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《重庆森林》是由王家卫执导，梁朝伟、王菲、金城武、林青霞等主演的电影，于1994年7月14日在中国香港上映。影片讲述了一个神秘金发女子（林青霞），利用几个印度人运毒，印度人竟然甩底。她杀了这班印度人后逃走，遇上了失恋便衣探员223（金城武）。与此同时，警察663（梁朝伟）亦因失恋在一间小食店内留连，引起店员阿菲（王靖雯）的注意，潜入他家里窥伺他的行动……
《重庆森林》包含两个失恋的故事：一个是关于警察223（金城武 饰）与金发女杀手（林青霞 饰），另一个关于警察663（梁朝伟 饰）与店员阿菲（王菲 饰）。我想，当王家卫决定用两段式结构来讲述故事时，他或许已经开始为观众的解读癖而洋洋自得了。两段式，必然表达着某种关系，而对于《重庆森林》的解读，也应该从前后两段的“关系”入手。从叙事肌理上看，当223与阿菲在快餐店内的相遇，彼此对视，此时画面定格，叙事转入后半段。在全片摇摆晃动的倒计时氛围中，这一帧定格让“时间”静止，将过去与未来并置在一起。
这样说来，快餐店成为一个中转站，并没有永久贮存的功能，只能不断寄存着过客。同样地，片中复现的飞机、超市、电话亭等空间，也以近乎印象派的方式，传达着都市的现代性体验——诚如波德莱尔所说，过渡，短暂，偶然。尤其是偶然。我始终认为，对于“偶然”的呈现，是衡量都市艺术表达的重要标准。张爱玲在小说《封锁》中，用“电车”完成了对都市男女恍惚相遇的描述，犀利之处，竟在偶然之余，又流露出不肯相忘于江湖的偏执。
同样地，杜琪峰近作《夺命金》的结尾，因同一笔横财而改变命运的刘青云与何韵诗，在街角擦肩而过，偶然之外，更多了一份必然，这种必然带有批判意味：钱（货币）作为一种交流媒介，把现代时空压缩为一个平面，也正是钱，建构着人与人之间的联系。《重庆森林》的“偶然”是表现在爱情故事的层面，然而，如果我们把目光掉转，转向“香港”这个城市，那么663与223的故事则具有必然联系，它们就是香港性的一体两面。223不满于“期限”，失恋之后，他每天买一罐5月1日到期的凤梨罐头，大限将至，他为物品的“过期”而愤愤不平。
这种关乎“期限”的焦虑，很容易使人联想起1997——金城武提出的问题是：5月1日之后，我应该如何面对自己的回忆？而香港提出的问题是：97之后，我应该如何面对百年的殖民史？663则在阿菲的影响下，开始向往“加州“。阿菲爱听的California Dreaming，用音乐建构着此时此地与“加州”的联系。然而当阿菲做了空姐之后，她告诉663：加州也就那么回事儿。这个喻体作为外来者的象征，或许可以解读为97之后的“中国”，它既承载着本地人的热望与向往，又内涵着自我防卫般的悲观。
事实上，663并没有回答223提出的问题，他也无法回答。因为拯救失恋的任务，不是由主体/男性完成，而是由外来者/女性完成的。不由自主，或者身不由己，恰到好处地传达出97大限之前的“香港情绪”。在感性空前解放的氛围之下，恋物成为一种必然，于是，金城武只能对罐头发呆，梁朝伟也只能对EX遗留的物件说话，只有“物化”，才能获得安全感。从失恋故事到香港寓言，《重庆森林》竟能由小及大地呈现出人文与政治的不同层次，其丰富的延展性已注定了电影的不朽。
（文章选自网络）
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