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因执导奥斯卡最佳外语片提名影片《小鞋子》而闻名的导演马基德·马基迪，其作品有着一脉相承的主题。他擅长在悲伤的情绪中注入幽默感和温情，在朴素的讲述中饱含现实驳杂。这位有着“亚洲斯皮尔伯格”的美誉导演，在《云端之上》中继续以孩子为视角，关注底层社会中人与人之间的相互救赎，使得该片的主题和风格是《小鞋子》的延续。
马基德马基迪
影片凝聚着人文关怀的主题，探索人性的善与恶。《云端之上》以印度贫民窟为背景，讲述孤儿姐弟俩与施暴者家人之间的虐心命运纠葛。本片以埃米尔与姐姐的亲情为主线，对埃米尔的友情也有介入。在塔尔的母亲也带着两个孙女来到医院时，埃米尔不得不照顾着祖孙三人，他们的生活乌云密布，同时也感受到了家人的温暖，面对生活的逆境，在云端之上闪耀着人性的光芒。即使在充满艰辛的底层，人性的良善依然存在，尽管人性中存在恶，但良善依然可以主导生活。
导演在叙事上的建构，叙事的整体即是开头、发展与高潮、结尾。其一，在揭露残酷万象的现实社会中，多数影片表现的深沉隽永，《云端之上》开片就以比较明快的基调展开，欢快的音乐，充满活力的年轻人，印度街头熙攘拥挤的环境，但随着时间和情节的发展，生活的真相和残酷还是慢慢显露出来；其二，主旨的呈现得益于情节的发展，影片的情节可分成两条线索，一为埃米尔因利益与阿克希家人关于善与恶的心理斗争，二是身处监狱的塔拉对自身的救赎。双线共同指向人性的善与恶。其三，影片以开放式的结局收场，弟弟埃米尔领着两个小女孩，在庆祝胡里节的人群渐渐消失，象征着他们之间的误解与怨恨已经消除，而姐姐却是带着牢房室友的孩子，在天台的门缝中，用手臂感受着雨水的滋润，表达着对自由的渴望，真挚的感情救赎着姐弟俩受伤的心灵。
在本片的人设上，姐弟二人各自面对丑恶现实的设定，即便在对称的框架下所折射出的问题仍具有复合性，且是不乏指代意义的。例如导演赋予姐姐塔拉的遭遇实际上直观体现印度男权主义贪婪且肮脏的本质，导演在展现这一部分残酷的境遇时又巧妙结合了环境的特质，从洗衣厂到街头巷尾，再到监狱的勾勒，刚好是由现实到意境的深度塑造，从人物的命运上看，塔拉境遇的不断下坠，与针对社会层面霸凌的指代高度契合。姐弟两人一升一降的格局实质上又是对美好愿景的交叉冲击，这无疑又是对纪实手法的力度做出了直观印证。除了种种指代和折射，马基迪对儿童标签的热衷于此番又是做了一次别有深意的延伸。这一延伸是基于姐弟两的不幸遭遇和其他儿童的生活环境的对比所体现的，这也是最可贵的一点，在相对完整的呈现人性卑劣面，却不循环往复至其他儿童身上，所体现的是对美好的向往和主人公的自我救赎。
底层人的生活，艰难困苦，但善良的人性，让他们会有新的生活，被一次次击倒后仍能燃起新的希望。《云端之上》消除了善与恶的对立，而是达成了统一，在这个过程中我们可以看到底层人民对亲情、友情以及陌生人的善意，虽然生活不尽如人意，但是正是有这些温暖的存在让他们心里充满希望，拥有努力活下去的勇气和意义。
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