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紫砂技艺在数百年的传承与创新中，诞生了无数举世瞩目的经典器型，它们不仅在紫砂艺苑中光芒四射，更承载着人们对于“美”的追逐与向往。掇球壶正是其中最为典型的一例……
1915年的春天，为了庆祝巴拿马运河的开凿通航，美国政府举办了一场全球瞩目的盛会，太平洋万国博览会。
太平洋万国博览会现场
在这次博览会上，紫砂器“寿珍掇球”拿下了外观设计类产品的金奖，程寿珍也成为第一位在国际上获奖的紫砂艺人。掇球壶也就此走进了更多人的视野。
程寿珍
今天，就让我们跟随历史的脚步，去领略蕴藏无限力量的掇球之美！
巨匠创制，绝美动人
“掇”与“缀”相通，有连接之意。“掇球”，就是将许多球体按照一定的规律、运用符合美学的法则堆叠连接起来。将壶钮、壶盖、壶身，以小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，就是掇球壶。
邵大亨制掇球壶
掇球壶是由清代嘉庆、道光年间川埠上袁村（现丁蜀紫砂村）紫砂巨匠邵大亨所创制。生长在江苏宜兴的邵大亨，对煮莲子粥所用的莲子罐印象深刻，在对莲子罐细细改良之后，创制了以清秀俏丽著称的莲子壶。
邵大亨制莲子壶
此后很长一段时间，莲子壶都是无数爱壶者追捧的对象。但是邵大亨的创作脚步并没有停留于此，莲子壶虽美，但离他心中的预期还有些距离，于是邵大亨开始着手莲子壶的改良与再创造，设计图稿画了无数张，实地制作失败了无数次，终于创制出了震动紫砂界的掇球壶。
与莲子壶相比，掇球壶去掉了莲子壶把下的“耳朵”，并且更为圆润，同时较为高耸的壶盖设计，更是将邵大亨自己昂扬提拔的性格展现了出来。
邵大亨制掇球壶
由球形堆叠而成的壶浑圆华滋，将艺术的美感发挥到了极致。清代高熙曾在《茗壶说·赠邵大亨君》中称：“其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内钜，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者。”
美学韵味融入，制作佳器极难
掇球壶看似形态简单，各组成部分均由球形堆叠而成，但其中却蕴藏着许多的美学理论，要想制出韵味十足的掇球壶非常困难。
学过美术的朋友应该都知道，一个器物是否能与美产生联系，需要考量其比例、平衡、气韵、节奏、对比、连贯、协调、呼应诸多元素，且缺一不可。而掇球壶正是将这些元素完全融于一身，是相当不简单的。
形体均衡之美
均衡的形体能够给人带来极佳的视觉感受。整体观掇球壶，均匀的壶体和恰到好处的配比，将大大小小的球体完美融入，这种基于几何学的比例，是无与伦比的。
掇球壶的匀称之美
邵大亨在创制掇球壶的时候，可能并不了解是否融入了如此绝伦的科学比例，但在现代人眼中，这是先辈智慧的凝结，哪怕改变一点点，也会失去这近乎完美的表达。
掇球壶的形体之美
黄金分割的极致运用
黄金分割是指将整体一分为二，较大部分与整体部分的比值等于较小部分与较大部分的比值，其比值约为0.618。这个比例被公认为是最能引起美感的比例，因此被称为黄金分割。
掇球壶的黄金分割
而掇球壶的壶口最大直径和壶体最大直径间的比例，恰恰近似0.618的黄金比例关系，如此的设计不仅让壶身与壶口展现出近乎完美的视觉体验，更极大的提升了掇球壶的使用把玩美感。
说不定邵大亨自己也没有想到，一把掇球壶，竟极致运用如此细致的数学定律。可见其制壶技艺的纯熟精湛。
正是将完美的造型与比例集中一身，才缔造出这一把拥有绝世器型的掇球壶，也正是如此，掇球壶的制作也变得非常的困难，要想制出一把外形匀称且饱含寓意的掇球壶更是难上加难。
解读掇球壶结构，不禁拍案叫绝
掇球壶的动人之处除了加入了美学和几何学的定理外，其细节的诠释也非常精妙……
整体
从整体来看，掇球壶的壶身是一个大的球体，壶盖是一个小的球体。
