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周瑞家的送宫花这个场景，出现在《红楼梦》第七回《送宫花贾琏戏熙凤 宴宁府宝玉会秦钟》，也是整部作品中非常著名的章节。
周瑞家的是谁？她连名字都没有，只交待了其特殊身份，是王夫人的陪房，是个颇有脸面的豪奴。这一章节里，作者借着她送这十二支宫花的机会，让她和这个说两句，再跟那个扯三句，看似丢棉扯絮，唠唠叨叨，像一本冗长的流水账。
大多数人始终纠结周瑞家的送宫花的顺序。有人认为薛姨妈交待得很清楚，贾府三春每人两枝，黛玉两枝，王熙凤四枝，周瑞家的就必须按照这个顺序去送，但周瑞家的特意把林黛玉的放在最后送，显然就是对黛玉的轻视，当然也代表了王夫人的态度。
另一种观点则认为，书中将每个人的居所位置交待得明明白白，周瑞家的不过是顺路去送，最后送黛玉，不过是无心之举。
一直以来，这两种观点交锋，争论不已。
其实，如果仅仅只在这一点上纠缠，就难免有些肤浅。
读《红楼梦》如果只着眼于这些细枝末节，只是浮于表面，并没有真正地读懂这部世情百科全书。
曹雪芹是一个谋篇布局的高手，他看似如谈论家常般将送宫花的过程娓娓道来，其实正是匠心独运的表现。
一、拉开整部作品中重要人物出场的大幕，简洁刻画人物性格特征。
自从林黛玉进贾府宝黛初会后，《红楼梦》中没有再对荣国府诸钗进行具体描摹。第三回通过黛玉进贾府，读者跟着黛玉，一起走进了故事发生的主要舞台。主要人物贾母、王熙凤、邢夫人、王夫人等一起集体亮相。重头戏之后，又紧接着薛家进京、宝玉梦游太虚幻境、刘姥姥一进荣国府，整个述事过程平净恬淡，这些情节相继开启了整个作品的架构，相当于正式开场的前奏。
到了第五回《游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》，宝玉在太虚幻镜中无意窥得金陵十二钗中正副册诸多人物命运，可谓“千红一哭，万艳同悲”。
用周瑞家的送宫花这根针，不再从黛玉视角，而是以叙事者的视角，透过周瑞家的所见、所闻、所思，暗暗地穿起一条无形的线，把诸人一一带到，相当于《红楼梦》主要人物的一次集体亮相，且仅用三言两语，就初步展现了每个人鲜明的性格特征，是对前面章节中宝玉无意窥得红楼诸钗判词的有益补充。
宝钗这位书中重要主人公之一，出身商人之家，刚到贾府，便赢得了众人的交口称赞。书中这样描绘：
年纪虽大不多，然品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。那宝钗却又行为豁达，随分从时，不比黛玉孤高自许，目无下尘，故深得下人之心。
周瑞家的到了梨香院，因王夫人正和薛姨妈聊天，就和宝钗聊天。宝钗自胎中便带有一股无名热毒，需要不时服用“冷香丸”来遏制自己的炽热。这一冷一热，正是宝钗性格特征的体现。
她表面上对每个人都不偏不倚，就连不着调的赵姨娘都能得到一份礼物，看似处处洒播温暖，其实骨子里却十分冷漠。金钏投井和柳湘莲出家，就体现了她性格中真正残酷的一面。
周瑞家的从香菱手中接过装宫花的小锦匣，出梨香院偏偏又碰到了香菱。
通过周瑞家的眼睛，描绘出香菱容貌不俗。简短的几句和香菱的对话，廖廖数语，一个天真烂漫、随波逐流的女孩子的性格跃然纸上。
在周瑞家的送宫花的过程中，惜春正和水月庵的小姑子智能儿玩耍，这一点按常理来说，是有些奇怪的。因为一个堂堂的侯门千金，却和一个小尼姑在一起，这正是惜春性格冷漠、小小年纪就看破红尘的写照。
而庶出的迎春，在荣国府中是一个被极度边缘化的人物。亲生母亲早早去世，父亲贾赦荒淫无耻，继母邢夫人只知道摄取钱财以自保，哥哥贾琏、嫂子王熙凤也从来没有对她施以一丝关爱。迎春几乎没有任何台词，这也正符合她一惯边缘化的性格特征，她默默地接受一切事物，不管它好与坏，善与恶。即便与世无争，也无法摆脱日后悲惨的命运。
那周瑞家的又和智能儿劳叨了一会，便往凤姐儿处来。穿夹道从李纨后窗下过。
曹公一支笔，任谁也不漏，顺带一笔，提到李纨。
甲戌双行夹批：细极！李纨虽无花，岂可失而不写者？故用此顺笔便墨，间三带四，使观者不忽。
李纨正值青春，内心炙热，却由于寡妇的身份，不得不形如枯稿。薛姨妈给晚辈的年轻亲戚送花，是跳过李纨的。因为在封建社会，“从此后，永不照菱花镜”是寡妇的基本行为准则之一。
周瑞家的到了凤姐院中，丫鬟丰儿示意她到东屋里去，在这里我们看到了年龄最小的十二钗之巧姐。
周瑞家的送宫花的最后一站，是到了林黛玉这里。与前面的顺利相比，这一次，简直有些打脸了。
