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抗战后期，龙华县（后被划入易县）木厂村在边区大生产运动中，由葛存同志带领自发成立了互助组，进而发展成合作社，成为生产组织、学习组织和战斗组织，一个村形成了坚强的战斗堡垒，发生了翻天覆地的变化，家家有耕地、户户有余粮，葛存本人也在1944年被边区评为劳动模范，他们的经验也以“木厂经验”录入共和国的史册。
资料照片：葛存在乡亲家里作动员
当时的龙华县通讯干事蔡迪写了“耕一余一”相关报道引起强烈反响，刘峰同志也舌下了极为珍贵的历史资料照片，此时的曹振峰已经是战线剧社创作组成员了，他和女创作员陈紫薇被派到龙华县开展村剧团工作，就住在葛存同志家里。蔡迪跟曹振峰是老相识，他带来龙华县委的口信，希望曹振峰能画一本葛存的故事连环画留在龙华县，曹振峰愉快地答应了。此时曹振峰的连环画创作已经是很有名气了，龙华县委也是久闻大名，希望能借一下光！
于是，白天曹振峰为木厂村的年轻人导演广场剧《兄妹开荒》，晚上便在葛存家小屋子里的煤油灯下，伏在小炕桌上画连环画。每画几幅，就让葛存和他家里人看，有不妥的地方立刻修改。半个月后，大功告成，定名为《葛存与木厂》，画稿完成后，他便交给了蔡迪同志，而蔡迪接到了上级指示去北平做地下工作，此事也没有追问。
战地存稿：葛存村的故事
一年以后，1945年底，龙华县委的两名同志在大反攻千里进军时带着画稿去了刚刚解放不久的张家口市，由晋察冀边区行政委员会、编审委员会和北方画会联合编辑，交给北方美术供应社出版，出版时为了通俗起见，定名为《葛存村的故事》，同时出版的还有曹振峰的另一部连环画作品《三儿历险记》。为了确保印刷质量，供应社请来日本画家森茂先生为连环画描药纸，森茂先生从北平到张家口还不到一个月，当他知道是一个青年八路军战士的作品时，惊叹不已，赞誉作品描绘的“战士和农民的生活非常生动而且充满斗争心！”
当曹振峰的两部石印版连环画摆上张家口新华书店的柜台后，原军分区老首长史进前看到曹振峰，激动地拍着曹振峰的肩膀称赞说：“小鬼真棒！”
葛存村这个典型在当时有着非常重要的意义，当时的背景是：尽管八路军过来之后，成立了边区人民政府，实行了“减租减息”政策，在很大程度上缓解了阶级对立，缓解了贫苦农民的生活压力，但是对于土地的归属问题没有实质性的变化，仍然会出现贫苦农民食不果腹的现象；再就是抗战期间，出现了有组织的农民武装，却没有生产组织做保障，所以还是会产生不稳定因素。将大多数农民组织起来，形成生产、战斗和学习为一体的组织，形成强有力的保障，来适应战略反攻的形势，是非常有必要的。
1960年柳青的《创业史》
1972年浩然的《金光大道》
葛存这个青年农民，家庭贫困，虽然是种庄稼的好把式，但是每次当他把土地改良之后，便受到地主涨租的胁迫，此时他另辟蹊径，不但自己开荒、育种和改变耕种模式，而且还带领大家一起做，自己动手丰衣足食——这种民间自发的互助模式，在党组织的支持下，迅速形成良性循环，见了成效，不但为占人口绝大多数的贫困农民解决了生计问题，同时也增强了组织的凝聚力和向心力，让一盘散沙的农民组织起来，看到了新生活的希望，通过形成合力实现了愿望，这一点看似淳朴、简单，是早期农村集体合作经济的雏形，但是对于中国农民、农村的未来走向是非常有前瞻性的，这是对未来中国农村经济运营模式有益的探索和尝试。“木厂经验”或说“葛存村的故事”是四十年代中期抗战期间的《创业史》和《金光大道》，让山沟沟里的农民看到了、也摸到了属于自己未来的《艳阳天》，从这个角度讲，其意义和影响是深远的……
归纳为“木厂经验”——蔡迪的报道也好，曹振峰的连环画也好，传播的途径都是有针对性的，看报道的基本上都是干部或战士，而连环画则是面向大众，其传播途径的广度和深度各有千秋。
沙场写真第一人：葛存村的故事
当时的张家口是中国共产党的军队解放的第一个省会城市（察哈尔省省会），在这里出版一本反应中国农村集体经济模式探索的《葛存村的故事》，看似是一本通俗读本，内容也非常有故事性，但是里面的阶级立场是鲜明的，而蕴含的经济模式探索与尝试也是不容忽略的，因为时隔久远，所以其影响力和传播度无法准确统计，甚至是无法估算。但是从我个人分析的角度，我认为：这本连环画在当时的意义非常深远，是硝烟中中国农民看到未来的一线曙光，尽管很多农民看不到，但是相当一部分领导中国农民未来的决策者和执行者们，应该是看到了。
所以说，兴起于上个世纪五十年代的互助组、合作化运动不是凭空想象，而是边区大生产运动各地探索与尝试后总结经验的再次延伸，因为此时已经不仅仅限于边区，而是面向全国的广大农村和农民了！通过土改，农民获得了土地之后怎么办？如何搞农田水利基本建设，如何让中国农民在自身条件不完全具备扩大在生产的情况下，实现生产规模的扩大，老弱病残怎么办？在这些现实问题面前，提高农民的生活水平，首先要解决生产力水平。在这种背景下，团结起来，走互助道路，发展集体经济就成了历史的必然！
《葛存村的故事》诞生在这种大背景下，当时条件下“人民对美好生活的向往”——但是这种美好生活要靠团结起来、自力更生来实现！就这样反映出来了，就成为了自力更生、团结互助、走合作化道路的“预告片”！
当然，在这部中华人民共和国成立之前就诞生的“纪录片”里，我们已经看不到曹振峰13岁画《努力春耕》时的略显稚嫩的笔法和简单地记述，取而代之的则是流畅的线条与生动的叙述，19岁的画家创作成熟了，连他本人也没有预想到自己的连环画是中国第一部反映集体经济雏形的“预告片”！
后记：《葛存村的故事》，画稿完成七十多年后，我开始重温这个源于我故乡易县土地上的故事，重温葛存村的前辈们用自己带着老茧的双手改天换地的故事，当时，边区遭到侵略者的封锁，我们的军民没有被吓倒，而是用自己的智慧和汗水，取得了最终的胜利，还是实现了美好生活的愿望。
而今，中国的“华为”也在受到“围追堵截”式的“封锁”，我们也没有被吓倒，现在不少农户与农户之间的合作了，而是国内科技企业、研究机构……之间的广泛互助合作了，以小见大，温故而知新，补足精神之钙，《葛存村的故事》仍然有鲜明的时代意义！尽管连环画已经不是主流，而这本连环画已经是芳踪难觅了！
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