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《罗拉快跑》的故事非常简单：20岁的女孩罗拉必须在20分钟内筹集10万马克并准时送到，否则他的男友就会被黑道老大杀掉。狂奔的路线即由罗拉家到父亲工作的银行，最后到达男友曼尼等待的电话亭。然而不简单的是，故事翻来覆去地被讲了三遍，每次都有故事时间上的细小差别，而主人公在每次故事的重复讲述中的动机、动作却发生了巨大的变化，这些变化对罗拉和其他许多人来说是关键的、性命攸关的。
本片给观众的最初的、最强烈的印象是它的快感营造与形式体系的装饰性。它在视觉营造、叙述结构等方面都给观众提供无穷趣味。同时，我们也不可忽视，本片与电影的和其它艺术的文本有着丰富的对话关系，观赏这部影片的快感不仅来自某种符合观众内在心理节奏的运动感的共振，也来自作者对其它作品的熟知和改造。当然，快感也来自于我们发现作品对某些人生境遇做出的深刻思考，来自其中可以引发的哲学追问。
本片的镜语质感和叙事肌理具有一种强化和装饰性的色彩，在看似丰富和随意、随机的人物行动中透射出精细、精巧的安排。
作者为罗拉设计了十分强烈的主题性动作：奔跑。罗拉的每一次奔跑的长镜头都美得让人感到炫目，所有的画面都是刻意为之的暖色调，在那种千钧一发的奔跑过程中，在逐渐加重的喘息声和呼啸而过的街景市声中，所有纠缠不清的偶然命运与突如其来的纷扰似乎都逐渐在前景中退隐。有时候，观众或许会感到奔跑这个动作似乎超越了罗拉救爱人生命的强烈信念；奔跑这个动作具有了一种纯粹性和自我圆满性，罗拉不停地对自己说“我要跑下去，就这么跑下去……”或者反过来看也可以，按照传统的主题通过形式表现出来的思路我们也可以这样说：罗拉那绝对的自信和挽救爱人生命的强烈愿望就是在奔跑这个动作中得到一种充分有力的呈现。
本片的色彩设计也十分注意强烈、吸引人。高超之处还在于，这些运动中的色彩或者说色彩的运动居然在黑白摄影、胶片画面、动画、照片等等丰富视觉元素的拼贴中呈现出很好的协调性。罗拉的头发是猩红色的、背心是灰色的、裤子是淡淡的苹果绿的，而从开头出现的钟、罗拉跑过的墙、大全俯拍摄的街道、冲破玻璃的救护车、几次从空中慢动作落下的电话等等物象来看，作者在色彩选择上偏向于饱和色、注意使用暖色。同时，我们从钟面上的怪兽、罗拉跑过的广场地面花格和片中片的动画里都可以可以看到这种构图和色彩上装饰意味。
在形式设计方面，本片最吸引人、最有创新趣味的是它那近似性反复的三段式叙述，这一结构也具有明显的强化和装饰性。本片的重复叙事结构很象交响乐作品的回旋曲式：一个主题先呈示出来，然后在每次发展中都有插部，每一段插部后都有主题的再次呈现。就本片而言，影片的节奏感还与其中的Techno Music音乐风格完全一致：结构形式整齐均一、变化稀少、重复率高、节奏频率很快。导演明显地放弃抒情而在一种冷静甚至冷漠的态度中呈现，这种冷静叙事态度与片中人物的躁动、精力充沛、自我的积极主动性构成了一种紧张关系。观众就在这种节奏碰撞中复体验着同一种奔跑的宣泄感。这好像是一种声像能指狂欢下的“瘾”，似乎已沉迷在形式追寻中，这样的影片容易令观众也反复品味，难以自拔。（[英]丹尼??卡瓦拉罗著、张卫东、张生、赵顺宏译《文化理论关键词》，江苏人民出版社2006年1月，174页。）
《罗拉快跑》显示出诸多经常被归属于后现代主义作品的形态：多种风格、多种手法的混杂使用、自觉使用；形式的自我相关、踩在抄袭的边线上进行创新。罗拉想到要找自己的父亲借钱，她转身跑出画面，可是类似照片画面的父亲却忽然侧脸对着罗拉摇头表示不妥，这是作者在让片中的人物彼此互相评价，类似这种文本之中的自我相关让观众产生会心的微笑。如果仔细考察，我们就会发现本片在诸多方面都符合后现代作品的一些共同特征：“第一，他们往往拒绝连贯一致的模式（coherent patterning），而允许迥异的因素以杂乱的、非连续性的、无法预知的方式聚集在拼贴性的文本之中；第二，他们反对经典现实主义把文本当作可以传达和谐与秩序之观念的封闭结构，而表现出一种开放意识（a sense of open endedness）；第三，他们赞同一种轮回或者循环的时间观和历史观，这意味着在一个不断建构又不断瓦解的永无止境的过程中，任何稳定的形象都是暂时的。由于既来自当代世界又来自过去的传统，既来自精英文化又来自大众文化，来自跨越了民族界限和种族界限的不同世界，后现代文本呈现出非同寻常的复调性：它同时穿越众多的声音并与众多的声音对话。” （[英]丹尼??卡瓦拉罗著、张卫东、张生、赵顺宏译《文化理论关键词》，江苏人民出版社2006年1月，174页。）
