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文丨水诺
2018年第一季度国产剧未出爆款，在诸多收视表现平平的剧集中，《老男孩》和《美好生活》凭借相对较高的收视率以及良好的口碑脱颖而出。两部剧的男主均是近两年炙手可热的中青年男演员，而《老男孩》的女主是台湾女演员林依晨、《美好生活》的女主是咖位不大曝光度也并不算高的李小冉。
细观于70年代至80年代初出生的电视剧演员们，男演员与女演员的境遇似乎大相径庭：刘烨、雷佳音、胡歌、霍建华、靳东、陆毅、张嘉译等人片约不断，强势霸屏；而中青年女演员除了马伊琍、刘涛之外，几乎无人能拿得出代表作。林心如还在装嫩、扮小公主；秦岚、姚晨等咖位不错的演员多曝光却少有作品……
熟男剧、熟女剧何以流行？对颜值要求较高的古装剧更喜欢年轻女演员无可厚非，为何现实题材电视剧更偏爱中年男演员而非中年女演员？在现实题材大热的情境下，为何老男孩们炙手可热，大龄女青年却迟迟不能风生水起？
童话的重构：“深度”偶像剧的缘起
中青年男女演员频频被启用源于现实题材尤其是《我的前半生》《好先生》《大丈夫》《小丈夫》等熟男剧、熟女剧的走红。成也萧何，败也萧何。一方面，中青年女演员得以崭露头角要归功熟男剧、熟女剧的盛行；另一方面，中青年女演员遭受“不公平”待遇亦与熟男剧、熟女剧的文化内涵不无关系。
熟男剧、熟女剧并不比青春偶像剧更接近现实，它们本质上也是偶像剧，是戴了“现实”与“深刻”面具的童话。之所以说“深刻”是假，是因为该类型剧中“熟男”“熟女”并不成熟而恰恰比同龄人更加幼稚，而“熟男”剧和“熟女”剧本身也充满幻想意味和浪漫气息。
故事的文化内涵。“俊男靓女饱含着对美好生活及美好爱情的不切实际的幻想”是偶像剧的文化内涵。偶像剧自诞生之时便包裹着些许反抗意味。偶像剧最早是对受缚于父母长辈、门第隔阂的青年恋爱困境的反抗。二十岁左右的青年人形象最适合作为反抗群体的代言人。
如今，恋爱自由已经在社会中普遍实现，青春偶像剧的反抗意味和现实意义被削弱。幼稚的年轻人的激烈反抗被视为一种矫情的“中二病”。不可避免地，青春偶像剧的统治地位正在逐步丧失。当“年龄”之于婚恋的束缚性突显，三、四十岁的中青年自然而然的成为新的“反叛者”。
角色形象的设置。文化内涵的转变促使偶像剧改变角色形象设置，呼吁中青年演员的改变。除此之外，中青年演员的吃香离不开年轻演员的“式微”以及熟男、熟女形象的讨喜。
目前而言，在中国演艺界，年轻演员处于劣势地位，具体体现为：第一，社会对于演技的高要求以及对鲜肉演员的偏见；第二，由于自媒体的快速发展，年轻演员层出不穷、多足鼎立，单个年轻演员缺乏号召力难以撑起主角形象；第三，青春题材呈现“退潮”之势，年轻演员无从安身立命。
熟男、熟女形象之所以讨喜是因为此类成熟而不失浪漫。中二少年大多激情昂扬，却过于幼稚可笑；而呆板的“老干部”或许睿智成熟，却难免过于沉闷乏味。中青年偶像剧中，心态低龄化的伪熟男伪熟女形象则可以尽情耍宝搞怪以博观众一笑。
中青年偶像剧中的角色形象展现出一种“轻松幽默且智商在线”的“轻熟”画风。备受观众喜爱的轻熟男、轻熟女的形象需要中青年演员进行演绎。演技在线的中青年男女演员们在此过程中与轻熟风的角色形象实现相互成就。
童话的内核：从“灰姑娘”到“青蛙王子”
中青年偶像剧是中青年女演员的主要阵地，为中青年女演员的走红或翻红提供了绝佳的机遇。无疑，刘烨、雷佳音等男演员纷纷借此契机“青云直上”，而女演员们却没有此等好运，其根源在于当前的中青年偶像剧本质上是“亲男性演员”的。
青春偶像剧多是“灰姑娘”与霸道总裁的故事，呈现出鲜明的梦幻气质。中青年偶像剧则部分地褪去了清新的浪漫色彩，如果说青春偶像剧是粉红色的，那么中青年偶像剧就是浅绿色的，稍显沉稳而又充满生机。《小丈夫》《好先生》《老男孩》《美好生活》等中青年无一不在讲述“青蛙王子”的蜕变。
