《养家之人》这部影片以动画的形式为观众们展示了一个来自阿富汗小女孩的遭遇，影片整体被蒙上了压抑灰蒙蒙的色彩，让我们看到在塔利班的统治下哪个国家人民的生活不再有诗和远方，而使苟且都变成了奢望。
一家人本就要为了生计卖掉女儿还为穿过一次的衣服，以此来换得一些钱好足以填饱肚子，虽然生活不如意但是一家人相聚一起倒也值得欣慰，可是当家里唯一具有劳动力的男人平白无故被带走的那一刻一家人的生活就连苟且都变成了奢望。
整个影片选用了小女孩讲故事为线索表达了女孩的心路历程，年仅11岁的小女孩在父亲的熏陶下识文断字陪着父亲做代读代写的工作谋生，父亲从一开始就培养她讲故事的能力，讽刺的是故事本来应该是大人捏造出来哄孩子，愿孩子能在故事中找寻到生活的希望，可是孩子不信这故事大人却信了。由此可见当时的阿富汗是一个多么会颠倒黑白的世界，是一个让人看见就会为之绝望的世界，这样的世界逼迫着人们不得不为自己创造属于自己的故事为的只是能够给自己找寻活下去的勇气。
讲故事的能力无论是在过去还是未来都将成为家庭、企业、民族、国家以及世界的发展动力。一个人虽然被理性思维与感性思维共同操控着但是当我们在快速做一些决定的时候往往都会跟着感性思维走。故事对感性思考就是极具有导向作用，当你选择相信一个故事就一定会做那个讲故事人想让你做的事情。
小女孩帕瓦娜先是在父亲的监督下被迫讲故事后来父亲被带走之后开始学着主动为这个家庭讲故事以解家中的烦思之事也用故事给这个家庭带来生活的希望。于是她创造了一个属于自己的故事，在这个故事里她选择用自己哥哥的名字来为自己命名，既是用来吊念自己的哥哥也是想让哥哥的在天之灵给自己添加勇气。
这世间哪有什么岁月静好，只是有人为你负重前行。帕瓦娜的父亲为了在自己那个穷凶极恶的学生手中保护好她就说自己的女儿已经许配给了其他人，帕瓦娜在回家的路上问父亲自己是不是已经长大了必须要嫁人了，父亲和母亲都告诉她希望他能给享受快快乐乐的童年不希望她那么快长大，可是当父亲被带走的 那一刻起她就真的长大了。
阿富汗对女性态度恶略到令人发指，女性大声说话就代表在引诱男人，女性若无丈夫或是男性的陪伴不能出门，若是一起出门必须将自己严密地裹住几乎不能漏出一寸肌肤，所有的商品只卖给男性，女人即使有钱也买不到。女性也不允许受教育，帕瓦娜的父亲就是因为教女人们认字被无缘无故地抓走。如果说男人们在阿富汗经历着人间地狱那女人所要遭受的还要比他们多百倍，如果这个家的男人因为战争的缘故牺牲那么这一家人在今后的日子只能熬着然后默默死去。
也许那些男人无论如何也想不到自己为了保卫国家的缘故拼死在沙场上，这原本是一件多么光荣的事情，以自己家人和祖国未来的幸福为信仰，而国家那些没有奔赴战场的男人不仅没有替他们照顾好家人，反而把她们当作弱势群体肆意欺凌。这样的国家就像一个牢笼没有一点希望之光照进来。
影片中只有几个画面让人感受到希望一个镜头照相月亮一个镜头照向一个有海的图片，这仿佛是对小女孩帕瓦娜执着的奖赏，她在寻找希望的路上遇见了两个人这两个人都是心怀希望的人。
为了生计帕瓦娜剪掉了自己的长发，穿上了哥哥苏莱姆的衣服开始了独自养家的生活。她先是遇见了与自己一样女扮男装的同学萧希娅可见在阿富汗如此小的孩子出来谋生已属常态，萧希娅教会了她街头生存之道并且拿出一张有海有椰树的照片告诉她自己早晚会逃离这个地方。帕瓦娜再去监狱找寻父亲准备离开的时候萧希娅给他了一些钱，并告诉她你是最好的女儿。两人相约十年后在那个地方再相见，这也许是她们一生最后一次相见以这样的方式感谢彼此的倾囊相助。
帕瓦娜帮人代读代写的时候认识了善良内心高贵的拉扎克，他不会写字却在妻子哈拉死后学着写了她的名字，哈拉是指包围着月亮的一圈光环虽然不常见但却有机会看见，哈拉也象征着希望之光。拉扎克也成为了自己救出父亲的希望之光。当拉扎克知道帕瓦娜是个女孩却有这样的勇气独自来到监狱救自己父亲时，他决定帮她完成这个愿望。他为了救帕瓦娜父亲中了一枪却抬头看见了哈拉，这是上天对其未被玷污高贵心灵与英勇行为的馈赠。
影片的结尾奇迹般地救出她的父亲，帕瓦娜说出那句：“在我们这片土地上，人就是最宝贵的财富。”伴随着影片的结束帕瓦娜讲的那个故事也一起结束，并用故事的方式告诉了观众她哥哥离开他们的原因：“有一天我在路边捡到一个玩具，它爆炸了后面的事情我都不知道了，因为这就是结局。”战争的残忍在这部影片中表现得淋漓精致而这也恰如其分地展现了帕瓦娜追求希望的坚定信念。
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