沫若先生题写相较于李煜瀛先生则年代比较接近，故而我认为，故宫博物院应该保留原来的牌匾，这样更显的悠久一些。
04亮郎说
郭沫若先生的书法显得厚重拙朴，而厚重拙朴当中也透露着灵动飞逸；反观前者李煜瀛先生的书法，端庄严谨不说，而且在端庄严谨当中透露着一种肃穆凛然的感觉。所以身为后世人的我，并不能对这两幅书法作品评出高低，毕竟他们都是我国的书法大家，两幅作品也都很优秀。
两位先生的书法作品各有千秋，如果非要评判出高低优劣来，那么这个评判标准我想是很难定下来的。有人也许会说，郭沫若先生的书法更胜一筹；反之，有人则会支持李煜瀛先生的颜体正楷。面对同一种事物的不同看法，出现两种不同的声音是很正常的事情，但是我国古代遗留下来的优秀书法艺术，还是需要后代人继承并发扬的。
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