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纵观中国神话，能够担得起离经放纵四个字的，一个是大闹天宫的猴子，一个是闹海屠龙的哪吒，不过国产动画似乎一直被唱衰，加上老故事、旧套路的论调，让观众很难从固定的印象中脱离开来。不过曾经的《大圣归来》以及《白蛇》成功地将老故事新说的手法得到了大众的认可。喜欢他们是因为他们有一个共性：反叛，悟空是天地精华孕育而成，没有后台背景，光脚的不怕穿鞋的，所以闹地府，砸凌霄宝殿，反叛的比较彻底。而哪吒有生父母、兄弟，之后闹海屠龙、削肉剔骨还父母，相对孙悟空，哪吒有作为人类的生活背景，所以他的反叛显得更接地气，更有人味。
与我们所熟知的哪吒闹海的故事不同，本片在原有的人物关系上塑造了一个新的故事，讲述了哪吒虽然生而为魔却“逆天而行斗到底”的成长经历的故事。既然深受人们喜爱，自然也是影视作品的宠爱，所以在影视作品中有许多不同版本的哪吒故事和不同演员演绎的哪吒。
影视中也出现了一些经典的哪吒，比如我颜值最高的陈浩民版本，比如可爱版本的容祖儿，以及相当辣眼睛的王宝强。在历届动画哪吒中，值得大说特说的当属1979年上海电影制片厂的这一版了，《哪吒闹海》作为第一部亮相戛纳的华语动画，被戛纳电影节选为正式参赛影片，因为缺乏经验，错过了提交材料的截止日期，成为戛纳遗疏。不过戛纳依然为《哪吒闹海》安排了放映会，放映结束掌声雷动。浓烈的古典风景风情和荡气回肠的神话故事震撼了整个戛纳，哪吒闹海因为看不惯龙王无道，剥削百姓，吃活祭，后又因不愿连累父母和陈塘关百姓选择拔剑自刎，后被太乙真人用莲藕重塑。作为先锋官助武王伐纣，终入封神榜。
也有不少人认为哪吒最耀眼的一刻，不是他闹东海、抽龙筋，而是他引剑自裁。是中国动画史上最悲惨的一幕，我认为上美厂制作的《哪吒闹海》是在意境上还原度最高的一步，哪吒触犯天条之后四海龙王水淹陈塘关，乌云翻滚逐浪滔天，李静说：“逆子，父母骨肉养了你，你反连累父母，留你何用？”一边是父亲苦苦相逼，一边是龙王凶残肆虐，退进两难的哪吒剑指苍天昂首道：“老妖龙，你听着我一人做事一人担，不许你们祸害别人。”又回头向李靖说：“爹爹，你的骨肉我还你，我不连累你。”而在四海龙王前来寻仇的那一夜，父亲举剑相向的时候，心碎的哪吒是震惊而恐惧的。或许是因为心寒与悲愤，或许是为了达到两不相欠，又或许是揉和了以上所有的情感，哪吒最终选择了割肉剔骨。
哪吒通过这样的方式与父母恩断义绝，真可谓是惊世骇俗，谁都不会想到戛纳甚至为这个白衣少年设置了一个临时奖项，特别放映奖。在场的影视创作者甚至因此而改变了对中国动画，中国影视行业的成见。而新版的哪吒则是一个新的主题故事，讲述了天地元气，孕育出一颗混元珠，原始天尊将混云珠提炼成灵珠和魔丸，让灵珠投胎为人助纣伐纣，而魔丸则会诞出魔王为祸人间。所以元始天尊启动天劫咒语，三年之后，天雷可将魔王摧毁。然而阴差阳错，灵珠和魔丸竟然被调包。哪吒在出生时就被定义为恶，本身不被认可，本应是英雄的哪吒成了混世大魔王，调皮捣蛋。
顽劣不堪的哪吒却徒有一颗做英雄的心，人的成见是一座大山，虽然他什么都没做，但背负着原罪，他是魔丸注定是在三年后死掉。从剧中可以看到哪吒是个孤独、需要关爱、陪伴的孩子，但他是魔丸所化，所以几乎被所有人拒之千里，没有亲人陪伴，没有朋友玩耍。而最终大战来临，曾经被众人唾弃的小屁孩却要承担起拯救众人的责任，正与邪恶的黑白颠倒，悲壮与救赎，也许这才是真实的哪吒。
关于哪吒的身世，它本是天神受玉帝之命下凡，投胎于李靖。在最早的三教搜神大全中，哪吒本是“玉皇大帝架下大罗神仙。”《封神演义》中，哪吒的前世乃是灵珠子，是奉上天之命转世人间，来执行伐纣的人物，所以他从出生便具有强健的体魄和不屈的意志，但心智上还只是个7岁的孩童，与人发生冲突时抬手反抗，造成的后果也不应全归咎于他一个人的主观意识。
可以说他不是善人，但也非极恶，这是命该认命吗？哪吒不认！“我命由我不由天”是魔是仙该由自己说了算。面对天劫降临，面对陈塘关百姓的生死，哪吒奋起反抗赢了！他挽回了朋友，战胜的偏见，更赢得了自己！当我们面对世俗偏见时，当我们承受命运的捉弄时，回想那一句话：“若命运不公我就和他斗到底。”就像概念海报中所表达：反抗所有命中打破一切是非定义，是本片的立意和落脚点 。在这里，哪吒不再是正义的代表，而是邪恶的化身，因为身份，所以当时削骨剔肉还父母挑战的是当时“孝为先”的主流道德观。而当今社会新版的导演饺子，他希望哪吒作为和命运斗争的勇士，能让观众相信命运掌握在自己手里。
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