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所谓谋篇,就是未书之前的谋划。一幅成功的书法作品,固然要注意其一笔一字的笔法和结构美,这是书法作品的最基本的要求。然而还要“积点成画、积画成字、积字成篇”,这就是说在注意单字笔画结构的前提下,还要重点考虑整幅作品的布局安排效果,我们称为“谋篇”。谋篇,主要是指在动笔书写之前要进行谋画或规划。这里包括几个方面:
隶书
首先要确定书作的内容。
内容是根据对象和用途来确定的,不能随意选择,这也可以说是选题吧。作为展览作品放置在会议室厅堂等地方的内容要高雅;作宣传,内容要通俗;特别是赠与人的作品,内容要因人而易,要适合赠与对象的性格知识素养、职业、情趣,老知识分子、干部、工人,其对书作内容要求是不一样的。恰如其分地内容是书法创作的关键。
其次要根据创作内容确定书写的书体,是篆、是隶,还是楷、行、草诸体,书体的选择也是创作的重要因素。
这要看书作的用途和赠与对象的知识、职业等。一般篆、隶高古,适宜厅堂的中堂、对联;楷书规整,适宜厅、殿、壁、屏风的中堂、对联、条屏等;而行、草书三是要确定书写的形式。
我国汉字传统的书写方式是竖写,古传统毛笔书写多为竖则较为随意式。因而在过去有关章法的研究方面,只注重了竖式的研究,并且总结了一套成熟的章法模式,作为书法的章法,沿用数千年。直至1917年,才由我国新文化运动的先驱钱玄同,在《新青年》杂志上,首倡汉字竖改横写;“人目系左右相并,而非上下相重。试立室中,横视左右,甚为省力,以此例彼,知看横行较易于直行。且右手写字,必自左至右均无论汉字、西文,一笔一势,罕有自右至左者。然则汉字写右行,其法实拙。若从西文写法,自左至右横迤而出,则无不一便”。由于其倡导确属有利,特别是随着社会和经济的发展,工具的新生及大量普及,横写就更方便了。汉字横写有两个特点:
隶书创作
其一,适宜汉字右手由左向右(即由内向外)的运动规律。
其二,由左向右书不影响视线。
其三,利于加标点符号,便于阅读。
其四,书写顺序同于笔顺及汉字结体规律,利于用笔及安排结构,可字字相随,顺理成章。
汉字由竖写改为横写,是汉字书写形式的重大改革,不仅增加了汉字的书写形式在我国汉文字发展史上也是一个里程碑。特别是在硬笔书写工具大为普及,高度繁荣的今天,传统的竖式书写,必将与创新的横式书写联袂生辉谋画的内容还包括幅式、书体、字数、行数、落款、印章及艺术效果等。明张绅在《法书通释》中说:“凝神存想,乘兴下笔,立一字为一篇之主,分其章,辩其句,为之起伏隐显,为之向背开合,为之映带变换,情状可以生,形势可以定,始可言书矣”。《笔阵图》中亦云:“夫欲书者,多干研墨凝神静思,预想书形大小,偃仰平直,振动令筋脉相连,意在笔前然后作书”。均指出作书前应认真考虑谋篇。清刘熙载说:“书之章法有大小,小如字及数字大如一行及数行,一幅及数幅,皆须有相避相形相呼应之妙”。
草书
只有对书写的幅式、书体及书写内容、字的多少胸中有数,有一个成熟的构想,如总体上怎样分,分多少行每行怎样写,写多少字,字的大小参差如何变化,字距行距多大,硫密程度等等,都安置巧妙合理,布局是书法创作的极为重要的一环,它不仅需要美的线条笔画、结体和宇距行距的巧妙安排而且需要有美的幅式,恰当的款文及点睛的铃印还要有恰如其分的装饰等等。
同时也应考虑到全篇的艺术处理,使之组合有美感,真正达到疏密得当揖让有致前后照应顾盼,意韵生动,给人以和谐感人的艺术效果。特别是行书、草书更应变化多而丰富,意到笔随,尤需苦心经营。使通篇章法,既笔顺气畅,各尽其态;又引领管带,首尾呼应。同时又寓意深邃,形情交融,从而产生感人至深的魅力。
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