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电影《失孤》，导演彭三源访问说：“我不想要那么煽情的东西给观众看，因为当我这么煽情的时候，我会勾动你的眼泪，但是当我勾动你的眼泪的时候，你可能会逃离思考，我其实更希望大家思考，所以我还是选择了一个相对比较冷静的方式。我相信所有的那些善意的和温暖的东西会感动人，然后也会把这个力量往出传。”正是导演不刻意煽情的初衷使《失孤》最终呈现出来的基调是哀而不伤，温暖而有希望的，也让这部电影在同类题材的电影中是这样的与众不同又弥足珍贵。
眼睛一直湿润着看完这部真人真事改编的电影，没有一个场景让我崩溃大哭，但每一个人物每一个细节都令我触动。雷泽宽的15年寻子路，那永远护着装有寻子启示和所有财产挎包的斑驳双手，看着丢失孩子的喷绘一次又一次被印刷的专注眼神，与有可能是自己丢失孩子见面的紧张神情，还有在网吧用两个指头慢慢打出线索的明亮坚毅。曾帅的15年没有身份的日子，那因为从小便知道自己是被拐儿童却不能言说的痛苦与焦虑，听到自己亲生父亲声音却不敢面对的胆怯与害怕，大声喊出自己真名的释放和勇气，还有那终于不再是黑户的幸福感和纯真笑容。站在大街上为寻人启事牌遮风挡雨的丢掉孩子的可怜母亲；通过网络转发分享丢失孩子线索的无数志愿者；认真记录着信息的派出所民警，给雷泽宽带路又悄悄把钱放在地图里的交警，甚至是狠心的人贩子，害怕养子被带走的养父母，这些人物这些细节让我能够感受到导演所要想表达的和传递的，并且动容不已。
失孤，失去孩子的父母是孤独的，但我们常忘了其实失去父母的孩子也是孤独的。电影用毫无关系却有着相似遭遇的雷泽宽和曾帅安抚和温暖着彼此的孤独，他们一同上路，从同情到相互依偎，从陌生到害怕彼此走散，一次又一次的找寻曾帅记忆中的家乡又一次次的失望安慰释怀。但毕竟他们不是真正的亲人，各自也有各自所选择的生活与宿命，所以曾帅怀着憧憬与害怕回到家乡，而雷泽宽依然要独自踏上寻子路。或许是因为这样的结局对雷泽宽太过于残忍，影片的结尾处出现的僧人才会在面对雷泽宽痛苦得问为什么偏偏是我的孩子丢了的时候说出那段充满禅意和深意的话语，那段话 是僧人跟雷泽宽说的，但其实是导演想跟影片的原型以及全天下失去孩子的父母所说的话吧，有信念就有希望，有希望缘就不会灭。
向来偏爱女性导演的温情与细腻，观影之前对彭三源导演知之甚少，刚找出她的资料才发现原来她是我很喜欢的两部剧《半路夫妻》与《靠近你温暖我》的编剧，难怪虽是一部主题沉重的电影却透出无尽的光亮与温暖。而另一位让我惊喜的主创便是摄影李屏宾，这位曾经为《悲情城市》、《春之雪》、《最好的时光》掌镜的台湾著名摄影家将我已觉得稀松平常的西南乡间公路拍出了无与伦比的美丽。至于影片的演员，在看了《桃姐》、《盲探》还有这部《失孤》后，我可以说没有什么角色是刘德华演不了的，他的演技越来越自然，自然到已经可以把气场强大的刘德华本人隐藏到所扮演的角色之下了，只见雷泽宽而不见刘德华，井柏然的表现虽仍有些单薄但已经实属不易了。
希望你我这样的普通人看过电影后能够用自己的方式传递善意，也奢望曾经犯过错或是正在犯错的人贩子或是养父母能够看到这部电影后有所触动，希望用大家眼底的雾能够吹开心中的雾，愿这世界不再有失去孩子的孤独父母，也不再有失去父母的孤独孩子。
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