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远远看去，《鄂尔多斯骑士》的海报和罗伊·安德森已经被中国影迷们熟悉的《寒枝雀静》有那么几分相似；荒芜的土地，蓝色的天空，和不知所踪/谓的主角。公路，摩托车，一望无际的沙漠——也许这是一部公路电影；实际上，直到黑屏，我也无法清晰将它归于任何一种类型。三个故事，或多或少互相影响着，气若游丝的暗线像夜里的精灵一般贯彻全片，让人掉入这三个故事所组成的魔咒。《惊魂记》一般的结尾与开头苍老的“上帝之音”相呼应：“真相就藏在这三个故事里，不过，也许世上根本没有什么真相。”《鄂尔多斯骑士》讲述了一个什么样的故事？真相晦暝变化，故事梗概明灭不可知也。似乎讲述发生在一片沙漠里的一些事情，沙漠里的白马，一块神秘到来又神秘飘走的红丝巾，一个男人从北京来这里找些什么——也许是一个女人；一个女人回到北京，去结束什么——也许她最后结束了自己的生命。故事什么都没说，但又什么都说了，《鄂尔多斯骑士》是一栋有无限窗子与门的透明屋子，观众可以选择任何一个节点进入这个错综复杂的世界，一个遥远的，沙漠的有神世界。一个沙漠可以承载多少故事？每一颗不愿离开沙漠的石头也许都是一个故事。沙漠中心的古城掩埋了多少的秘密？每一只爬上人手心的蚂蚁也许都是一个秘密。太阳底下到底有没有新鲜事？或许那些新鲜事只是只是滞后抵达的老故事，但沙漠的风吹个不停，打乱了事件的先后顺序，这样的故事，也只能发生在沙漠里。禾家的作品是超越语言的，这个没有蒙古背景的人可以拍摄用蒙语交流的电影，将它送到鹿特丹，打动无数母语迥异的观众与评委，让每一个面对这个故事的人都失落在时间与空间的迷局里。一个男人，一个女人，一个孩子之间的纠葛还能拍出什么新鲜事来？禾家证明这三者在风吹落了时间的捆绑后永远能够展现出我们看不见的哪一个背面。《鄂尔多斯骑士》几乎是用手术刀拍摄的电影，那句话怎么说的：“多一秒，少一秒，都不是一辈子”，《鄂尔多斯骑士》空一点儿；也许就会变成空洞造作的所谓“小众”影片，实一点儿；也许就多少会落入剧情片的窠臼。洛朗·库宗的音乐恰如其分地舒展了叙事的柔韧性，创造了进入沙漠的流畅曲线感，让《鄂尔多斯骑士》如空中的柳叶一般保持着微妙的平衡，这样轻盈，却没有忘记平易近人。听说，今年禾家又带来了一部新的剧本，等待创投会的评价。《鄂尔多斯骑士》多多少少也曾遇到过资金的困境，幸而得到了画天几近和鹿特丹国际电影节休伯特巴尔斯基金的资助，才度过了难关。也许沙漠里的风吹得真的太快，带走了所有障碍在这片平滑之地的褶皱，愿它未来继续舒展。我也庆幸，在其偶然掉出FIRST提名时，能意外成为它的观众，在那片沙漠里迷失这么一两个小时。
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