黛玉只就宝玉手中看了一看，便问道：“还是单送我一人的，还是别的姑娘们都有呢？”……黛玉冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下的也不给我。”
就像前面宝玉的奶娘李嬷嬷形容的“真真这林姐儿的一张嘴，就像刀子似的”，这张不饶人的刀子似的嘴，怼到了周瑞家的身上了。林黛玉这个小姑娘的尖刻活泼、口锋伶俐，简直要从书中跳出来一样。
而周瑞家的呢，她精于世故，面对黛玉的质问，一声不吭，也是非常圆滑的表现。
细节之处见真章。在周瑞家的送宫花这个过程中，将《红楼梦》中金陵十二钗中的九钗悉数带出，此外还夹杂描述了香菱、周瑞家的女儿女婿、智能、迎春探春惜春、金钏司棋侍书等人，可谓是各自粉墨登场。并且她们的一言一行、所思所想，无不在短暂的接受宫花的过程中得到细致入微的体现，也是她们性格特征的真实反映。
二、草蛇灰线，伏脉千里，为后文人物命运埋下伏笔。
整部作品中诸多人物在此一一出场，仅仅通过只言片语，像是一个集体亮相，漫不经意地和读者打了个照面。
那么接下来在这些人物身上又会发生什么故事，后来又到底是什么命运，这一章节中也隐隐绰绰地埋下巧妙的伏笔。
比如，作者安排了周瑞家的和香菱的对话，与前文香菱的出身暗扣，并从她一问三不知的回答中，体现了她随波逐流、没有主见的性格特征，与后文中薛蟠娶了夏金桂之后，立即改名为“秋菱”，并惨遭折磨致死的悲惨命运。
又在给三春送宫花的过程中，笔触轻轻一点，不经意地提到惜春的一句话：
惜春笑道：“我这里正和智能儿说，我明儿也要剃了头跟他作姑子去呢，可巧又送了花来。要剃了头，可把花儿戴在那里呢？”
“ 勘破三春景不长，緇衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”这正是惜春判词。而在这一回中，已经透露出惜春的结局，那就是日后投身佛门，与青灯古佛相伴。
三、承上启下，为后文诸多重要情节埋下伏笔，推动整部作品情节的发展。
《红楼梦》数条明线暗线隐隐交织，作品开头用绛珠仙子还泪的神话，甄士隐（谐音“真事隐”）出场，紧接着贾雨村出现，引出了林如海，再借冷子兴之口把荣宁两府的基本情况、主要人物全都一一概括，勾勒出一幅幅粗略的画像。
仅仅是这些，还远远不够。
第六回《贾宝玉初试云雨情刘姥姥一进荣国府》中，书中人物陆续开始粉墨登场了。先是通过小人物刘姥姥的视角，恰好窥见了此时的荣国府烈火烹油、鲜花着锦之势。
于是荣宁两府诸人这幅巨大的画卷刚刚掀开一角，呈现在读者面前。
此时，作者特意安排了送宫花这个情节，不仅让诸多人物借此机会一一登场，同时在看似蜻蜓点水般的仿佛无意间为诸多情节埋下伏笔。
借周瑞家的与宝钗的对话，埋下了“金玉良缘”的伏笔以及“冷香丸”的寓意。
从周瑞家的角度再看贾琏戏熙凤，此时正是两人浓情蜜意之时，夫妻恩爱，王熙凤正值人生最得意的时候，掌管家事，大权在握，意气风发。
而平儿拿了四支花儿，凤姐又吩咐送两支给秦可卿。一方面一人不漏，另一方面也透漏凤姐和秦氏的亲厚，又埋下了后文秦氏托梦叮嘱后事及王熙凤“协理宁国府”、“弄权铁槛寺”的伏笔。
再到黛玉怼周瑞家的，说出了著名的“我就知道，别人不挑剩下的也不给我”这句话，其实正是正式展开了宝玉、黛玉、宝钗等三人之间的情感纠葛。
在这个章节中，还有一些似乎漫不经心的随意一瞥，笔端轻轻一触，婉约含蓄，却戛然而止，实则承上启下，为后文诸多情节一一铺陈，推动整部作品一一按照作者的匠心有条不紊地向前发展。
周瑞家的送宫花这一情节，作者看似洋洋洒洒，漫不经心，借送宫花把荣宁两府布置及十一钗日常生活扫描一遍，如述家常般娓娓道来，却无一处闲笔，除了金陵十二钗中的数金钗外，还夹杂描述了香菱、周瑞家的女儿女婿、智能、迎春探春惜春、金钏司棋侍书等丫鬟等诸多人物。提及“金玉良缘”、“冷香丸”、水月庵中事等等，人物多而不繁，事物琐而不乱，各人有各人的神采，各事有各事的情理，不得不钦佩曹公的笔力千钧。
草蛇灰线，伏脉千里。曹雪芹仿佛一位高明的画家，胸中自有千壑，整部作品中几百位人物的出场、性格、命运，都在他的运筹帷幄之中。
送宫花一节，在整部作品中承上启下，正是拉开人物大幕、展示主要人物性格和命运和情节的重要章节，有着举足轻重的作用。
细细琢磨周瑞家的送宫花这个章节，像一杯无色无味的白开水，愈是平淡，愈显余味悠长。可以说，读懂了周瑞家的为什么送宫花，你才真正读懂了《红楼梦》！
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