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《水形物语》的主题色是绿色，服装、墙壁、家具装饰、两栖人的皮肤甚至汽车、地板等道具，都以绿色为主色调。
导演吉尔莫·德尔·托罗选择这样一种色调，肯定是有其用意的。在我的理解里，这种色调的选择，主要有两方面的考虑：一方面，用这种偏冷的主题色来凸显一种潮湿的、孤独的、阴暗的氛围，以表现影片的环境特点、人物特点，加上浴缸里的水、池中水、雨水等元素，突出“水”的主题，呼应片名。
另一方面，它也折射了冷战这一大背景下，隐藏在环境里的肃杀与埋藏在人心里的冷漠。尽管这是一个虚构的具有童话色彩的故事，但它建立在苏美冷战时期的大背景下，两个大国之间的较量看似捉摸不到，实则无处不在。
这种大环境下，无论是将军、安保主管、间谍，还是普通员工、市民，都被一种带有潜在危险的压力所笼罩。
毫无疑问，“陀螺”导演构建的“水形物语世界”是冷的、是潮湿的，恰如其分地制造了一个符合主题的氛围。
令人忍不住赞叹的地方在于，影片大多数画面都是美的：女主的卧室、画家的客厅、厨房、洗浴室、实验室、湿漉漉的街道、宽阔的影院、滴答在公交车窗上的雨滴，甚至两栖人的造型，都呈现出一种美感——即便是有点潮湿和凌乱，也会让人觉得好看。
是的，《水形物语》的摄影构图、调色、灯光、布景、特效，都做得很赞，令人叹服。尤其是浴室蓄水后的水中拥吻、餐桌上突然想象出来的黑白歌舞、片尾在水光辉映下的深水相拥，这几个片段都能让人看得赏心悦目，印象深刻。
可是，影片的故事却显得有些简单甚至平庸——尽管它有一个完整的故事，有跨物种恋爱的奇幻（或童话）色彩，却缺乏足够扎实的起承转合，缺乏足够有张力的高潮。
拎出它的故事线，可能会发现它就只是一个“哑女爱上两栖人”的爱情故事，它有几分大胆，有几分浪漫，有几分令人感动的情感，但也就这么多了，没有十分令人动容的点，也很难令人产生共鸣。
但它有一个点很打动我，就是女主角之所以会爱上两栖人，并不是俗套的一见钟情，而更多是它找到了一种能够令她满足、愉悦的“身份认同”。
她觉得自己在对方眼里，就是一个“正常的人”。而这种“正常”，是她在平常生活里很难获得的，所以她很珍视，愿意付出爱，甚至愿意为了对方付出一切。
这是影片的另一种美感。
PS：文字为作者原创，图片均源于网络。
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