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《醉渔唱晚》，中国古琴十大名曲之一。此曲作者有唐代诗人皮日休、陆龟蒙及“后世隐流”之说。《西麓堂琴统》中记述此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。现存古谱有多种版本。
《醉渔唱晚》所表现的内容是一个“醉”字。此曲中《醉渔唱晚》之“醉”不是“瓮里乾坤大，壶中日月长”那种纯消极处世的表现，而是通过渔人豪放不羁的态度，借醉论政，以醉汇愤。我们从著名国乐家卫仲乐先生演奏的《醉渔唱晚》，可见其形象虽有“人影婆娑，歌声断续”之感，但音乐表现的气质是那样的刚劲和泼辣。
乐曲“入拍”前是引子，节拍自由，为琴曲结构中比较典型的“散起”。接着是句幅短小的吟唱性音调（旋律活动音域只有五度），动作性的摇橹节奏，犹见暮色苍茫之中醉渔哼唱着渔歌的情景。当这个主题重复时，开始作移高四度模进，句幅作了扩弃，情绪开始上扬。由于速度、音区、节奏等因素的变化，音乐苍劲有力。显然醉渔是人醉志清。接着，出现“摄”和“反摄”奏双音指法的运用，旋律伴随着一个固定低音G，使音乐情绪更为高涨，下一乐段音乐展开采用断断续续的主题歌调与强而有力的节奏性音型穿插进行，而这些断断续续的主题歌调时而变形，时而模进。随着连续的三连音节奏和其下方伴随的固定低音，即出现乐段高潮。而后转至低音，醉渔犹如醉后初醒。“入慢”，音乐逐渐平缓下来而至尾声，用泛音奏出急促的音调，醉渔酒醒，面对严酷的现实，无限感慨。
据说，《醉渔唱晚》的作者是晚唐诗人皮日休，因曾写过具有人民性的《正乐府十首》等。而流行的版本据说传自张孔山。《杏庄太音补遗》称此曲有张仲宗词中“明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹；烟波老，谁能惹得闲烦恼”之意。《五知斋琴谱》中认为《醉渔唱晚》为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有笑傲烟云、醉乡酣美之意，非尘埃奔走、粗心浮气所能领其趣也。“瓮里乾坤大，壶中日月长”聆斯曲亦当作如是解。曲实有笑傲烟云、醉乡酣美之意，非尘埃奔走、粗心浮气所能领其趣也。
琴曲解析
《琴学初津》中《醉渔唱晚》后记：原谱逸云，亭史曰奇音妙趣，描冩醉态，如闻其声，如见其人。按旧谱声调乖戾，定音不一。诚一堂定为徵音，自逺堂定作商音，定徵音者似一弦主宫之调，定商音者似三弦主宫之调，皆非是曲之本旨。兹依诚一堂本细审用法，实系太簇宫韵最为近，古因曲中不用一三六弦散音，常用三弦九半，二七弦徽外，四弦八徽，五弦九徽，各弦六半，六弦六徽等位，皆属正调二变之位，岂非太簇宫曲明矣。盖原评云，奇音妙趣者，言其摹冩醉态之神，取音之奇，如闻如见，若以为异腔怪调而赞之曰妙趣，安得不负古人制曲之精微耶。凡古之传谱皆书大畧，音节既熟於胸，但以指下准绳，後人未究其奥旨，而见收四弦者，辄指曰徵音也，商音也，伪以传伪无所是正，古曲雅音有往无返，恨不能执卷以追问古人良可慨也。是谱悉为整订推详，虽未必与古曲契合，聊尽夫体用之当然耳。曲系隐流所作，传者不详姓氏，啸傲烟云，诚古调也。
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