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拼音为序，施行编辑
B
1.必须有“精品意识”，才能有精品。(《论精品意识——与友人书》)
C
2.曾经沧海难为水，他乡的鸭蛋，我实在瞧不上。（《慢煮生活》）
D
3.大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。（《豆汁儿》）
4.多年父子成兄弟。（《多年父子成兄弟》）
G
5.感觉到的东西我们还不能理解它，只有理解了的东西才能更深刻地感觉它。（《思想·语言·结构》）
6.广告是一门艺术。广告语言要有点文学性。（《名实篇》）
H
7.好的语言，都不是奇里古怪的语言，不是鲁迅所说的“谁也看不懂的形容词之类”，都只是平常普通的语言，只是在平常语注入新意，写出了“人人心中的所有，而笔下所无”的“未经人道语”。（《语文短简》）
8.红黄蓝白黑，酸甜苦辣咸。每个人都带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。（《钓人的孩子》）
9.活在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的事。（《邂逅》）
J
10.家人闲坐，灯火可亲。（《冬天》）
11.静，是一种气质，也是一种修养。（《文与画》）
12.君子之交淡如水，坐定之后，清茶一杯，闲话片刻而已。（《金岳霖先生》）
L
13.老是想钱，制造出来的不会是精品，而是“凡品”。（《论精品意识》）
14.林子大了，什么鸟都有。（《文嫂》）
15.刘禹锡的“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，化大境界为小景，另辟蹊径。（《湘行二记》）
M
16.美，多少要包含一点偶然。（《人间草木》）
17.美，首先是人的精神的美、性格的美、人性美。（《让这个世界更诗化》）
18.美在众人反映中。（《美在众人反映中》）
19.“民族”最重要的东西是它的文化。（《却顾所来径，苍苍横翠微—小说回顾》）
N
20.年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。（《文章杂事》）
P
21.平常而又独到的语言，来自于长期的观察、思索、捉摸。（《语文短简》）
Q
22.齐白石自称诗第一，字第二，画第三。有人说汪曾祺的散文比小说好，虽非定论，却有道理。（《文集自序》）
R
23.人间存一角，聊放侧枝花。（《为宗璞画牡丹》）
24.人间送小温。（《<草花集>自序》
25.人生几何，恋爱三角。（《跑警报》）
26.人一走，茶就凉。（《沙家浜》）
27.人总是要老的，但要尽量使自己老得慢一些。（《却老》）
28.日光之下无新事，就看你如何以故为新；如何看，如何捞网捕捉，如何留住过眼烟云，如何有心中佛，花上的天堂。（《短篇小说的本质》）
29.如果你想学习一个作家的风格，最好不要直接学习他本人，还是学习他所师承的前辈。（《谈风格》）
30.如果一个时代没有道德支柱，只剩下赤裸裸的自私和无情，将是极其可怕的事。（《继母》）
S
31.山皆奇特如盆景，水尽温柔似女郎。（《广西杂诗》之一）
32.深居未厌新感觉，老学闲抄旧读书。（《七十一岁》）
33.生活是第一位的。有生活，就可以头头是道，横写竖写都行；没有生活，就会捉襟见肘，或者，瞎编。（《道是无情却有情》）
34.是有路的地方，我都要走遍。（《复仇》）
35.世界上没有没有思想的语言，也没有没有语言的思想。（《思想·语言·结构》）
36.世界是喧闹的。我们现在无法逃到深山里去，唯一的办法是闹中取静。（《无事此静坐》）
37.使用语言，譬如揉面。面要揉到了，才软熟，筋道，有劲儿。（《“揉面”---谈语言》）
38.使这个世界更诗化。（《使这个世界更诗化》）
39.树梢帆影轻轻过，台下豆花漫漫开。（《文游台》）
40.抒情就像菜里的味精一样，不能多放。（《说短》）
41.四处走走，你会热爱这个世界。（《随遇而安》）
42.四方食事，不过一碗人间烟火。（《四方食事》）
43.思想是作者自己的思想，不是别人的思想，不是从哪本经典著作里引申出来的思想。是作家自己对生活的独特的感受，独特的思索和独特的感悟。（《思想·语言·结构》）
44.随着商品经济的发展，名牌的破土解箨，应该培养人们的名牌意识，有些观念需要改变。（《名实篇》）
W
45.外面的世界很精彩，我的世界很平常。（《一辈古人》）
46.万物静观皆自得，四时佳兴与人同。(《自报家门》）
47.文学是反映生活的，所以作者必须有深厚的生活基础。(《小说创作随谈》)
48.文艺的教育作用是存在的，但不是那样的直接，那样的“立竿见影“。（《使这个世界更诗化》）
49.文艺的教育作用只能是曲折的，潜在的，像杜甫的诗《春雨》所说，随风潜入夜，润物细无声“，使读者（观众）于不知不觉中受到影响。（《使这个世界更诗化》）
50.我当了一回右派，真是三生有幸，要不然我这一生就更加平淡了。（《随遇而安》）
51.我的家乡在高邮，风吹湖水浪悠悠。（《我的家乡在高邮》）
52.我觉得不会外文（主要是英文）的作家最多只能算是半个作家。这对我说起来，是一个惨痛的、无可挽回的教训。（《悔不当初》)
53.我们现在常说提高民族的素质，什么素质？应该是文化素质、心理素质、伦理道德素质。（《继母》）
54.我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很“皮实”了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种“儒道互补”的精神对待之。这种“儒道互补”的真髓，即“不在乎”。这种“不在乎”精神，是永远征不服的。（《跑警报》）
