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依然利用“二水编剧创作套表”中的“结构创作表”去拆分由古天乐主演的悬疑惊悚电影《犯罪现场》。
先上截图。
第一步，将整个100多分钟的影片，按场景，填写到“序列”栏中，形成135个细分场景。
这一次，我在“序列”栏的前面，插入“地点”一栏，旨在更加明确的分析出影片设置每个动作在这个环境中的艺术创作技巧。
然后又在“序列”栏的后面，插入“时间”，与“时长”两列，旨在能够直观的分析每个场景，在整个大的电影中所占的时间比率，及场景编辑技法。
然后从第一列“主题”开始入手。
“主题”是纵观整部影片之后，得出的最终答案。主题并不是浮在电影的故事表面的，它是由电影中的人物所负载的。仔细分析电影中的人物，有汪新元，一个珠宝劫匪，在劫回来的珠宝丢失后，及参与劫案的兄弟逐个被害后，他试图查出背后的真相，以追回珠宝。这个人物在刻画的时候，在描写他的冷酷的时候，更多的是体现了他的温情与爱。
比如，他每次在遇到有可能危及他安全的人的时候，并没有将人致死，而是将他们撞晕。遇到警察时，也是将抓捕自己的警察的枪卸掉，然后离开。在兄弟被炸死后，他还将没有瞑目的兄弟眼抚上，他还努力的不顾自己的安危抢救着兄弟的家人。
包括，最后，他在死后，还把自己的眼角膜捐给了需要的人。
这些都是一种爱心的表现。
然后，再看，电影中的主角，林长官，一个不得志的小警察，他把自己的爱心奉献在了流浪猫，与鹦鹉的身上。包括，侧面的描写去救自己的女助手的事情，还有，当与自己有隔阂的上司，身陷枪火之中，他又义无反顾的冲了上去，与汪新元对射。
这些都是一种爱心的体现。
再有，就是那个女房主，她把房子租给80、90、100岁的老人，她们过得其乐融融，她还抵挡住外界要拆迁这个房子的势力。她是一个近乎失明的女人，却在用自己的那颗爱心，温暖着每一个人。
这个也是一种爱的体现。
而叶长官，包括珠宝行里的女营业员，保卫，还有卖牛肉的，他们也有爱心，只不过，他们的爱心是虚假的，是那种表演给别人的看的，而他们的内心深处是一种仇恨。
叶长官是痛失自己的同事的恨。
珠宝行的女营业员，是身体致残的恨。
保卫，是自己心爱的女人遭受痛苦的恨。
卖牛肉的，是自己母亲失去的恨。
正是这些恨，让他们共同策划了对于劫匪们的一种洗劫，包括由此而生发出来的恶。他们最后都成为了邪恶的分赃者。
这就是整个影片要传达的，是爱与恨的主题之争。
然后，是第二列“幕“的划分，在做这个时，我突然出现了困境，我无法确定电影的主角究竟是谁，因为在整个影片中，古天乐的光环完全覆盖了其他人的表演。但是，当我把古天乐与林长官两人的场景全部拆开来看时，却发现，古天乐并没有什么实质性的行动，他一直在追查中，最后一个小贼给了他一个消息，他把保卫给消灭掉了。
但是，整个过程，没有起伏，没有反抗，就是一个很平淡的过程，再加上一个有爱心的盲女与三个老人，对他的情感熏陶。所以，他并不是主角。
那么主角就应该是影片中，最早出现的人物，就是林长官,那个小警察.
