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孙思邈在《千金要方》中说“上医医国，中医医人，下医医病”，但是谈何容易啊，大宋王朝的整个权力中枢，从上到下，从里到外，已经全部腐烂了，仅仅靠一个宋慈又有什么用呢，反腐亡党，不反亡国，千年以下依然如此，在这个思想深度上《大宋提刑官》无疑是同类作品中的佼佼者。
一
除了故事结构之外，《大宋提刑官》的诸多细节也非常考究，像服装和头饰，用料和风格也都尽量契合时代，没有故意为之的奇装异服哗众取宠，人物的塑造也非常贴合实际，非常接地气，比如宋慈的得力助手赵捕头虽然身强力壮，但是要抓捕犯人还是要跑得气喘吁吁，遇到人多也怕菜刀，没有像《包青天》中的展昭武功超脱不凡，更比不了《神探狄仁杰》中的李元芳那样飞天遁地，点穴传功，再比如第七单元中穷书生和富家千金之间的爱情，也在破案后被证实为穷书生的一厢情愿，富家千金真正喜欢的依然还是英俊多金，风月多情的公子哥儿，虽然让人唏嘘不已，但却是真正符合情理。
宋慈在更多的时候并不以官员的身份自居，他查案子破案子，既不是因为心系社稷安危，也不是为了报效皇恩，而是出于自己为人处世的原则：人命大如天，真相就是真相。
他既不是为民请命的青天大老爷，也不是食君禄分君忧的忠臣能吏，所以他既可以为卖豆腐的杜松洗刷冤屈，也可以把二品高官史文俊救出大牢，他既可以听命调遣去查官银失盗，也可以因为宋皇掩盖真相而辞官归隐。
与他形成鲜明对比的是另外两部电视剧的主人公。包拯一出场就拯救大宋于严重的外交危机中，他后面破获的案子也大多牵涉国家核心利益，到最后他甚至查出了皇帝的身世以及流落民间靠卖卫生检疫不达标的食物为生的太子，他不是官员，但他使用着官员的资源（破案的时候都有各级政府的支持）做着官员的事情；狄仁杰本就是官员，而且是武则天一人之下的高官，与其说他是在破案倒不如说他是在不停的平叛和反政变，他是熟透了的官，知道要逢迎皇帝，知道一些地方不能碰，知道一些案子不能查，（比如涉及内卫的几个案子，狄老都是搬出了皇帝才审的下去，）他破解的谜案是“国家大事”，当他享受万民的欢呼跪拜的时候，心里是装着他们的全部，而非每一个个体，所以神探狄仁杰里大部分的老百姓都只是“群众演员”，即使他们被杀被害，也不如杀害他们的官员更让人印象深刻。
在这两部电视剧里都有一种设定，主人公破解的案子大多都会有一个紧急而严重的现实背景，案子不能按时侦破就会“动荡时局”，这种导演和编剧有意无意的设定在很大程度上冲淡了主人公对案件中的受害者以及普通民众的同情和在乎。是的，这么一来包拯和狄仁杰侦破案子就变得意义非凡，他们的形象也更加高大，然而观众也就只能仰视，仿佛距离更远了。
宋慈则从没说过“这个案子的破获将极大的促进我们大宋的法制建设”等语，他只是恪守自己作为提刑官的职责以及背负着绝不能愧对冤者这一沉重的父亲遗嘱，他看重的是案件中的每个承受了或正在承受冤屈的人。包拯最怕愧对的是“社稷”，狄仁杰最怕愧对的是“苍生”，而宋慈最怕愧对的是自杀的父亲和含冤负屈的死难者。从这一点看，大宋提刑官的进步是跨越性的，公平和真相，终于不再来源于高高在上的“青天大老爷”而是来源于一个偏执的正直的“普通人”，它们也不再是当权者的施舍而是社会良知的馈赠。这是这部电视剧最打动我的地方。