掇球壶
但是如果只是球体单纯的拼拼凑凑，是无法展现出美感的最多只能拼凑出一个怪体，但智慧的制壶者将全球、半球、弧线的元素融入其中，互相搭配产生化学反应，运用壶流、壶嘴、壶盖、壶钮交叠搭配，将整体的圆润之感表现的淋漓尽致。
壶身
透视掇球壶的壶身，是一个滚圆的球，该球的球心端正的位于壶腹的位置上，如此的设置使壶身更为挺拔俊秀，壶的其他部分也正是基于此延伸开来。
掇球壶浑圆的壶身
壶盖
掇球壶的壶肩到壶口有一个圆润流畅的过渡与衔接，壶口与壶盖相接处有较为硬朗的线条承接，整个壶盖的基础也在于此。
掇球壶壶盖
掇球壶的壶盖虽为半球压于壶身，但又不是绝对的，它会根据制壶匠人的理解进行适当变换，但其韵味却不会丢失，这也是一大魅力。
壶流、壶把
掇球壶的壶流必须采用一弯流，而且口略小，根部罗达，自然的从壶身延伸上去。
掇球壶壶流
壶把的安置在与壶流对称的同时，从壶肩开始延伸，逐渐由粗变细，延伸至壶下腹回归壶身，整体行云流水、通畅练达。
掇球壶壶把
三代演变，各具特色
宜兴陶瓷博物馆中的三把掇球壶
在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，陈列着三把掇球壶，分别是大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球。这三把造型有别的掇球壶，由紫砂历史上三位紫砂名匠所制，代表着三个不同时期的三种风格。
大亨掇球
大亨掇球，壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线优美；壶把自由舒展，飘逸放达；壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度，气韵生动。
大亨掇球
顾景舟大师仿制邵大亨的作品第一件就是掇球壶，在对大亨掇球壶的形状、气韵进行深入探寻，并拆解细细仿制之后，顾景舟大师的制壶技艺有了进一步的飞跃。传言“没有邵大亨，就没有顾景舟”，其中就有邵大亨的掇球壶产生的深远影响。
顾景舟制掇球壶
而顾景舟的存世紫砂壶中，唯一的一把掇球壶更是以1150万元人民币的高价成交。这不仅是顾景舟技艺的体现，更是人们对于掇球壶价值的肯定！
友廷掇球
友廷掇球是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所做。友廷掇球秉承了大亨掇球势雄气沉的特点，但对大亨掇球进行了大胆的再创作。
友廷掇球
友廷掇球将壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为突出，壶口设计放大，壶盖抬高成三分之一的半球状，壶钮球形更圆，与大亨掇球相比，整体壶形更贴近掇球之名。
寿珍掇球
寿珍掇球是清末民国年间著名紫砂艺人程寿珍所做，他在大亨掇球与友廷掇球的基础上更大胆地做了三度创新。是最负盛名的掇球壶型。
寿珍掇球
寿珍掇球壶的壶身更圆更丰满，壶口再放宽，壶颈再度拉高更显精神充沛；壶盖极度夸张，呈饱满的半球状，壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成一个耳朵状的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。
寿珍掇球
其整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。从某种意义上来说，掇球壶在寿珍手中才达到了极致展现。
后人曾写过一首诗来赞美寿珍掇球壶：一代翘楚掇球壶，风流倜傥提相呼，后人揣摩斧修正，无奈心血付江湖，杰作叩拜十余载，梦里寻踪一醒无，试图求证权初衷，妄胆解读魔符咒。
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