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巴塞罗那的女导演伊莎贝尔·科赛特，出手贡献了一出极具英国风味的小镇书店恩怨记，着实出人意料。当然这也许泰半应该归功于内洛普·菲茨杰拉德的原著小说。爱书惜书的寡妇弗萝伦斯来到小镇哈伯勒，于一家老宅中开设书店，并试图为这座充满保守气息的小镇注入1950年代的新空气。在此期间弗萝伦斯受到来自掌握小镇事务话事权的马特夫人及其他各方势力的冷漠眼光与敌视态度，唯独看似怪异的独居绅士布朗迪希偏偏采取支持态度，并为其据理力争，直到生命尽头。
战后英国的众生相被缩影在小镇的日常暗战里，甚至波及到弗萝伦斯聘请的工人阶层幼女克里斯汀，这个干练的女孩从初登场便表现出对书籍毫无兴趣的姿态，但在其后的相处中越来越明白弗萝伦斯由爱书及爱生命的态度。马特夫人试图掌控小镇文化生态，不惜动用在伦敦的亲戚变更例律，试图将弗萝伦斯赶出小镇。与其相对的是布朗迪希先生，这个在初登场时仅仅以他人口中神秘形象示人的孤寡老人，原来才是弗萝伦斯最刻骨的知音。深居简出进而陷入小镇蜚短流长口舌的老人撕下所有带作者肖像的书页，却偏偏被弗萝伦斯送来的布拉伯德里的书深深吸引。
在《书店》中，两本书对小书店的发展与终局至关重要，一本是布拉伯德里的《华氏451》，一本是纳博科夫的《洛丽塔》，前者似乎可以视为是对弗萝伦斯反抗小镇强权的现实投射，代表布朗迪希与弗萝伦斯的希望同盟建立，后者则直接指代冷战方兴未艾的年代，一隅之地的偏见如何同意识形态的争斗一样，无情制约着正常人的小梦想。电影对书店本身运营着墨不多，主要是对老屋环境有所介绍，为最后书店的结局埋下伏笔。笔墨主要花在弗萝伦斯与周边人物的关系上，马特夫人形象突出，因为电影并未单纯表现她“恶”的一面，而将矛头指向其真诚自信的名流风范，正是这种某种程度颇似战前没落贵族的自信，导致她与弗萝伦斯成为宿命式的天敌。弗萝伦斯与马特夫人的矛盾，又以她与小镇的矛盾外化出来，关于书店存废的争议，其实亦是英国战后社会心态冲突的缩影
影片最终对弗萝伦斯来说是惨淡收尾，但书店却以一把擎天怒火告终，沉默的克里斯汀用最直接的方式报答这位曾经为小镇带来美与希冀的执着知己，也用书店自己的方式延续了这段孤傲的坚持。艾米丽·莫迪默的演出延续其低调知性风格，将弗萝伦斯的淡泊同坚强诠释得十分入骨，是而今所言名副其实的“大女主”，《书店》被称为坚守原著亦升华原著的当代典范，也许正是因为这种从表演层面便予人舍我其谁之感的灼热精气神使然。
很久以来，对文学作品改变成影视作品的失望即来源于如此：画面和影像总是会加上滤镜，不愿面对文字里的残酷：那真的不是一个美丽的女人在小镇上开了一家书店然后全世界与其为敌可以让谁在人格上挟以自重的故事，那只是一个普通甚至庸常女人的偏执而已。而庸常的偏执比美丽的偏执更让我觉得动人，更能感觉到有所谓的类似于生活的韧性的东西，不是只有美丽才可以坚持的，坚持也未必都是美丽的，这两者之间也许根本就没有关系。
开一家书店真的不是一件多么了不起的，一定要让人谈论理想主义都事情，如果非要这样谈论，也许只是某种程度上对于书籍对于知识所怀有的表演性。每当看到那些关于书店的理想主义的寄托，我都会想起这样一个庸常的女人及她的偏执。
真心喜欢小女孩克里斯汀，冷静而率真，爱憎分明。从她悄悄提走油炉的那一刻起，我就想到了她要做什么。我想她原本是打算烧掉渔夫的书店，只是没想到大人们手段太多，那么快就挤走了格林。
看到冒烟的那一刻，我想到了自己的儿子，我希望他能够像克里斯汀那样，有楞有角，敢爱敢恨，敢作敢为。
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