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视角是指故事的叙述者根据情境的需要具体选择从哪一个细微的角度观察动态和叙述故事。内聚焦的叙事视角，又或者称之为第一人称的叙事视角，是以作品中塑造的某个人物的视线观察呈现完整的事件，包括第一人称叙述中“我”对正在发生事件的意识和态度以及作为故事中心见证者的“我”对正在发生事件的意识和态度。该叙事视角的特点和优势在于“这个人物作为叙述者兼角色，他既可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者描述和评介，这双重身份使这个不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解。”[8]
微型小说《走出沙漠》全篇在叙述故事情节和刻画人物性格上始终没有采用任何的正面描写，而是通过当事人“我”的在场感受和体验具体描写“我”与其他迷路的考察队员坚决不动最后“一壶水”，怀着生的希望咬牙坚持到最后成功走出沙漠的故事。其次，也是通过“我”的描述才让读者了解到肇教授在试图走出沙漠过程中发生的不幸，并由此展示出肇教授先人后已的无私和机智沉着的性格，以及坚持的信念主题思想。小说的整个开端、发展、高潮和结局，“我”既是小说的叙述者，同时又是故事的参与者，采用内聚焦的叙事视角更能让读者在代入小说的时候深层感受和理解主人公的情感起伏。
3.2 倒叙的叙事时序
事件的叙述顺序将直接影响到微型小说的文本效果，微型小说要在限定的叙事时间内给读者呈现精彩的故事内容，创作者必须在小说创作过程中巧妙设置小说情节的叙事时序，根据文本创作的需要和美学效果的期待合理地调整叙事时序。
微型小说比较常见的叙事时序是倒叙，即“对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后叙述”。[9]倒叙往往隐藏开头或中间的某些叙事环节，直至故事的叙述到了尾声才缓缓揭开谜底，让读者在瞬间恍然大悟，慨叹不已。倒叙的直接作用就在于解答文本设置的悬念，从接受美学的角度而言，被跳过或遮蔽的叙事环节经过后期的渲染和强化更能产生文本的艺术冲击力。
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