我们看到，后现代主义作品往往不再把追寻的主题放在人道主义、理性这类启蒙运动传统下的普遍信念上。就这部影片和《低俗小说》、《偷抢拐骗》等电影来看，作者首先追寻一场彻头彻尾的游戏，性感、刺激、好玩，让观众为之癫狂，提供消费与享受似乎是它的首要功能，也许是它的创作者的首要目的。互联网上的国际电影资料库（IMDB）有这样的描述：电影院仿佛成了一个Disco广场，新一代的孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前，在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中与《罗拉快跑》共振。
就形式手法说，本片具有一种拼贴效果：动画、游戏、MTV等多种视觉媒介形式被综合在一起，拼贴风格还表现在对过去电影的引用和叙事手法上的“种类混合”。影片混合了许多在电脑游戏中才能感受到的特殊趣味。从片头就开始响个不停的Disco电子音乐的强劲节奏已然表明了这是个只属于游戏、快感、摇头跳舞时代的故事。罗拉跑出屋的一段就是典型的MTV式：从空中慢镜落下的电话快速分切镜头、罗拉奔出屋后一个长镜头竟然没有跟她出屋而是进入她母亲的房间并在屋内旋转了360度停在了电视机播放的动画片前，而动画片播放的正是罗拉下楼场面的动画版。
我们看到，在后现代风格的电影作品中，有许多象昆廷??塔伦蒂诺这样导演放手地玩弄暴力、绝对沉迷于黑色幽默等各种形式趣味中，也有许多导演还在形式感的迷恋中保留某些通俗人情、通俗套路（如本片）还有的导演在使用后现代媒体手法的同时还坚持某些与社会政治的关涉性甚至观念表达（例如奥立弗??斯通的《天生杀手》）。
面对这一类影片，我们不禁怀疑起传统的通过形式表现内容、寓教于乐、所指表达能指这一整套理论学说是否与某些人类艺术活动渐行渐远。或许，另一种可能的描述是：从形式出发，形式营造、叙事游戏成为创作者和观众念兹在兹、一心追寻的、品味无穷的所指，而被阐释者挖掘出来的意义反倒是附着于其上的副产品或者只是为了使形式感更加厚重的能指。
二、如何飞扬华丽地叙述一个古典故事
《罗拉快跑》的叙述方法和叙述风格是混杂的、快速的、似乎十分随意，但是它的叙述在相当程度上是经典的；它是华丽的、多走向的、混杂的，但还是机巧的、精心安排的。
我们首先注意到的是，它的叙述打破了叙述者和叙事体的权威性，它让故事可以从头再来，人物可以用自己强烈的动机和动作改变自己的命运，这是一种奇妙的想法：作者创造出来的人物可以跟作者对话，可以跟自己身处其中的故事对话：谁说我会这样，我不能那样吗？
这种自我相关是有趣的、迷人的，也是充满了哲学启示的。罗拉跑出屋子，摄影机却没有追随罗拉，却直奔母亲的电视机而去，而电视里就是罗拉下楼的动画镜头。从那个父亲向跑出画面的罗拉摇头的镜头，我们看到人物居然能对自己身处其中的故事和其它人物的行动发出评说。
本片还有一个常常被大陆的观众/读者忽视或者否认的特征：不避通俗、不避庸俗。有时，我们会现，后现代风格不仅仅是颠覆、打碎，就利用叙事、电影语言的陈规俗套和肯定某些普通伦理、通俗价值观这两方面来看，它也可以是保守主义的。当然，这种承继和使用相关性文本来创造快感的基础是观众和创作者两方面对规范、套路以往作品的熟知。面对《罗拉快跑》的故事与叙事，我们必须加以注意的是：它有许多经典剧作里也追求的品质，许多写作手法放在经典电影的体系里也会被认为写得很结实、有力。本片的人物的性格塑造得十分突出，在故事中，人物都处在自己命运的某个关键转折点上（罗拉、曼尼、父亲），而几段故事的转折都写得有力、机巧，富于强烈的张力。抢劫行动后让罗拉解套的桥段设计就令人叫绝。罗拉抢了一袋子钱出来，一看银行已经被大批持枪警察包围，这时要想让主人公逃出生天去救爱人也是所有写到这种情景的编剧要苦思解决，好生设计的。作者解决这个问题出人意料又十分轻盈有趣：警察看到冲出门来的独行女劫匪，居然把她当作是侥幸逃出的银行顾客，飞身过去掩护，罗拉在警察的呵护和观众的笑声中扬长而去。
