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罪犯柯伦林区，在死刑过后，发现自己仍旧活着，他被迫参与实验，进行深层记忆的探索，重温祖先阿吉拉尔在1492年西班牙的刺客生涯，以便寻找传说中，人类暴力的解药——伊甸的苹果。然而，林区在探索的过程中，却慢慢的感受到情势的诡异。
一直以来，游戏改编电影都有一个挥之不去的原罪，就是通常大家只要知道题材来自电玩，就不会太认真的去看待，仿佛是在回应这种轻视一般，电玩改编电影多半也很难看得到，认真处理题材的作品，这种现象从我小时候的《魔宫帝国》、《快打旋风》、《恶灵古堡》系列，一直到《古墓奇兵》系列都是如此，反正来看的人都是玩游戏的玩家嘛，他们看不懂电影，我们干嘛要这么认真做呢？虽然曾经一度有《沉默之丘》这种本体真的是道地惊悚电影的案例，可是也是到第二集就一厥不振，电玩改编的游戏，好像永远都脱离不了半吊子电影的宿命，即使是《魔兽：崛起》，即使都已经有很不错的脚本了，却仍旧到达不了奇幻史诗的门槛。
育碧制片团队在这一次给了麦可法斯宾达很大的创作自由，以至于《刺客教条》更像是一部剧情影片，而非爆米花冒险片。可是到了《刺客教条》，显然情况有很大的不一样，一开始我听到剧组选择杰瑞米艾朗加入电影的演出，就觉得是个相当有趣的决定，因为杰瑞米艾朗这个演员，曾演出过《王者天下》当中的雷蒙德三世。那一部电影的时代背景是12世纪的耶路撒冷王国，圣殿骑士团在电影当中是挑起，哈丁战役的罪魁祸首。差不多就是《刺客教条》一代当中的故事背景。
《王者天下》片段，杰瑞米艾朗饰演雷蒙德三世，而片中穿着白色十字服装的就是圣殿骑士团。无独有偶的，杰瑞米艾朗还演出过影集《波吉亚家族》当中的教宗亚历山大六世，这位教皇正是《刺客教条二》当中圣殿骑士团的成员，因此把杰瑞米艾朗找来演现代世界中圣殿骑士团的成员，实在充满了话题性，能够考虑到这些小事，就代表育碧的制片团队对话题性的敏锐程度。杰瑞米艾朗所主演的《波吉亚家族》，这个系列影集的制片是《夜访吸血鬼》的导演尼尔乔丹。
而根据侧面的一些小道消息，当初制片群为了让麦可法斯宾达演出，答应让他能够参与电影的制作，2015年的时候育碧的电影部门执行长在接受访问的时候，还表示希望将《刺客教条》电影版塑造成像《银翼杀手》、《蝙蝠侠：开战时刻》一样的电影作品，到了2016年的夏天，育碧竟然声明《刺客教条》电影版宣传目的大过于营利，言下之意，似乎就暗示这部电影不会是一部爆米花电影。结果呢？
《刺客教条》的制作群并没有把电影的重点，放在古代的猎杀交战这个游戏中最具娱乐性的环节，反而把绝大部分的时间，都聚焦在现代环境当中的人物遭遇，法斯宾达所扮演的林区，由于幼时的遭遇，原本就是个质疑父辈理念的人，他被圣殿骑士控制，当作工具寻找苹果的期间，不断展现出对体制控制的抗拒，全片也一直在构建充满压迫感的氛围，刺客的“自由信条”成为了一个冲破体制的呼求象征，林区借着做出游戏当中著名的“信仰之跃”，来表示这个角色突破控制环境下，宛如温水煮青蛙般的舒适圈。当他做出信仰之跃后，抓住林区的机械手臂应声毁坏，也象征他冲破了控制，不再是一个牵线的木偶，当林区抬起头来，电影用大特写呈现法斯宾达的眼睛之时，其他角色不需要多作功能性的解释，观众就已经知道，他已经成为代表自由意志的刺客了。
充满了包浩斯风格的场景与高反差的灯光，《刺客教条》甚至连叙事方式与对话节奏都有点像《银翼杀手》。然而，刺客的觉醒虽引发了革命，毁灭了剧中的控制环境，但是这是真的自由吗？林区就像游戏中历代的主角一样，加入了刺客组织，与圣殿骑士团继续数百年来的争战，然而他得到的并不是自由，而是陷入了另一种形式的控制。祖先的信念变成了他的信念，他并没有因此改变世界的僵局，只是重复过去所发生的争斗，选择了另一个传统观念而已，如果说圣殿骑士团所谓的控制人是邪恶的，那么打着无物为真，凡事可行的刺客们，是否真的了解这个信条的意义，如果真的要执行这个信条，那么，就连他们信仰的信条，也应该不是真理才对。因为，如果自由意志存在，那林区就不应该陷入这种宿命的循环当中。
而这也是《刺客教条》中最终的诘问，无论是在游戏原作，或是电影当中，其实都是绕着这个中心思想在跑的。当然，我相信绝大多数的观众或是游戏玩家们，是不会去思考这个层面的，因为《刺客教条》的游戏魅力，来自于动作、跑酷以及华丽的古代虚拟世界，以及字面上的没有东西是真的，所以想干嘛都可以的自由度。
我个人觉得游戏版《刺客教条II》的结局，其实也是在反诘自由意志这个信条，戴斯蒙身为刺客组织之人，然而他自由吗？就算是全系列最受欢迎，也最率性的角色艾吉欧，在此作的结尾，也暴露了他人生最大使命是作为一个传声筒好让戴斯蒙接受到讯息，在万年来的布局当中，戴斯蒙、艾吉欧都只不过是宿命当中的两步棋。
因此，如果观众们想要看的是全场飞跳、充满动作拆招与大场面爆破，剧情又易懂的动作电影的话，那可能会大大的失望，《刺客教条》是一部剧情片，他的动作场面不是电影的重点，聚焦在古代的部分也不多，电影的叙事方法走的是气氛凝重、莫测高深，让观众感受气氛的方法，对话台词当中也鲜少解释剧情的功能性对话。甚至电影对于剧中双方都在争夺的苹果，也缺乏明确的功能解释，只作为一个潘朵拉的盒子般的功能存在于电影当中，可能只有玩过游戏的观众们，才会较为了解苹果真正的作用。
但是，我个人却还是很欣赏电影版的《刺客教条》，因为它终于改变了以往游戏改编电影的半吊子的说故事方法，把这个故事拍成了一部有深度的反乌托邦科幻电影。当然，我完全能理解觉得《刺客教条》难看的人的想法。因为想当年，当我17岁时，第一次看《银翼杀手》的时候也觉得很难看，直到24岁之后才慢慢感觉到它的重量。
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