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什么是书法的“屋漏痕”和“折钗股”？“屋漏痕”和“折钗股”都是对用笔的一种形象比喻。怀素与颜鲁公在谈论书法时，怀素首先提出“折钗股”，颜鲁公则对之曰“何如屋漏痕”。
图片：唐 怀素《自叙帖》
一、“屋漏痕”和“折钗股”
唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》云：“素曰：‘吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然’。真卿日：”何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣。”
“屋漏痕”和“折钗股”这两者皆为用笔的具象比拟法，是属于书法艺术的术语。
图片：怀素论书帖
二、两者的释义与用笔
“折钗股”，是对笔画中的转折处用笔要求和艺术效果的形象比喻。
在现实中的书写中，笔画在转折的时候，笔毫平铺，锋正圆而不扭曲，像钗股一样虽然弯曲但是它的形态还是圆的。
达到“折钗股”的书写艺术效果，一般需要注意以下三点：
1、在书写转折笔画处时需要中锋浑圆以达到钗股的弯曲而浑圆的艺术效果；
2、书写时的速度需要一气呵成，不可停滞；
3、对书写的线条形质要求遒劲有力。
宋代姜夔在《续书谱·用笔》中说：“折钗股欲其曲折圆而有力。”
图片：唐 颜真卿 祭侄文稿
“屋漏痕”，是对点画用笔的要求和艺术效果的形象比喻。
“屋漏痕”在历史中存在着不同的理解，我们现代学习书法的，基本以沈尹默先生的解释为准。沈尹默先生以“屋漏痕”来比喻行笔时不能一泻直下，应该既自然生动，又涩而有力。
这种解说在实际的书写当中应当为：第一用笔不可以平滑直下，若平滑直下则缺少自然生动的韵味，要使笔尽量跟纸张产生较大的摩擦，采用涩笔前行，如此便可使线条凝重而又富有韵味；第二需要采用藏锋，藏而不露，像“屋漏痕”一样含蓄自然。
图片：唐 颜真卿 颜家庙碑
综上所述
在中国3000多年的书法历史长河中类似像“屋漏痕”和“折钗股”这样的具象比拟法出现的很多，如褚遂良的“锥画沙”、“印印泥”等等均是如此。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就一起吧。
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