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对于成熟的导演，每一视觉画面上都有他的签名。——波布克
电影《拾荒少年》是一部由张思庆导演的微电影，于2012年上映，曾经获得第49届台湾电影金马奖最佳创作短片奖。电影讲述的是一位拾荒老人帮助一位拾荒少年凭借一张妈妈年轻轻的老照片去寻找少年母亲的故事。
整部电影仅仅三十分钟，不过在这仅有的时间里，两个本来毫不相关的拾荒者却发生了一系列心酸而温暖的故事。导演就是想通过这部电影宣扬陌生的人与人之间来自于本心的一种善良与温暖，也批判了一些社会的残酷与无情的现象。
别看影片短小，可是精悍，里面迸发出强大的正能量，正是应了那一句浓缩就是精华。
精湛的拍摄手法，将故事情节的起伏变化表现得淋漓尽致
电影只有三十分钟，要在这么短的时间里把一个事件起伏跌宕的剧情完全展现在观众面前，这里一定是离不开摄影师精湛的拍摄手法。
影片的一开始就是一组快切的镜头。拾荒老人躲在人群的角落里，用报纸遮挡面部，只露出一双眼睛，透过他的这双眼睛可以看到那些表面正人君子的人怎样做着偷窃、揩油等污秽的举动的。这里导演就借着他的这双眼睛去将社会的丑陋百态在观众面前一一展现，从而为后期故事的发生和发展做了铺垫，埋下一个前期的隐喻。
接着就是一组不同且十分讲究的景别运用。少年独自一人从安徽老家来到厦门，他人生地不熟，势单力薄，为了更好的自我保护，不沦落到人贩子手里，他故意装哑巴，因为人贩子是不贩卖残疾儿童的。在他没开口说话，没有台词去表达自我的时候，导演主要是通过中景和近景去加强对人物形象的塑造，镜头着重落在人物的头部和手部。
那一双和他年龄极不搭配的脏兮兮的手，一双炯炯有神，清澈无辜的大眼睛，把一个可怜兮兮的拾荒少年形象展现在观众面前，让大家心里顿时生了怜悯之情。
之后，当少年开口说话，导演这个时候就毫不吝啬地使用大量特写镜头，加强对这个小小年纪、身世可怜、孤苦无依却执着于寻找母亲、渴望母爱、有血有肉的拾荒少年的形象加以完善。
正是导演在镜头运用上巧妙的处理，使得一个台词极少的主人公的情感得到与众不同的表现与升华。
一切景语皆情语。导演运用镜头往往来外化影片中的人物情绪，渲染气氛意境，变现出一种“虚实相识”、“空纳万物”的哲学蕴意，营造电影影像的“画外之景”、“言外之意”
不断变化的画面构图，为凸显电影的主题思想做出巨大贡献
除了拍摄手法，影片的构图也是不断变化，十分细致的，为表现影片的中心思想做出了巨大贡献，是影片中不可忽视的一大亮点。
拾荒老人与拾荒少年的相遇是因为一个被小偷盗取财务后丢弃的钱包开始的，拾荒少年是为了钱包里那张他母亲的照片，而拾荒老人为了拿着这个钱包去问失主索要送回交还的辛苦费，两人截然不同的目的，致使两人的相遇注定是以敌对开始的。
影片的前半段，拾荒少年总是沉默不语，倒是拾荒老人总是对着他咆哮恐吓。那个时候两人是相互敌对的，互相保持着警惕性的，这时候电影的画面多呈现对角线式的分布构图，表现出互不信任的双方在敌对下的一种自然状态。
后来随着人贩子来抓拾荒少年，拾荒老人坚决抵抗，救助拾荒少年等一系列故事的发展，两人之间的情感在悄悄发生变化，由之前的敌对状态变成了相互理解与同病相怜，这时候画面由对角线式分布构图变成了左右式分布为主了。导演通过画面构图的悄悄变化像观众传达出了两个人之间的关系已经发生了质的变化，现在的两人是一种相互信任，相互依赖，共同燃起了对生活的希望。
拾荒老人与拾荒少年在落魄的房子里共同度元旦的场景中，两人肩并肩地挤在一张桌子前，桌上放着一口煮好热面的锅，互相夹菜，看着电视上的跨年晚会，周围的环境是杂乱寒酸的，但是两人的心是倍感温暖的。
这里导演用的是水平拍摄这样常规而严谨的构图，两个人几乎占据了画面的百分之八十，用这样的一种手法使得观众和影片中人物之间进行一种情感交流与共鸣。此时的两人已经建立起了真挚深厚温暖的情谊，这为接下来故事的高潮出现积攒了声势。
三个物象的隐喻效果发挥出重要作用
隐喻是电影的本性所在，因为电影是在用画面说话，凡是出现在银幕上的东西，它们都有隐喻的功能。
影片中一个个物象的运用也是起到了很重要的隐喻作用，这里我们选取其中三个重要的物象来分析它的隐喻作用。
黑夜里，拾荒老人带着拾荒少点骑着三轮车，沿着轨道回家的场景里，那一盏微弱摇晃的小灯，其实是隐喻拾荒老人和拾荒少年两人卑微，处于社会底层的身份以及两人寻找少年母亲的希望其实也是很渺茫的，这一点在后面回到安徽老家破烂不堪写着拆字的房子和找到钱包失主后被告知那张照片只是他之前合作的一个伙伴的一个书签得到了印证。
在影片的前部少年假装不会说话，初到老人的家中时最喜欢拿着那本仅有的《故事会》反反复复的阅读，后来老人拿出本来寄给女儿信封里的钱去书店一口气买了三十本《故事会》送给拾荒少年，这里的这些书不只是书这么简单的，它象征的是拾荒老人对拾荒少年的爱和希望，这时在他心里帮助拾荒少年找到母亲比他自己与女儿家人团聚更重要。
在结尾处，拾荒老人为拾荒少年询问母亲下落无果还被揍了回来以后，拾荒少年悄悄为他买了一瓶酒，在门边静静地等待拾荒老人。这时老人手里的书，少年手里的酒，其实是在向观众传达两人之间不是亲人，胜似亲人，两人已经是彼此的希望与寄托了，前途茫茫，无论有怎样的困苦，两人都会相互扶持坚定的走下去的。
开放式的结尾与强大的试听表现力令人回味无穷
这部影片在试听表现力方面也是非常成功的，每一个分支所引申出的意义都是值得观众去细细品味的，给人以一种震撼和深思。影片的结尾，拾荒老人拉着拾荒少年重新起航，开启了继续寻母的旅程，影片以这样的一幅画面结束，没有过多的台词，没有过多的后续剧情，完全开放式的结局让人出乎意料，可又回味无穷。
《拾荒少年》在短短的三十分钟里，讲述一段无果的寻母之旅，为观众演绎了一段荒芜的废墟里萌生出的虽没有血缘关系，却胜似亲情的感人曲折的故事，更是彰显出了那些处于社会底层的个体的生命尊严，宣扬了一种人性善良的回归。
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