几千年的人治让中国人从来都相信公正来源于清官，清官用他们的正直的人格力量和超人的聪明才智昭雪沉冤、震慑宵小。为了增大这样的效果，小说家和戏剧家往往还要给他们以凌驾一切反抗力量的手段，诸如尚方宝剑、武林高手和八府巡按。三侠五义是这样，各种形状的包青天是这样，所以《神探狄仁杰》里位高权重的狄阁老才可以当众怒喝：“自今天起你不必再叫我大帅，因为从现在开始，你已经不再是右威卫的大将军。你是一个杀良冒功、私调军马、私用官刑、擅杀大将的罪人！实话告诉你，临行前圣上授意本帅“便宜行事”，这四个字的含义，你应该明白。那就是说，别说夺去你的大将军印，就是杀了你，也在“便宜”之内！”
这种设定导致了“人”的因素在案件破解的过程中起了太大的不切实际不可重复的作用，《少年包青天》和《神探狄仁杰》中，太多的案件是由于包拯或者狄仁杰的灵光一闪或者是在旁人不在意的提示下突然明白了根结，而犯罪嫌疑人的抓捕和定罪中，也主要以“犯罪嫌疑人再次作案被当场抓住在主角的意念攻击下主动坦白一切”实现的，比如少年包青天中朝鲜太子被杀的案子中，沈良如果不在最后“真情告白”，包拯打死也只能证明他是辽人和他没有不在场证明，靠着那个靠不住的“杀人十字”是根本定不了沈良的罪的，所以才说包拯是“官员”，他不是在破案而是在完成政治任务，案件没坐死，但在政治上完全可以交差了，那么就此结束就好；狄仁杰里大多数嫌疑人都是被狄老算中下一步的计划而在实施犯罪的时候当场拿住的，然后狄老摆出一副“我早就知道是你可是居然真的是你”的表情把案子从头撸一遍，狄老的必杀技就是“我什么都知道但是装作不知道然后给你上个套你就会往里跳咩哈哈”，嫌疑人都有必须继续行动的理由，因为之前已经说了，其实这部电视剧里的都不是“案子”而是“阴谋”，谋反或者政变，不达目的绝不会收手。
所以《大宋提刑官》这种“以事实为依据，以法律为准绳”的破案方式就显得相当现代，不仅让人耳目一新，从立意上就比另外两部高到不知哪里去。宋慈也很聪明，但他破案靠的不是他机智过人而是因为他恪守检验的规则、丰富的经验以及敏锐的观察力。这其中，无一例外都是可以经过后天系统而规范的训练而达到的。所以宋慈才去写《洗冤集录》，为的就是让全天下审案勘狱的人都能知道如何正确的查案。宋慈是很伟大，但更伟大的是他留下的那本书（书中的方法是否科学先不谈，我不是专家也没读过），这里的一个核心的观点就是真正有效的公正应当也只有来源于制度的完善和可靠而不是个人的天赋及操守，因此宋慈让剧中人最为称道的就是他“验死验伤”的“滴水不漏”，这不是他天资聪颖而是他严守规则造成的。宋慈检验的方法是否科学可靠这点不是最应该探讨的，最该引人注意的是案子侦破方式的改变，如果这种改变能够深入人心，那才是划时代的变革，因为我们终于不再迷信权力和伟人，而选择相信了事实和制度。
《少年包青天》的立意是为了体现包拯的聪明，因此案件的设置也以精巧为主要着力点，这一点很像死亡小学生，案子中犯罪嫌疑人总会使用各种巧妙的花活来扰人视听，而解开谜底也主要依靠看破这些障眼法。《神探狄仁杰》中案件的恢弘大气主要依靠烘托史实背景来实现的，同时各种机关、武器、作案方式也都相当新奇，想象力可谓是天（nao）马（dong）行（da）空（kai）。《大宋提刑官》的案子主要取材于古典小说中的案件，加工后显得真实自然，这与宋慈这一人物的塑造有很大关系，前面说了很多了，就不重复了。
侦破的过程中，《少年包青天》和《神探狄仁杰》中主人公都会获知观众所不知道的情节和内容，一些重要证据的具体细节观众在案子结局之前是不知道的，所以才有了真相大白时候的“恍然大悟”，但这只是剧本故意营造的现象，它们赖以提升观众观看欲望的就是悬念。《大宋提刑官》并不刻意制造这种“惊讶”，因为从根本上这部剧并不需要用这种悬念来博人眼球，几乎所有的案子（也许除了曹墨的那个案子，失足落水的结局我是真没想到），真凶都早已被猜到，大家等着看的就是宋慈怎样用滴水不漏的证据将其绳之以法，也因此证据的搜集成为了主要关注的对象。关注点的不同造成了他们吸引力的不同，看完包青天和狄仁杰让人大呼过瘾，看完宋慈你也会感到过瘾，然而更多的是一种顺理成章的平静，这正是这部电视剧所表现出的和希望观众感受到的理智。毕竟，冲动更容易犯错，人命关天的事情难道不该慎之又慎吗？
