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老一辈香港流行乐坛知名巨星
在香港乐坛最鼎盛的那几年，大概是在上个世纪80年代初期，到90年代末期，这期间打造出了许多乐坛巨星。像谭咏麟，张国荣，刘德华，张学友，黎明等就是那个年代走出来的乐坛巨星代表，而这些巨星则象征了香港乐坛的鼎盛时期，然而在这个乐坛的鼎盛时期之前，就可谓是星光熠熠，简直就可以说得上是神仙打架。
上世纪70年代，香港流行乐坛正处于黎明前夕，按一天的时晨来说，也只是处于“卯时未”。就在这个时候，乐坛一股新萌芽正在悄悄破土而出。
老一辈香港流行乐坛巨星
其实香港乐坛的全盛绽放是来自于香港粤语歌曲的流行，然而最奠定粤语歌曲在乐坛地位的重要人物之一罗文，他是仅居功于许冠杰之下。看过早期罗文表演的音乐会那些人都知道，罗文的音乐会舞台效果特别好，它会让观众在享受一场高级别的音乐剧一样置身于其中。罗文的歌曲多数以粤语情感路线为主，他在上个世纪70年代的香港流行乐坛中，罗文算是粤语流行歌曲的领军人物，故此，被香港乐坛称为“粤语歌坛教父”。
罗文
而真正的香港本地粤语流行音乐奠基人应该算是许冠杰，在上个世纪70年代中期，许冠杰创作了大量的粤语本地音乐。歌曲作品用炙口直白的歌词反映出当时香港本地的民生经济和人生哲理，歌曲旋律通俗易懂，歌曲风格积极向上，深受广大歌迷喜爱。许冠杰被后来的歌迷封为“第一代歌神”，也算是香港粤语流行乐坛“始作俑者”的奠基人。
许冠杰
在这期间，有两个殿堂级重量音乐人是不可忽视的，那就是“音乐鬼才”黄霑和“乐坛教父”顾嘉辉，他们俩个早在上个世纪60年代就开始在香港音乐界无人不晓了。直到70年代他们随着乐坛的“卯时未”创作了大量的优秀作品而被称为华语流行乐坛的“泰山北斗”，分量之重是可想而知的。
右起黄霑和顾嘉辉
到了上个世纪80年代，谭咏麟，张国荣，陈百强和梅艳芳的相继走红乐坛，形成了香港乐坛“三王一后”的争霸态势，他们三人在当代可以算得上称霸了香港各大颁奖典礼。其中以“谭，张争霸”最为出名，可称得上是“震烁古今天”，但在谭咏麟，张国荣的争霸中，谭咏麟始终略占上风。
在香港乐坛70年代的罗文和许冠杰时期走向80年代的“谭，张争霸”过渡阶段中，有一位实力派乐坛长青树，那就是林子祥，他的铜喉铁肺和不喜欢抛头露面的低调性格为乐坛称为“歌隐”。林子祥出现也正好是祢补香港乐坛“卯时未和晨时初”的过渡空缺。
左起张国荣，林子祥，谭咏麟
梅艳芳无疑是在那个年代中，最出名的天后级女歌手了，基本上没有对手，唯一能说得上是对手的可能就是这个在香港乐坛发展稳定的陈慧娴了。陈慧娴的情歌路线在当时也可以说得上是乐坛的姣姣者，她和梅艳芳曾同时翻唱了一首日本歌曲的两个版本，那就是梅艳芳的《夕阳之歌》和陈慧娴的《千千阙歌》了。《夕阳之歌》歌词大气，意义内涵深远，而《千千阙歌》歌词则是简单优美。
梅艳芳
在这两首歌之间，由于《夕阳之歌》比《千千阙歌》提早拿到了歌曲版权的因因，所以，当时是计划陈慧娴的《千千阙歌》要比梅艳芳的《夕阳之歌》推迟一个月发行的，但因为当时的种种原因《夕阳之歌》只比《千千阙歌》早发行了几个小时而已，但不可思议的是，《千千阙歌》在乐坛迅速火了起来，传唱度更为高一点，更为长久一点。
梅艳芳和陈慧娴也因为这首歌而产生了一些奇妙的故事，在1989年梅艳芳凭借着这首《夕阳之歌》拿下了“1989年度金曲金奖”以及“1989年度最受欢迎女歌手奖”而陈慧娴凭借着《千千阙歌》拿下了35万的唱片销量，而走上人生的第一个巅峰。
陈慧娴
更为神奇的是梅艳芳和陈慧娴都是身穿着白纱，同在香港红勘体育馆开告别演唱会时各自唱着自己翻唱的这首歌曲作为舞台告别的。只不过不同的是，一个是89年暂别舞台，另一个却要永别舞台，永别人生。
再回首看看那些年间，最让人喜爱过的那些歌手在今天的舞台上在都已经是寥寥无几了。无奈，香港乐坛早已经成为一代人对青春的回忆。
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