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1991年无线《边城浪子》（吴岱融、张兆辉、曾华倩、谢宁、梁佩玲等）
《多情》中的李寻欢，是古龙所作的一次极为成功的尝试：将小李作为道德楷模的代表推上了神坛。
（翠浓）谢宁、（傅红雪）吴岱融
古龙非常的喜爱他，将自己最重要的两个特质搀入了他的设定之中：嗜酒如命，吐血也偏偏不戒，重友轻色，可以为了挚友让出心爱的女人。楚留香与之对比，更像是一个迎合大众趣味的偶像，
（叶开）张兆辉、（丁灵琳）曾华倩
而小李，则是经反思后推出的有缺陷但寄托了古龙理想在内里的形象——可以不再年轻，但有一双永远年轻的眼睛；可以病弱，但身体里面蕴含强大的信念并且绝不会在敌人面前倒下；可以为天下人所负，但永远不负天下人……只有理想主义才能解释小李飞刀何以能例不虚发，古龙不是笨蛋，不会不明白世上没有绝对二字，他会这么写，只能说是他在小李身上寄托了美好的希望……甚至是他自己。
（袁青枫）欧瑞伟、（马芳铃）梁佩玲
所以林诗音才会诞生，一个古龙所欣赏的古典淑女，恪守道德准则，李林的分开我认为正暗示了古龙在理智的情形下对于自己欲望的克制：即，他清楚的知道浪子和良家女子的距离。
（傅红雪）吴岱融、（叶开）张兆辉
而傅红雪，则更多承担了古龙难以启口的部分。
（翠浓）谢宁、（叶开）张兆辉、（丁灵
年青俊美又有超常的克制力，都是古龙没有的特质，天生的残疾，发作时丑态往往暴露于人前，相信古龙和众多读者一样，从傅红雪的痛苦中得到了一种近乎自虐的快感。总是和妓女有着纠缠不清的关系，一边心里瞧不起她，她离开时又痛苦得要死，痛苦到极点的时修沉沦于酒色之中，找最低等的女人发泄……极富画面感的负面情绪的描写，正是因为取自古龙自身的经历，才能写得如此逼真。
（路小佳）李家声、（丁灵琳）曾华倩
我知道叶开有一定的人气，但在我眼里，他的形象近似于空，他和女友丁灵琳，形象正面得不像真的，傅红雪毌庸置疑才是边城的灵魂所在，因为傅红雪被环境逼得一直在“变”，而叶开没有，很多时候甚至像一个看戏的。
（丁灵中）吴启明、（马芳铃）梁佩玲
今年又把陈勋奇的边城浪子看了一遍，当年看的时候觉得翠浓死那里演得可好，现在再看居然没感觉了，难道是我变了？小李的思想的伟大（我说这句话毫不替他羞愧因为当年我第一个承认的偶像就是小李和阿飞）可以说是寄托了古龙的理想.
（马空群）秦沛、（沈三娘）高妙思
而傅红雪身上，“他走路的姿态虽然奇特而笨拙，但他却一直在不停地走。他并没有倒下去。”可以说是寄托了另一种的理想，一种更反朴更令人心酸的理想。或许别的角色也曾这样走过，但年青而残疾的傅红雪一路走来，是最痛的。傅红雪之外，古龙再也没写过身体或精神残疾性障碍的主角，其“影”的地位无可动摇。
必须补贴一个看镜头的丁灵琳：D
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