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为庆祝新中国成立七十周年，电影频道特别推出大型专题片《足迹——银幕上的新中国故事》，10月5日起，每日22点档，在CCTV-6电影频道播出。
大型专题片《足迹》通过对具有重大时代节点、反映新中国各方面建设成就和人民精神风貌的经典影片的梳理与回顾，以崭新的当代视角、新老影人介绍访谈、影片外景地故事发生地重访的形式，力图勾勒新中国70年璀璨岁月的光影足迹，揭秘电影人不为人知的创作艰辛和幕后故事。
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20:50瞧这一家子 | 银幕上的新中国故事
新中国成立七十年，社会的发展进步离不开家庭这个根本的基石。而家庭关系的变化，也折射出时代的变化。
无论是电影《瞧这一家子》还是《喜盈门》，都是从平民百姓的家长里短着手，以小见大，举重若轻，拨动观众的心弦，书写从矛盾丛生纷争不断走向幸福美满合家欢乐的大势所趋，反映出普通百姓对美好生活的期盼，对祖国繁荣发展的渴望。
银幕把无数城乡家庭的喜怒哀乐连成一片，谱就改革开放的春天交响，也开启全民齐心协力奔小康的时代新篇章。
串讲人：关凌
大家好，我是演员关凌。
观众朋友们熟悉我，是因为上世纪90年代我参演的家庭情景喜剧《我爱我家》。这部戏之所以给大家留下深刻印象，就在于它生动地描绘了我们生活中最重要的家庭关系中的喜怒哀乐和酸甜苦辣。
其实早在改革开放初期，新中国电影就以焕然一新的面貌，创作出《瞧这一家子》《喜盈门》等聚焦家庭关系、深受观众欢迎和喜爱的经典影片。从家庭这个小小的窗口，反映出大时代的变化。
1979年，林力编剧、王好为导演的影片《瞧这一家子》，以曙光毛纺厂车间主任老胡的家庭为切入口，反映了改革开放带来的人人搞科研、事事争先进的时代新气象。
林力 电影《瞧这一家子》 编剧：我有一些同学，高中毕业以后就分到纺织厂去了，他们跟我谈了很多情况，对我触动很大，从而萌生了写剧本的冲动。
王好为一眼相中当时还是北影厂电力车间工人的林力编写的剧本，并同他一起走访全国各大纺织厂，深入生活打磨剧本。
王好为 电影《瞧这一家子》 导演：我就跟他一块跑了半年，去了北京、上海、常州许多工厂。
林力 电影《瞧这一家子》 编剧：北京的国民一厂、二厂、三厂，印染厂、丝绸厂、毛纺厂、清河毛纺厂我全走遍了。当时每写完一节或一章导演都赶过去要看，看完再跟我讨论，非常认真。
电影《瞧这一家子》是王好为首次独立执导的电影，她反复思量，将影片定位为喜剧片，不过当时北影厂很久没有拍过喜剧片了，这让王好为压力倍增。
王好为 电影《瞧这一家子》 导演：导演、摄影、美术、剪辑全是年轻人，条件也并不好，比如没有固定的摄影机，车间哪个机器闲下来就给我们用哪个，各方面压力很大，我也怕给厂里赔钱，就只有大家抱团好好干。
林力 电影《瞧这一家子》 编剧：那时候北影厂给了我们25万块钱拍这部片子，很低了。最后又把我这部片子定为1979年的献礼片。
除了技术革新上的矛盾，儿女的恋爱婚姻自然也容易与爱操心的父母起冲突。这些里里外外的矛盾，交织成富有中国特色、猫捉老鼠式的城市家庭交响曲，反映了改革开放时代传统与现代的碰撞与融合。
林力电影《瞧这一家子》 编剧：关于儿女的婚事，当时对对方的标准是：第一，人品怎么样？第二，工作怎么样？第三，是不是党团员？当时是很朴实的。
影片之所以成为改革开放后家庭喜剧的经典，离不开片中的两个灵魂人物，老胡和嘉奇这对冤家父子。扮演者陈强、陈佩斯，现实中也是真正的父子关系。这是陈佩斯的电影处女作，也是与父亲陈强的第一次合作，他几乎承包了影片所有的笑料，奠定了鲜明的中国式幽默。
王好为电影《瞧这一家子》 导演：我有一次到他们的宿舍去看，佩斯床头上挂着一个大表，他把人物每一场戏的动作、情绪发展都写得仔仔细细，后来我再也没有见过任何一个演员用功到这种程度。