这时再纵观整个电影场景，就慢的捋出了15个节拍，和三幕的划分。
可以说，先是理清了15个节拍，才弄明白了三幕的划分点在哪里。
所以直接进入第三列“节拍“
"开场"：蛛网，蜘蛛被蚂蚁吃掉。这是一个暗示，是整部作品的结构，一个打贼，被四个小人物吃掉的故事。
然后传来救命声，一个刚从家门出来的人，回头去看。这奠定是一个犯罪题材的影片。同时环境阴暗恐怖，基调定型。
这时，汪新元出现，没有露脸，而是利索的将那个撞晕。
这是汪新元，第一出现，展示了他的一种职业形象。
然后，看到了屋子里面的死人和一只飞着的鹦鹉，这个构成了一个全剧的悬念，这个人谁杀的，为什么杀他。那个撞晕人的人是不是凶手？
然后，这一场景，并不是影片的真实开头，真实开头应该在片名出来之后，也就是在4：24时，昌哥来要帐时，林长官躲在桌子下面，才是开头。而所说的开头与结尾对应，就体现在1：39：04时，林长官打开天台上流浪猫舍的门时，看到了那只鹦鹉，说了一句意味深长的话。
所以整部影片的开头与结尾都不是真的，不过罪案现场与美丽的维港形成了鲜明的对比。
“主题呈现”：5：21时，昌哥面对着没法还钱的林长官，说了一句话“爱心是很贵的。”
这句话，就是影片的主题，一个黑社会大哥，能说出这样一句话，足以引起人心的震撼。
这句话，也点明了整部电影中，每一个奉献爱心的人，所付了的会是巨大的。汪新元是最后死在了细雨中，林长官险些将自己的事业都搭进去，不过，他与女房主代表着一种正面的爱，最后的结局都是好的。林长官还清了债务，继续收养流浪猫，女房主获得一双看清世界的眼睛。
这样的处理，也表达了，“爱心是可以传递的”
“铺垫”17：14出现，林长官看完表，女助手以为他要不舍昼夜，拼命办案，却不曾想，他是到点下班。林长官说努力没有用，他什么也没有得到。这个就是他内心的独白，也就是他缺少的是什么，是工作的激情，是对于尽职尽责的怀疑。正常应该在10分钟左右，就应该出现。这个影片之所以滞后，就是前面有一大段珠宝行劫案的回溯。这样的回溯，剧情并没有进展，但是有了看点，而且让观众对于汪新元这伙人有了更深的认识。同时也介绍了叶长官对汪新元恨的根源所在。
“催化时刻”21：51，林长官当得知汪新元出现，他想的是向后退缩，而女助手一马当先，要去缉捕汪新元，做为内心有爱的林长官，当然还是要冲上去。这就是这个事件驱动了主角的动作。
“争执”23：52—30：47，这个过程都是林长官在是否要接着去努力的抓捕汪新元的过程中，一种思想的博弈。
一是，汪新元将他放了，他在内心中认为汪新元不坏。
二是，叶长官怀疑他和汪新元之间的关系。
三是，叶长官也要采取行动，召集线人。
四是，汪新元也要采取行动，联系同伙。
五是，汪新元误遇女房主。
六是，林长官觉得查找方向应该从受害人开始。
七是，受害人的各种狡辩。
所有这些，都是各方势力在主角行动之后，开始了各自的运作。
同时，形成了主角前进的阻力。
“第二幕衔接点”31：17，叶长官要求还是从汪新元查起，将主角要走的那条路堵死了。主角被迫向错误的路上走去。
“B故事”39：16，从“铺垫”之后所有的节拍，都相继的向后错移，不过，没有影响到它们的设置。
这里讲述的是，林长官带着鹦鹉去见专家的事情，这就是林长官与专家之间的故事，也就是在B故事常用到的，主角与女朋友，或者兄弟，或者有联系的人，相互之间，看似不会影响剧情的一段故事。而这个故事往往就会是故事结局时解决问题的关键，也是一个大的“伏笔”。
这个作用如同《西游记》里面的观音。孙悟空认识观音，最初打过交道，平时没来往，但是关键的时候，每每是观音指点迷津，才得始终。
“精彩画面”直到58：30，中间穿插了林长官用鹦鹉断案，偷盗用到高科技，劫匪霸气查警察，劫匪与警察拔枪对射的镜头。还有充满温情的女房主关心汪新元的镜头。
这些都是观众最想看的，也是最喜欢看的。
“中点”59：41，汪新元向林长官解释了叶长官是幕后凶手。事情发生了改变。
“坏蛋逼近”1：00：07到1：13：26都是这个过程。
一是大雄与红毛，死无对证。
二是汪新元病情加重。
三是叶长官失踪。
四是汪新元误会女房主。
五是女助手找到更多资料。
六是林长官梦到鹦鹉说话。
其中，前三，都是起反作用，后三开始逐渐起到了正面的推动作用。
“一无所有”1：13：37，叶长官的尸体被发现，主角的线索断了。
而且以“死亡”的形式，暗示，这个节拍出现的，很典型。
“灵魂黑夜”1：15：13，林长官被下掉警枪并休假。
“第三幕衔接点”1：17：49，小贼送来了有人出货的消息，这时，汪新元，林长官都分别开始酝酿反击。
“由低到高消灭所有坏蛋“包括林长官发现了卖牛肉的，女助手击毙了卖牛肉的，林长官发现了蓝宝石，汪新元消灭了保卫，林长官打死了汪新元。
