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读书《这样写出好故事》：所以情节到底是什么？ 简书
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故事谁都会写，但要写得精妙就很困难了。许多人认为，文学素养需要从小培养，超过18岁就会丧失灵性。还有人认为小说家需要天赋，靠的是天生的直觉与敏感。
尽管在文学艺术领域，天赋的重要性无法被忽视，但《这样写出好故事》的作者James·Scott·Bell坚持认为，写作是一项可以习得的技能。
这里的“习得”并不是指小说将有如同公式一般的完美解题法，而是说写作者可以通过刻意练习，提升自己对故事的创造能力，从而写出“不难看”的故事。就好比学做一道菜，按照自己乱做的成品当然没有按照大厨菜谱的成品美味。
James·Scott·Bell在本书列出的种种方法，就像是做菜的菜谱，指出了精彩小说的共性思考，很有借鉴意义。
对于立志写出惊世作品的作者而言，这些文中出现的理论与结构也会是种基础。
今天来讨论，什么是情节，以及LOCK要素。
所以情节到底是什么？
读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。——Donald Maass
小说归根结底就是故事，故事的构成基本是情节。
我们喜欢读一个故事，实际上都会反复问自己这样几个问题：
这个故事在讲什么？
有发生什么事吗？
为什么我要读下去？
为什么我要关心这个故事？
即使书中有吸引人的角色，倘若没有有趣的情节支撑，人物也只是片面的。
情节能为读者编制一个梦，而这个梦是由冲突、故事和经历组成的。
所以情节是推动故事的内因，是由冲突和经历组成，是流畅的，能区别于读者日常生活，能为读者提供一种全新的想象。
LOCK系统
对比分析完诸多文本，作者James总结出LOCK系统。
Lead （主角）
稳固的情节永远始于有趣的主角。
优秀的小说，往往有让人移不开视线的有趣主角。他或许同你非常相似，但更具勇气，他或许有非凡的才能，或者奇怪的癖好。
好的主角能来自于现实，又高于现实，让读者感到：若不是上天保佑，那个人可能就是我。
不过，我倒是觉得主角不一定是得引起同情。主角应该是符合情节推动的。
读过许多小说，开始讲主角是位沉稳内敛的谋士，真到后来遇事，主角又不厌其烦的把前因后果不断交代。可以理解，作者是利用主角来讲述故事，但是主角本身的人设与情节脱节，也会让读者读得膈应。
总之，有趣的主角当然比平庸的主角更容易引发读者好奇。
Objective 目标
目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角原地踏步。
为有趣的主角设计一个目标，情节就初具规模了。
目标通常分为两种形式：想取得某样食物，或逃离某样事物。
回想一下读过的有趣的小说，或者有趣的电影，是不是都是如此？
比如《肖申克的救赎》中主角想要越狱，《白夜行》中警探想要弄清真相，雪穗想要逃避制裁。
一旦有了目标，读者就会自发的想知道，主角会如何完成目标呢？
Confrontation 冲突
来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来。
如果主角没那么容易达到目标，读者就会不自主的为他担心，想为他出谋划策。
Knockout 冲击结尾
只要有好结局，读者就会满意。
摆脱呆板故事
背景
将故事设定在新奇有趣的地点，能让故事活起来。
比如通常谈情说爱都在高档餐厅，如果场景设置在树屋上呢？停在隧道里的地铁上呢？
是不是画面感更强了一些？
作者也应该多深挖描写对象的细节，这些细节能够使读者身临其境。
对话
每个角色都要有各自的说话方式，绝不能听起来一模一样。
角色的遣词用字应该稍微透露他们的为人。
第一章 完
下一篇：
*写在最后，
正文加粗部分来自于书内原文，其余部分是对作者论述的总结，以及自己读书的感受。
《这样写出好故事》这本书，目前还是值得一读，后面会持续更新后续章节。
欢迎小伙伴们的讨论，也希望大家能够持续关注~
小古祝看到最后的各位，日安~
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