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第一节归来的歌一、 “归来”1978年， 被认为是现代诗最具“代表性” 的诗人艾青重返诗坛， 随后曾被否定的诗人们纷纷发表诗作（ 包括一些在“文革” 中创作的诗） 。 在70年代末至80年代初的五、 六年内 ， 他们的创作构成这一时期诗歌的主流。此后， 其中的一部分诗人的创作一直延续到90年代。二、 艾青1、 诗集《归来的歌》2、 诗的风格哲人的睿智、 冷静取代当年深沉、 内 倾的忧郁，从而形成“冷抒情” 特征和哲理化倾向。3、 短诗的格律化《鱼化石》4、 长诗《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》艾青《艾青诗选》书影动作多 么活泼，精力多 么旺盛，在浪花里跳跃，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆发，也可能是地震，你失去了 自 由，被埋进了 灰尘；过了 多 少亿年，地质勘察队员 ，在岩层里发现你，依然栩栩如生。但你是沉默的，连叹息也没有，鳞和鳍都完整，却不能动弹；你绝对的静止，对外界毫无反应，看不见天和水，听不见浪花的声音。凝视着一片 化石，傻瓜也得到教训：离 开了 运动，就没有生命。活着就要斗争，在斗争中前进，当 死亡没有来临把能量发挥干净。1978年艾青鱼化石三、 牛汉、 曾卓等七月 派诗人的创作1、 牛汉的诗⑴、 坚持诗与人生一体的诗人。⑵、 “复出” 后发表的“文革” 期间的诗。所体验到的人生创伤和痛苦， 在创伤的“大自 然” 中寻找构形和表达的方式。“情境诗” 。牛汉牛汉著作⑶、 80年代后期开始的变化： 对自 我内 在裂痕和有限性的自 觉。⑷、 《半棵树》2、 曾卓的诗“他的诗即使是遍体鳞伤， 也给人带来温暖和美感。 ……凄苦中带有一些甜蜜。 ”《悬岩边的树》曾卓真的， 我看见过半棵树在一个荒凉的山丘上像一个人为了 避开迎面的风暴侧着身子挺立着它是被二月 的一次雷电从树尖到树根齐楂楂劈掉了 半边春天来到的时候半棵树仍然直直地挺立着长满了 青青的枝叶半棵树还是一整棵树那样高还是一整棵树那样伟岸人们说雷电还要来劈它因 为它还是那么直那么高雷电从远远的田边盯住了 它1972年半棵树牛 汉不知道是什么奇异的风将一棵树吹到了 那边——平原的尽头临近深谷的悬岩上它倾听远处森林的喧哗和深谷中小溪的歌唱它孤独地站在那里显得寂寞而又倔强它的弯曲的身体留下了 风的形状它似乎即将倾跌进深谷里却又像是要展翅飞翔……悬岩边的树曾 卓四、 公刘、 邵燕样等的创作1、 公刘的诗⑴、 “没有灵魂的诗是诗的赝品” 。⑵、 对现代迷信的造神运动、 民主与法制、 诗与政治等社会问题的思考。⑶、 痛苦的冷峻。⑷、 “大哭大笑” 的表达方式。《读罗中立的油画〈 父亲〉 》公 刘罗中立的油画《父亲》2、 邵燕祥的诗⑴、 “复出” 后的作品， 大多 面对现实问题，情绪基调上呈现出愤激而炽热的特点。⑵、 对民族物质和精神的现代化追求的抒写。⑶、 80年代后期开始，着力于杂文、 随笔的写作。《愤怒的蟋蟀》《中国的汽车呼唤高速公路》邵燕祥五、 郑敏、 蔡其矫、昌耀等的诗1、 郑敏的诗⑴、 《如有你在我身边——诗啊， 我又找到了你》⑵、 80年代中期以后的诗诗思的“修复” ： 平静的抒情格调， 冥想的哲理氛围。“黑夜” 、 “深夜”意象和死亡主题。《流血的令箭荷花》郑敏2、 蔡其矫的诗⑴、 西方浪漫派诗歌的影响和中国古典诗歌的滋养。⑵、 60年代和“文革” 期间的诗具有强烈的社会政治意识的诗， 《玉华洞》 。爱情诗、 山水诗、风物诗。⑶、 人道主义的浪漫精神。蔡其矫3、 昌耀的诗⑴、 “与泥土、 粪土的接近， 与‘劳力者’ 、 ‘被治于人者’ 的贴近” ， 对高原土地的挚爱。⑵、 意象构成： 高原的历史传说、 神话， 实在的民族世俗生活事件和细节。⑶、 “一种有体积、 有内在质感、 有瞬间爆发力、 男子汉意义上的文学” 。⑷、 语言： 充分“散文化” ， 注重内 在节奏的力度。《峨日 朵雪峰之侧》昌耀《昌耀的诗》只有花还在开那被刀割过的令箭在六月 的黑夜里喷出 暗红的血， 花朵带来沙漠的愤怒而这里的心是汉白 玉， 是大理石的龙柱不吸收血迹在玉石的洁白 下多 少呼嚎， 多 少呻吟多 少苍白的青春面颊多 少疑问， 多 少绝望只有花还在开吐血的令箭荷花开在六月 无声 的沉沉的， 闷热的看不透的夜的黑暗里流血的令箭荷花郑 敏峨日 朵雪峰之侧昌 耀这是我此刻仅能征服的高度了 ：我小心翼翼探出前额，惊异于薄壁那边朝向峨日 朵之雪彷徨许久的太阳正决然跃入一片 引 力无穷的山海。石砾不时滑坡引 起棕色深渊自 上而下的一派嚣鸣，像军旅远去的喊杀声。 我的指关节铆钉一般楔入巨石罅隙。 血滴， 从脚下撕裂的鞋底渗出 。啊， 此刻真渴望有一只雄鹰或雪豹与我为伍。在锈蚀的岩壁但有一只小的可怜的蜘蛛与我一同默想这大自 然赐予的快慰。
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