二
现在，做“官”的也真不少，但是，你想过以前宋朝的时候哪些人才有资格当“提刑官”，当时的“提刑官”也就相当于现在的法医，但当时，“提刑官”也是审犯人的。当时的“提刑官”最有名的就算是宋慈了，在当时贪官是非常多的，不讲证据，乱判案的人有很多很多，而“宋慈”是一位讲证据，仔仔细细地判案的人，十多年来，宋慈破案无数，为百姓除害，接下来，让我们来讲讲宋慈破的案子吧！【梅城迷案】是刚开始宋慈”金榜题名，并且喜迎新人，父亲宋矾因错判人命，以死谢罪，临终前还告诉宋慈不能当“提刑官”，忽然又传来好朋友孟良成在梅城遇到的凶险，经过宋母的开导，宋慈黯然决定带着英姑和捕头王赶赴梅城。宋慈令人叫绝的方式使迷案幕后的知县卢怀德露出马脚。一个小小的杨主薄怎敢谋杀知县，在梅城一手遮天。在这里，在宋慈的心里，在宋慈的头脑里依旧在飞荡。【城南井尸案】讲的是杨易在酒楼里自吹在城南里的一口老井里有一首尸首，童非去那里一看，果然有尸首，于是报告了官府，杨易弄巧成拙，涉嫌入狱，宋慈去杨家勘察，发现了一扇通往邻居的后门有疑点，酒楼篮板露出破绽。杨易在狱中经历了生死，感悟了人生，知道了吹牛，只会把自己吹进狱中，还好是宋慈来到了这里，不然，不就冤死了一条活生生的人命了吗？【遗扇嫁祸案】讲的是青阳县知县是有名的破案高手，臭名昭著的吕文周涉嫌杀人，人证物证齐全，而且判以死罪。案卷给“宋慈”看，却发现了疑点，接着，王二进入了“宋慈”的视线里，王二小亲提供线索，“宋慈”顺藤摸瓜，王二难逃法网，知县年事已高，黯然辞官，无论是举世迷案，在宋慈的正确判断下一个个全都灰飞烟灭。这本【大宋提刑官】反映了当时的案子，是怎样发生，怎样解开，和当时的贪官怎样抹杀无辜的百姓，但是，这一个个案子，背后都有一个一摸一样的道理：“法网恢恢，疏而不漏！”
三
1看了宋慈在与人争辩时的后发制人，场场精彩，对手看似盛气凌人，但宋慈成竹在胸，后来成功压制于人。看来，居于有利也可能变得不利，居于不利也同样可以居于有利，一开始的处境显得不太重要，重要的是运化。
2忠孝难两全，尽心办案却忽略了妻子，冷落了妻子，让妻子尝尽了孤独与凄凉，这哪能叫相敬如宾！简直不像夫妻嘛，对大宋朝廷忠心耿耿，却终没有拿下全部的贪官污吏，落得个卸官归田，圣上是心知肚明的。
3宋慈的这一套是很有说服力的，致使赵捕头、竹瑛姑一开始就死心塌地跟随，有实力才有魅力，宋慈是不可能招致所有人喜欢的，吴淼水、刁光鬥此一时彼一时地与宋慈硬扛到底，都是老实人，不算狠。
4《洗冤集录》伴随宋慈办成一桩桩案子诞生了，宋慈是喜欢总结的，这是一个好习惯。
5宋慈大义灭亲，这样的不多，亲人都离去了，还求什么？有几人能大义灭亲呢？薛庭松到头来栽在自己当初选择的女婿上，不值！
《大宋提刑官》这部电视剧的艺术性也很高，剧中的服饰造型足够精致考究，画面色调更是凸显出其沉重的气氛，给人一种即便案件顺利告破也无朗朗乾坤之感。整部剧几乎都是以宋大人破案为主，编剧也是很用心，伏笔埋得深且精彩，而且许多地方值得现代人反思和借鉴。总之这是让人一部念念不忘的好剧。