作为新中国成立30周年的献礼影片，也是改革开放后第一部喜剧影片，《瞧这一家子》一上映便引发轰动，观众趋之若鹜，有口皆碑。影片将陈佩斯的喜剧天分发挥得淋漓尽致，从此开启了他平民喜剧的创作生涯。
电影《瞧这一家子》获得文化部1979年优秀影片奖和青年优秀创作奖，刘晓庆也因此获得她的第一个表演奖，第三届大众电影百花奖最佳女配角奖。
串讲人：关凌
《瞧这一家子》的剧组就这样处成了戏里戏外其乐融融的一家子，也给银幕外无数个中国家庭带来欢乐。电影成为1979年改革开放之初，社会和谐家庭和睦国家欣欣向荣的缩影。
伴随着农村经济改革，土地承包责任制的普遍落实，以往象征着贫穷落后面貌的农村家庭，也随着时代的发展进步，呼唤着移风易俗，一种新的社会风尚家庭伦理关系的建立。
1981年上映的电影《喜盈门》，正是迎合了时代的这一要求，征服了亿万观众，尤其受到广大农村观众的欢迎。
改革开放，农村的变化最为翻天覆地，但也给传统的家庭伦理关系带来冲击，尊老爱幼的美德受到冷落，大家庭中婆媳、妯娌、兄弟、姐妹间矛盾不断，家庭内部的争端问题成为社会的焦点。
自小生长在农村，当时在山东平度县群众文化馆工作的辛显令，下乡体验生活时听到一个故事，有家老人为了儿子结婚，让出了自己的住房，而住到原来放置农具的西边房，结果“狠心”的媳妇却不让公公出门走中间的“过道”，公公只能把窗户当通道，每天“爬进爬出”。
此事在乡里引起很大反响，同为山东老乡、曾与其合作过的上影厂导演赵焕章一听就觉得有戏。
不久，辛显令就写出了剧本《喜盈门》的初稿，字里行间火热的农村景象栩栩如生，大儿媳妇强英的强势计较、与刚过门的二儿媳妇水莲的善解人意对比强烈，呼之欲出。
首次独立执导的赵焕章对剧本要求十分严格，把辛显令请到上影招待所讨论、修改本子，先后五易其稿。
赵焕章 电影《喜盈门》导演：一来就改三个月，又加工了三个月，每天都在黑板上画，提完意见再画，不到12点不走，文学部传达室一看我进来了，就说，“赵导演来，咱们12点钟关不了门了。”
石川 上海电影家协会副主席 上海戏剧学院教授：它反映是那个时代下，中国社会所面临的家庭伦理困境，也是一个秩序重建的课题。
剧本改好了，但赵焕章觉得当时拍摄的时机还不够成熟。1979年底，《人民日报》上发表的一篇文章提到“为什么农村片这么少”的问题，立刻引起各大电影厂的重视，纷纷抓起了农村片。上影厂一眼相中赵焕章提交的《喜盈门》。
石川 上海电影家协会副主席 上海戏剧学院教授：这部电影表现出来的是凡夫俗子应有的烟火状态，当时的新闻报里就说，很多农村妇女看了以后都感到自惭形秽。
诞生在大都市上海的这部又纯又正的农村电影，还是新中国电影少有的由剧组全体演员成功塑造的农村家庭群像戏。影片《喜盈门》1981年6月上映后，短短四个月不到，观影人次就高达6400万，轰动全国。
赵焕章 电影《喜盈门》导演：我们厂里的老摄影师，都动员他家里边放两遍《喜盈门》。
电影《喜盈门》当年以4200多个拷贝，5亿多观影人次，创造了新中国电影史上的纪录，并获得1981年文化部颁发的农村体裁优秀创作奖和优秀影片奖，第二届中国电影金鸡奖荣誉奖，第五届大众电影百花奖最佳故事片奖。
《喜盈门》和赵焕章随后创作的《咱们的牛百岁》《咱们的退伍兵》，组成了名噪一时的农村三部曲，成为20世纪80年代改革开放后农村变化的真实完整纪录。
串讲人：关凌
新中国成立七十年，社会的发展进步离不开家庭这个根本的基石。而家庭关系的变化，也折射出时代的变化。
无论是电影《瞧这一家子》还是《喜盈门》，都是从平民百姓的家长里短着手，以小见大，举重若轻，拨动观众的心弦，书写从矛盾丛生走向幸福美满的故事，影片反映出普通百姓对美好生活的期盼，谱就改革开放的春天交响，也开启全民齐心协力奔小康的时代新篇章。
专题片《足迹》由电影频道《中国电影报道》承制，梦之蓝特约播出，北京音乐产业园影棚支持。
编导：于佳
编辑：幺鸡
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