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代 序
夏葆元/文
手边堆着一摞刚出炉的文稿，图文并茂。书名为《怎样画钢笔画动物画》，作者是：画家楼东山先生。在记忆中，关于钢笔画的专著，除了上世纪五十年代，著名水彩画家哈定的《怎样画钢笔画》，这本书直接影响了我们一代美术兴趣的培养；之外，此类书籍还是林林总总有所出现，直接指向动物的是上世纪六七十年代的一本《怎样画动物》的舶来品，作者是美国人，美国的工具书不外乎实用性和浓烈的商业性；用的是千篇一律、枯燥乏味的钢笔线条和动物解剖学的概念化，是一本标准的工具书；有用而无个性，更缺乏人性。
眼前这一本却不然，我对他的定位是：一本富有灵性的工具书。作者非但是对动物了如指掌的专家，且是优秀的钢笔画家兼素描高手。
作为灵长类的人类与他们的远方本家一一飞禽走兽的距离其实并非天文数字那么远。脑沟的深浅不同心灵尚可沟通：全靠人性化的解读，想象力和拟人化；宠物的乖巧、善解、直达人意，以及义犬救主、藏葵护院、弃猫托梦等故事，把这距离一厢情愿的愈拉愈近。
其实画家功不可没，举出三位与法国有关的人士：首先是印象主义画家德加，他研究马的奔跑，曾以摄像机连续拍摄，记录马奔跑时四肢着地的情况。留法的后辈徐悲鸿同样研究马，当第一次世界大战爆发时，国内官方给养停止发放，而徐悲鸿心情沮丧，又滞留德国，他常去柏林动物园画狮子，从中有效地陶治了性情。更早的浪漫主义巨匠德拉克洛瓦在心情不爽或是需要解决某个艺术上的瓶颈问题时，也常去卢森堡公园内的动物园，以烤栗子喂狮子和其他动物，回家时心得满满，艺术问题也迎刃而解，这些都有夸大和传奇的成分，然而动物与人心灵的靠近是不言而喻的。
本书的作者之一，便常去东京的上野动物园近距离的观察，体验，速写，摄影和抓捕动物——抓捕对各种生灵的印象和感受，从而把这个读本编写的如此有声有色！
这不仅是一本如何描写动物的入门书，作者更是把人类目光引向动物的呼唤者：动物读心术的倡导者：与和谐世界，和谐环境保护的实干家理想主义者。
祝愿即将付梓的这一本，能获得广大读者和美术爱好者的欢迎。
楼 东 山简 介
楼 东 山，男，1957年生于上海，艺名：东山又造、萍踪艺人、翰墨神仙、斋名:聚翰堂。1978年毕业于上海美术学校，1987赴日本留学，职业画家、.雕塑家、陶艺家。自幼喜涂鸦，一景一物脱手成型，1992年归国，近些年主要从事宾馆布置，景观设计和制作，油画师孟光，国画承父传，同时跟刘海粟学画艺，雕塑师从留法归来的动物专家周轻鼎，经常在日本、美国、南美等国家举办和参加画展，在留日其间曾受到日本“每日新闻”及NHK电视台的采访，作品深受日本各阶层的喜爱。
现为上海中外文化艺术交流协会会员、上海民盟画院画师，上海美术家协会海墨书画社画师、上海牡丹画院画师。作品入编《上海书画名典》、《中国艺术年鉴》，个人被收录《世界名人录》。
▲《世界级的传统油画大师几乎都画过动物》
▲《藏獒，凶猛孤独，残忍和忠心的代表》
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