以前总觉得明朝才是这种粗灰布衣服，梳着简单的发髻，行走在山水之间。一副灰白山水的模样。宋朝应该是清明上河图那样的昏黄，富庶奢靡，其实是我自己总有偏见，因为明朝自然也是奢华的，尤其是后期。宋代也不单该是昏黄，那只是只见一副画作带来的误解罢了。说这些只是想说，这个片子最大限度的尊重了历史。服装上都简单却美丽。有时一个小小的茶馆，都会挂着副画作，还有画壁上的题诗等等都非常用心。当然演员也非常好，尤其是何冰的宋慈，笑起来很丑，却又那么阳光。郭达的刁光斗也非常不错，除了他那嗓音能让我偶然出戏外，其余都非常好。
何冰演的宋慈中规中矩，一生守法奉公，他可以让死人开口说话、为屈者伸冤，却对官场上的腐朽黑暗无能为力，结局时他辞官而去，在父亲墓前的一番感慨，还有宋皇的一声叹息。满朝文武，皆有失德失败之处，即使是表面再和善、对宋慈和蔼相对的老官员，也逃不过私欲和权利的诱惑。为官者分忠奸，宋皇烧了那堆证据，其实内心也是心知肚明的，他保下了满朝文武，为他的江山正统维护了官场秩序，却注定要失去一个忠诚正义的好官，当真让宋慈处于“众人皆醉我独醒”的凄凉状态。
四
电视剧《大宋提刑官》热播以后，一直不尽觉得被剧情由一系列命案狱讼串联的故事所喜欢。进而经过提刑官宋慈对一个个疑难命案的查处，诠释法医术是勘验、检查、断狱的最佳途径，也就觉得无冤是司法公正的最高境界。
在这（《大宋提刑官》）剧中，命案错综复杂、疑团重重，宋家父子审案断狱可谓是悉心翼翼、探知真相，以不冤枉无辜作为要旨。宋家父子两代推官的不懈追踪着蛛丝马迹，使得一个个疑案都水落石出、真相显见。断狱达到无冤也并非易事。想想宋慈的父亲宋老推官一生断案无数，三十年来也不曾出现过一件冤案，谁知自己年过花甲了却马失前蹄，原因在于检验勘察有错而误入歧途导致铸成一起误判错杀命案。依照常理而言，宋老推官有着昔日断案之辉煌，人们也许会宽宥他那仅有的一次差失；然让蒙冤者赴死，既悖离天职又违背良知。使得老推官终究不肯原谅自己，哪怕自己仅仅依次错误而甘愿以死谢罪。也就这样的一件事情，给宋慈留下的也不仅仅是悲痛，也让他心底里面深深地刻下了“司法决不能有冤”的烙印；是呀，这也是老推官用生命给自己儿子打下的心灵印记。
随着（《大宋提刑官》）剧情的发展，当宋慈真正成为了提刑的断狱推官时，审起案件来慎之又慎，每每遇到人命关天的案件都仿佛觉得父亲站立其身后，时刻给予警醒自己要记住人命关天、切莫大意。抑或，但凡是身处这个世俗世界，而非真空的净洁环境；宋慈也难于畅意地游走这盘根错节的官场，在查案过程中得罪权势落得个身陷囹圄。即便如此，宋慈面对自己有知遇之恩的老岳父的软硬兼施，却依然能够怀着一棵滚烫的纯正良知以及永远挺直的脊梁，最后整件事情还是以法律的取胜而告终的。由此可见，宋慈查案是认案不认人的，是以洗冤涤屈及伸张正义为己任。整个剧情让我们可以知道或明白，宋慈对每件命案都能够说明其前因后果，弄清来龙去脉并做到了证据环环相套、丝丝入扣；在自己经手的几百起案件里，都能激浊扬清，即使被诬身陷监狱中，仍能以办案无冤来宽慰自己。
法律自古就是用来惩恶扬善，断狱也应洗冤禁暴。宋慈不但做到了，而且根据自己办案经验攥写出法医检验专著《洗冤集录》，成了流芳千秋的不朽经典，也成为了传承为现代刑侦法医坊间的必读之书了。时至今日，我们的现代刑事诉讼理念中，保障无辜的价值居于了首要地位，无罪推定原则为无冤提供了基础性保障。那么，无冤止于至公，乃断狱之大道；“无冤”有时被描述为现代司法追求的目标，意义也就在于我们永远不能至却不弃地求索，
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