王子变青蛙：从人生低谷起步。一般意义上而言，中青年大多处于较为稳定的生活状态。基于艺术作品对戏剧冲突的要求，中青年偶像剧的主人公在故事伊始时大都因突发事件步入了人生的低谷。
《好先生》中米其林三星厨师路远失去味觉，携挚友女儿回国发现前女友已和发小在一起；《老男孩》中吴争的前妻去世，突然“蹦出来”的儿子投奔吴争，身为机长的他被停飞；《美好生活》中徐天发现妻子出轨之后，与此同时他的心脏岌岌可危……
美女吻青蛙：“美女救英雄模式”。中青年偶像剧爱情故事不再一味遵照“英雄救美”的模式，反而以“美女救英雄”作为亮点和关键转折点。孩子气十足的男性形象设置以及善解人意的女性形象的设置是催生“美女救英雄”模式的重要原因。
《美好生活》中梁晓慧将丈夫的心脏捐赠给了徐天，并在生活中给予他帮助和照顾；《老男孩》中林小欧为吴争修墨镜，替吴争父子在被打的同学家长面前解围；《好先生》中陆远的前女友甘敬以及喜欢陆远的江莱以不同的方式帮助失魂落魄的陆远重新回到生活的正轨……
未完待续：王子会变回青蛙么？童话故事中变成青蛙的王子最终被公主解救。中青年偶像剧中备受女性照顾的男主在历经波折之后获得了一定程度的成长，却并未走向真正的成熟，本质上是有着“小奶狗”心态的“老男人”。
与青春偶像剧一样，中青年偶像剧中的人物和故事都是不可延展的。换言之，男女主人公在一起之后的后续故事是难以想象的。故事完结之后，心态稚嫩的老男孩的未来生活令人忧心。“青蛙王子”的故事必须戛然而止，中青年偶像剧的浪漫、梦幻之处恰在于此。
童话的背景：不可说的大龄单身女青年
以较为成熟的女性形象为第一主角的中青年偶像剧并非没有，然而以《盲约》为代表的收视表现尚可的熟女剧并未引起较大的社会反响。中青年偶像剧倾向于描写“王子”的故事而非“公主”的故事，归根结底在于大龄单身女青年的生活现状是不可言说的。
以熟女为第一主要角色的剧集大都走向了“逼婚大龄女青年”之路，《盲约》讲述了在电台担任编辑的剩女夏天通过自己的努力最终收获爱情与事业的故事；曾经大火的《咱们结婚吧》也在家长催婚、大龄单身青年人心惶惶的情境中推进情节……
中青年偶像剧中那么多熟女形象，为何颇有名气的女演员却难以接到合适的戏？主要原因有三：一是因为年轻貌美仍然是整个社会审视女性的主流审美趣味。演技与戏路等现实因素暂时性地阻碍了胡冰卿、孙怡等青春美丽的90后年轻女演员的进一步发展；年龄的增长部分地掩去了中青年女演员自身的魅力；相应地，杨幂、赵丽颖等美貌与演技并重的小花旦成为了聚光灯下的焦点。
二是因为褪去“公主”光环的女主无论是对于演员而言还是对于观众来说都缺乏吸引力。对于女演员来说，褪去“公主”光环的角色很难展现她们自身的女性魅力。对于观众来说，熟女配不上“公主”的称号，观众们宁愿看有着一身公主病的老男孩儿也不愿意接受“老公主”。某种意义上来说，“公主”的缺席与老去意味着“童话的覆灭”。
三是因为中青年偶像剧中的女二角色较之女主更易出彩。为与孩子气的男主进行差异化匹配，中青年偶像剧中的女主形象大多温顺成熟、善解人意，或如梁晓慧一般了无趣味，或如林小欧一样不够立体，整体而言，此类女主形象大都缺乏亮点，角色本身不足以吸引已有一定资历的中青年女演员。
与女主形象不同，中青年偶像剧中的女二、女三大都个性鲜明、形象讨喜。《美好生活》中的开朗活泼的女大夫徐豆豆，《老男孩》中是非分明、敢爱敢恨的女律师叶子，《我的前半生》中独立、专业、无私的唐晶，都是深受观众喜爱的女配形象。已然颇有名气的中青年女演员大多不甘心于饰演女二、女三，又难以从女主形象中确立存在感，只能处于不上不下的尴尬境地。
总的来说，大龄单身女性遭受歧视、生活状态难以言说的社会现实以及中青年偶像剧主角形象设置的创作实践决定了中青年女演员难以在中青年偶像剧中实现自我价值最大化。原本与中青年女演员最对口的“熟女”剧并未给熟女演员提供充分的展演空间。
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