这就是一个逐渐递进的过程。最后的一切起因都在汪新元的这个恶上面。
“终场画面“，是林长官回到的猫舍，与女助手的对话，和女房主眼里维港的夜景。林长官的最后一句话点题，犯罪现场是在人的脑里，女房主眼前是一个崭新而美丽的世界。
接着看第四列“设计“
设计这里面，很简单，在第一幕的最后三场中，分别设计了卖牛肉的，珠宝行女营业员，珠宝行保卫三个人的假面形象。叶长官的形象，在电影之初第6场开始设计。
与之呼应的是在第三幕的前半段，逐步的揭示出来，最后勾画出他们四人一个完整的犯罪过程。
第五列“悬念、高潮“
这里从电影开始，就设计了一个总悬念，死的人是谁，谁杀了他。
然后在第7场抛出一个小悬念，这个偷拍警察办案的人是谁。
在第44场，又扔出一个悬念，现场的一袋珠宝不见了。
第57场，再次制造了一次爆炸。
第106场，是叶长官死亡。
悬念手法，截取事情片断，展示结果。
第一幕高潮：39场，汪新元告诉林长官，徐康不是他杀的。
情感，林长官开始怀疑汪新元的凶手假设。命运，林长官被匪徒抓住。主题，没有体现。视听，紧张的场景设置。性格，展示林长官胆小怕事。动作，两人的心理博弈。
第二幕高潮，在89场，在水边，汪新元向林解释，叶长官是真凶。
情感，林长官震惊。命运，林长官再次让匪徒抓住。主题，没有体现。视听，一种绝境设计。性格，林长官的胆小。动作，一次漂亮的空手夺枪。
第三幕高潮，在第128场，汪新元击毙保卫。是一次假高潮，没有主角的光辉。
总高潮，在第131场，林长官击毙汪新元。
情感，林长官要最后消除罪恶。命运，林长官成为了最后的判决者。主题，代表着爱与恨的对决。视听，雨夜墓地。性格，林长官不再惧怕。动作，满意的死去。
第六列“角色出场“
第1场，汪新元出现，他目睹兄弟惨死，他要报仇，他要找到珠宝。但是，他的下手没有狠毒，怀有爱心。
第3场，林长官出场，他欠钱养流浪猫，他疲于应付工作。
第5场，女助手出现，她对林长官关心有加。希望和林长官一起工作。
第6场，叶长官出现，他不想让警察弄明白真相，他要继续做伸张正义的事。
其余角色，出现的时候，都是以一种扁平化的形象出现，卖牛肉的，女营业员，保卫，起初都是在回溯中出现，也没有形成立体人物。
第七列“人物设计“
整部电影，主要是塑造林长官这个警察形象，所以一些分场景，也是从林长官的各个侧面给予视觉体现。
在电影的前期，主要展示的是胆小，有爱心，马虎，在工作中没有成就感，推拖。同时，也体现出在警察工作中的专业能力。在第二幕的后半段，开始展现他的爱心，他对于处事不公的愤怒，他的敢为人先的勇气，以及他的聪明睿智。对同事的保护，以及有恶必除的公德心。在第三幕，展现的是他与罪犯博斗的决心与勇气。
第八列“线索“
整部剧中，让人印象深刻的就是无处不在爬动的蚂蚁。
蚂蚁是一种象征，是汪新元头脑中恶的视觉再现。是一种深藏于内心，无法抹去的罪。
第九列“场景作用“
在这里，场景有起到“伏笔“的作用，有”交待关系“的作用，有暗示，有切换场景的作用。
其中，蓝宝石、手链都是起到了关键的作用。
卖牛肉的送衣服的背影，都用的很巧妙。
同时，还有一种诱导观众的作用，就是警察主管的对白，在不断的引诱观众向相反的方向想。
闪回，也用的很多，使对白与画面相对应，给观众更直接的感官体验。
第十列“故事类别“
一共讲述了，三个故事，林长官是一个大故事。汪新元，是一个追查同时与女房主相处的故事。叶长官是一个策划消灭匪徒，然后反追查的故事。
三个故事，在第二幕的后半场交织的密一些，在第三幕又转为两个故事的交织。以及与其余一个故事的互相交织，形成故事张力。
第十一列“重要场景“
前面的有注释的场景，都是重要场景，都提负着除了剧情之外，一些额外的影视任务，所以画出来与后面的拍摄时长做对比后，发现还有几个1分钟时长以上的场景，并没有包括进来。
这时，才发现，那些时间长的场景，都是展示人物性格，或者突出人物变化的场景。所以就用另一种颜色展示出来，在今后的创作中，就可以运用好。
结构创作表，后面的几列，就不分析了，因为这是一个成片，不需要改动，后面的几列都是为了创作后期进行微调，所设置的。
通过，这次表格的填列，我又对电影结构有了新的认识，每个场景所负担的职责不同，它的时长也相应变化，有小到几秒的，有大到2分多的。一部电影，细分下来，100分钟的作品，场景设置应该在150个场景左右，那样，整部剧节奏就会显得很紧凑，并且有作品张力。同理，90分钟的，和两小时的，都可以按比例去缩放场景的数量与时间。
文无定法，书不尽信，创意天成，手书不尽——二水
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