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上期我们讲了文徵明绘制的《桃源问津图》第一大核心视觉要素——山洞，这次我们来看看第二个核心视觉要素——渔人。
《桃源问津图》卷山洞局部
《桃源问津图》画幅可分为三段，分别图绘了入桃源、桃源景色以及出桃源的场景。
画卷起首描绘崇山峻岭，其中古松苍翠，桃花繁密，蜿蜒的溪水流向一个半掩山洞，持桨渔人正在弃船入洞，含蓄地暗示出此即为桃源入口。
在随后画幅中，观者仿佛跟随渔人一起进洞，得见桃源中景色：小桥曲折，水道蜿蜒，几处茅屋掩藏在修竹垂柳之中。另有水田鱼塘，屋舍小舟，农夫鸡犬，一派劳作场面。
渔人在此与桃源中人相遇，向桃源中人问道，并被延客至家。画幅结尾则与起首相呼应，复为崇山峻岭、巨石飞瀑，表现了将桃源与人世隔绝开来的山水屏障。
追溯《桃花源记》原文，渔人是贯穿故事的主线人物，引领读者经历发现桃源、进入桃源、走出桃源、再次寻访桃源而不得的整个过程。
在文徵明《桃源问津图》中，渔人扮演着同样的角色，于不同场景中多次出现，如入洞、问津、延客等。
渔人形象来源于何处？「渔隐」之说由来已久。
屈原《渔父篇》即通过刻画化身为渔夫的隐居高人，道出了中国文士出仕与退隐的复杂心态。
在绘画方面，元代「花溪渔隐」绘画题材中的渔人形象及避世内涵，又被明人《桃源图》所借用。
同时，由于苏州水泽广阔，捕鱼为业的渔郎是平日常见的形象。这也使得文徵明对渔人有着充分的了解，从而使之成为入画的人物素材。
原文作者：赵琰哲（北京画院理论研究部副研究员）原文来源：《紫禁城》2019年6月刊《洞口烟霞天一方 文徵明笔下的《桃源图》及其意涵》（因篇幅有限，原文有删减）
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