就叙事而言，本片其实还是经典的故事写法，不过它的天才和飞扬之处在于一部影片里装了三个故事，这就造成了复杂的自我相关。首先，这三个故事之间彼此是相关的，由于彼此十分相象，它们彼此形成比较和影响，人物的不同动作和与偶然机遇、自己念头的不同相遇改变了结局。同时，影片的这种结构和叙事时间安排与此前的电影作品形成了相关关系。它继承了前人作品，在前人作品的创新和吸引人之处继续往前走，这样，导演就得以在一个更大的创作思维空间里翱翔。
影片中第一个20分钟内每个小技巧都令人看得眼花缭乱、兴奋异常，尤其是与罗拉撞见的人都有一段“此后此人的命运如何”的快照跳切，它仿佛让我们拿着遥控器按着快进键戏看人生与世界。而第二个20分钟就显得新鲜度略有降低，到第三个20分钟场面的彻底改为最经常的俗套故事，几乎所有都是观众意料之中的事情。导演在这次跟拍罗拉奔跑时把摄影机架到了她的右侧，这表明了这个段落与前两段的截然不同。
在第一个20分钟之后的一点点，罗拉两手空空赶到，眼见曼尼已绝望地冲进超市打劫。罗拉不能见死不救，毅然拔（保安的）枪相助，不料片速忽然变低，充满关注意味的慢动作配上无环境音响的抒情女声歌唱。拉开架势让我们注意下面的悲壮一幕：果然，我们的女主角罗拉被围捕警察一颗的子弹击中胸膛……
在第二个20分钟之前的一点点，罗拉兴高采烈地提着钱袋赶到，阻止了曼尼去抢劫。这一切都缘于罗拉扔下红色电话，跑过母亲房间，冲下楼梯的时候被带狗恶男绊倒（第一次成功地跳了过去）的那一刹，从此时间慢了一点点。所以罗拉会迟那么一点点在街道上与推车妇相撞，所以罗拉又迟了一点点遇上了骑自行车的男孩，男孩的命运又被改写。此后，一系列的时间上的“一点点”和因果方面的“所以”让罗拉早了一点点赶到！曼尼转过头来，如释重负地看到了罗拉。又是无声、升格，罗拉手中的钱袋缓缓滑落——原来疾驶而来的急救车将曼尼撞个正着！所以又回到了红色冥界：曼尼问罗拉：“我死了以后，你会爱上别人吗？”第一次是罗拉问曼尼几乎同样的问题。这个场面和台词让人想起了《胭脂扣》里相似的一幕以及万梓良沉默片刻后那声令人唏嘘不已的“会”。
第三个20分钟之前的一点点，罗拉提着从赌场赢来的10万马克及时赶到。这里又是一系列的阴差阳错让她没借到钱，也没想起来抢银行，反而踏进了赌场并狂赢不止。而曼尼在街道撞上拣钱的流浪汉，也终于将失而复得的10万马克安全交到了老大手里。罗拉与曼尼如释重负地走在街上，曼尼忽然注意到罗拉拎着的钱袋，曼尼问：“袋子里是什么？”音乐起，罗拉微微一笑。影片嘎然而止。从这几个段落的对比我们可以看到，影片每一个段落的编写和每个段落之间的关系都是按照时间顺序、因果关系这样传统叙事的两大原则来写的，只是编写得奇妙、复杂，但是就传统剧作法来说，是写得很结实、很细致而讲求逻辑的。令人叫绝的是，有的人物在后一个故事中的遭遇居然是延续前面一个故事的！罗拉父亲银行的警卫在第二个重复故事中犯了心脏病，在第三个故事中在救护车上被罗拉救活过来。
对于这部电影在所讲述故事的常规性，作者是清楚认识的甚至是明确追求的：“我认为这是一部与众不同的电影，但也仅仅是指外表而言。也就是说我们还是讲述了一个故事，而且是按照传统戏剧冲突原则来结构的。”（汤姆??提克威：《 罗拉快跑 导演阐述》，载《当代电影》2000年第6期）
但是，我们也看到，本片中的常规故事、时间与现实高度合一的叙事形态又与三段重复、在现实叙事时空中嵌入非常规叙事做了绚丽结合，
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