55.我是个凡人，有时也会生气的。（《文集自序》）
56.我是一个中国人。一个人是不能脱离自己的民族的。（《却顾所来径，苍苍横翠微—小说回顾》）
57.我希望政通人和，使大家能安安静静坐下来，想一点事，读一点书，写一点文章。（《无事此静坐》）
58.我欣赏孟子的“大人者，不失赤子之心”。（《我是一个中国人》）
59.我一生最大遗憾是没有把英文学好。（《悔不当初》）
60.我有一个朴素的、古典的想法：总得有益于世道人心。（《总得有益于世道人心》）
61.我以为散文的大忌是作态。（《文集自序》）
62.我以为一个作家的作品是引起读者对生活关心，对人的关心，对生活，对人持欣赏的态度，这样读者的心胸就会比较宽厚，比较多情。从而使自己变得较有文化修养，远离鄙俗，变得高尚一点，雅一点，自觉地提高自己的人品。（《却顾所来径，苍苍横翠微—小说回顾》）
63.我在美国，听说有一个留学生说：“我宁愿在美国做狗，不愿意做中国人，”岂有此理！（《悬空的人》）
64.我真喜欢你，我来了。我开始觉得我就要不那么喜欢你了，我就得走了。（《双灯》）
X
65.细节，或者也可叫作闲文。然而传神阿堵，正在这些闲中者色之处。善写闲文，斯为作手。（《细节的真实》）
66.小说、散文的各部分，应该“情真意挚，痛痒相关”，这样才能做到“形散神不散”。（《谈读杂书》）
67.写散文比写小说总要轻松一些。不要那样苦思得直眉瞪眼。（《<独坐小品>自序》）
68.写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。
同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。
（《小说笔谈》）
69.心闲如静水，无事亦匆匆。（《贺保罗·安格尔七十九岁生日》）
Y
70.要使自己老得慢一点，首先要保持思想的年轻，不要僵化。重要的，甚至是唯一的方法，是和年轻人多接触。（《却老》）
71.一个短篇小说，是一种思索方式，一种情感形态，是人类智慧的一种摸样。（《短篇小说的本质》）
72.一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。（《五味》）
73.一个人随人俯仰，毫无个性的人是不能成为一个作家的。（《谈风格》）
74.一个人要发达，得有那么精气神。（《水蛇腰》）
75.一个人有祖国，有自己的民族，有文化传统，不觉得这是什么。一旦没有这些，你才会觉得这有多么重要，多么珍贵。（《悬空的人》）
76.一个作家的语言表现了作家的全部文化素养。（《思想·语言·结构》）
77.一个作家读很多书，但是真正影响到他的风格的，往往只有不多的作家，不多的作品。（《谈风格》）
78.一个作家，如果使用很讲究的中国话写作，即使他吸收了外来的影响，他的作品仍然会具有鲜明的民族风格。（《我是一个中国人》）
79.一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：一、摹仿；二、摆脱；三、自成一家。（《谈风格》）
80.一个作家要养成一种习惯，时时观察生活，并把自己的印象用清晰的、明确的语言表达出来。（《“揉面”—坦语言》）
81.一个真正的小说家的气质也是一个诗人。（《短篇小说的本质》）
82.艺术，必须有想象，画画是这样，写文章也是这样。（《语文短简》）
83.艺术是要靠钱养活的。高级的艺术需要真正的“大款”的扶持，这是天经地义的事。（《富贵闲人，风雅盟主---企业家我对你说》）
84.有人说故事像说着自己，有人说自己像说故事。（《小茶馆》）
85.有一位评论家说我的语言有点特别，拆开来看，每一句都很平淡，放在一起，就有点味道。（《“揉面”—谈语言》）
86.幽默要轻轻淡淡，使人忍俊不禁，不能存心使人发笑，如北京人所说“胳肢人”。（《学话常谈》）
87.语言不好，小说必然不好。（《思想·语言·结构》）
88.语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。（《岁朝清供》）
89.愿少年，乘风破浪，他日毋忘化雨功。（《徙》）
90.愿意做菜给别人吃的人士比较不自私的。（《文章杂事》）
Z
91.杂书的文字都写得比较随便，比较自然，不是正襟危坐，刻意为文，但自有情致，而且接近口语。（《谈读杂书》）
92.增强父母、儿女之间的感情，对于增强民族的亲和力、凝聚力，是有好处的，必要的。（《哀哀父母，生我劬劳》）
93.只可自怡悦，不堪持赠君。（《初识楠溪江》）
94.中国人对于父母的养育之恩总是不能忘记。（《哀哀父母，生我劬劳》）
95.追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。（《小说笔谈》）
96.作家的责任是给读者以喜悦，让读者感觉到活着是美的，有诗意的，生活是可欣赏的。
（《使这个世界更诗化》）
97.作家读书，允许有偏爱。（《谈风格》）
98.作家和常人的不同，无非是对生活想得更多一点，看得更深一点。（《却顾所来径，苍苍横翠微—小说回顾》）
99.作家所偏爱的作品往往会影响他的气质，成为他的个性的一部分。（《谈风格》）
100.作家要对语言有特殊的兴趣，对各地方言都有兴趣，能感觉、欣赏方言之美，方言的妙处。（《学话常谈》）
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